Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
Евгений Наумов о проекте «Открытое хранение. Пролог» в музее «Гараж». Часть 1:
В самом конце лета в музее «Гараж» открылся долгожданный проект «Открытое хранение. Пролог». Он знакомит зрителя с фондом и архивом институции и, отчасти, раскрывает принципы, по которым она функционирует.
Открывающий экспозицию текст рассказывает посетителю о понятиях «коллекции», «архива» и концепции открытого хранения. Последнее — это способ демонстрации фондов музея без какой-то смысловой связи между отдельными экспонатами, то есть без предварительного отбора, без кураторской интерпретации, без продуманного маршрута. Даже это своеобразное введение осталось анонимным. Однако «Гараж» изменил бы себе, если бы полностью отказался от просветительской функции. Многие представленные здесь архивные документы и произведения искусства все-таки снабжены описаниями, также зритель найдет здесь обилие информации о художниках и группировках, чьи артефакты представлены в экспозиции. Таким образом создатели проекта, кажется, пытаются найти баланс между демократичным обращением к посетителю как к равному им исследователю современного искусства и статусом профессиональной элиты, обладающей исключительным правом определять ценность предметов искусства.
Тем не менее, скрытый вуалью анонимности кураторский замысел все равно просвечивает наружу. И я имею в виду не только экспликации, очевидно, имеющие автора. Кто-то же принял решение использовать архитектурное оформление, имитирующее грубые функциональные конструкции. Кто-то отобрал экспонаты. Кто-то принял решение приобрести в коллекцию музея именно эти работы, и мотивы, которые двигали этими людьми, в «Открытом хранении» не раскрываются.
Однако принцип формирования музейного фонда все же можно предположить исходя из представленных артефактов. Этот принцип по большей части определен спецификой архива, из которого музей «Гараж» постепенно выделил единицы хранения двойственного характера, выступающие одновременно и историческим документом, и произведением искусства. Возможно, они относились к деятельности московского концептуализма 1980-х годов, в частности к группам «Коллективные действия» и «Чемпионы мира», возможно, выбор именно этих авторов был продиктован их доступностью как лично, так и на арт-рынке. Так часть артефактов «Чемпионов» была приобретена на аукциона VLADEY, часть — получена в дар, как и произведения с «Закрытой рыбной выставки» Игоря Макаревича и Елены Елагиной.
Произведения 2000–2020-х годов подбирались, вероятно, в соответствии с уже наметившимся концептуальными контурами коллекции: концептуальное искусство, перформанс, иммерсивные медиа.
«Итого: 1 118 176 рублей и 4 копейки на производство 10 художественных проектов в период с 01.11.2017 по 01.11.2022 (из них закончено — 6, в работе — 1, статус неизвестен — 3)» Анастасии Богомоловой (2024, нет в основной экспозиции, но числится в запаснике), деконструирующая финансовые отношения художника и рынка, рифмуется с формой работы группы «Чемпионы мира», имитировавший государственный заказ.
BY Деньги в искусство
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Pavel Durov, a billionaire who embraces an all-black wardrobe and is often compared to the character Neo from "the Matrix," funds Telegram through his personal wealth and debt financing. And despite being one of the world's most popular tech companies, Telegram reportedly has only about 30 employees who defer to Durov for most major decisions about the platform. The regulator said it had received information that messages containing stock tips and other investment advice with respect to selected listed companies are being widely circulated through websites and social media platforms such as Telegram, Facebook, WhatsApp and Instagram. DFR Lab sent the image through Microsoft Azure's Face Verification program and found that it was "highly unlikely" that the person in the second photo was the same as the first woman. The fact-checker Logically AI also found the claim to be false. The woman, Olena Kurilo, was also captured in a video after the airstrike and shown to have the injuries. Russian President Vladimir Putin launched Russia's invasion of Ukraine in the early-morning hours of February 24, targeting several key cities with military strikes. The SC urges the public to refer to the SC’s I nvestor Alert List before investing. The list contains details of unauthorised websites, investment products, companies and individuals. Members of the public who suspect that they have been approached by unauthorised firms or individuals offering schemes that promise unrealistic returns
from us
