Камон, док

Вечер пятницы принёс классный фильм. Да, это не чистый док, но какой достойный гибрид! Аббас Киаростами и его Close-Up («Крупный план»,1990) — это не обычное кино; это исследование искусства, где реальные события переплетаются с их кинематографической реконструкцией, стирая границу между фактами и иллюзией.
Всё как мы любим, не правда ли?

Главный герой, Хоссейн Сабзиан, — обычный человек с необычной страстью к кино, и, между прочим, он не актёр. В этом фильме он рассказывает свою собственную удивительную историю, придавая ей ту самую искренность, которая делает «Крупный план» таким запоминающимся. Самозванство Хоссейна — это не преступление в привычном смысле, а скорее акт отчаяния и жажды признания. Сабзиан выдаёт себя за знаменитого режиссёра Мохсена Махмальбафа, словно надеясь, что вместе с этой ролью его жизнь вдруг превратится в фильм с успешным финалом. Его актёрская игра, пусть и далёкая от идеала, принесла ему главное — шанс побыть кем-то другим. Но его импровизация привела не на съёмочную площадку, а в суд, где заодно выяснилось, что заставляет человека искать спасения в чужой роли, превращая собственную жизнь в иллюзию.

Киаростами изящно смешивает документальные элементы с постановочной реконструкцией, заставляя зрителя постоянно гадать: что здесь правда, а что — вымысел. Вместо того чтобы дать готовые ответы, режиссёр предлагает нам наблюдать, задавать вопросы и чувствовать. Его камера словно боится приблизиться к герою, держа нас на расстоянии, пока мы вместе с ним пытаемся понять: кто такой Сабзиан? Мечтатель? Мошенник? Жертва обстоятельств? Или человек, который нашёл в искусстве способ убежать от реальности?

С самого начала фильм задаёт свой ритм и тон. Сабзиан появляется не сразу — зрителю приходится ждать, как бы подготавливаясь к встрече. Вместо этого Киаростами предлагает нам созерцать детали: заброшенные улицы, каменные стены, самолёт, чертящий белую линию в небе. Эти образы не просто заполняют экран — они создают ощущение зажатого пространства, ограниченного взгляда. И когда Сабзиан, наконец, оказывается перед камерой, его образ кажется одновременно близким и недосягаемым.

Сцена суда — ключевой момент фильма, подчёркивающий его документальную основу. Киаростами использует видеосъёмку и даже включает хлопушку перед началом сцены, подчёркивая её двусмысленность: это и хроника, и постановка одновременно. На протяжении суда мы узнаём больше о мотивах Сабзиана, о его любви к кино и стремлении к признанию. В этот момент крупный план становится не просто техническим приёмом, а метафорой внутреннего поиска Сабзиана, его стремления найти себя через искусство и чужую роль. Мы приближаемся к герою, но по-прежнему видим лишь то, что нам позволяет увидеть камера.

Финал фильма — встреча Сабзиана с настоящим Мохсеном Махмальбафом — это эмоциональный акцент, который дополняет кульминацию в сцене суда и подчёркивает концепцию Киаростами, которая строится на исследовании пересечения иллюзий и действительности. Это момент примирения, искренности и, одновременно, элементов постановочного кино. Киаростами намеренно вводит звук с помехами, словно напоминая зрителю: это всё ещё кино, а не жизнь. Искренние эмоции Сабзиана сталкиваются с театральностью Махмальбафа, создавая напряжение, которое невозможно разрешить до конца.

«Крупный план» — это фильм о любви к кино, размышление о природе искусства, обмане и идентичности. Это кино, которое хочется смотреть внимательно, задумываться и анализировать. Киаростами мастерски использует границы жанра, чтобы показать: реальность и вымысел — это лишь две стороны одной монеты. Настоящий фильм начинается там, где заканчиваются простые ответы.

Иронично, что мечта Сабзиана о признании в итоге сбылась, пусть и совсем не так, как он планировал.

*Если вам любопытно, кто же Мохсен Махмальбаф, то это выдающийся иранский режиссёр, сценарист и продюсер, известный своими социальными и философскими фильмами, такими как «Велосипедист» и «Кандагар». Его работы исследуют темы человеческих страданий, борьбы и культурных конфликтов.

VK

«Крупный план» |1990| Режиссер: Аббас Киаростами | драма, биография (рус. субтитры)

Фильм об авантюристе, который выдал себя за знаменитого режиссера Мохсена Махмальбафа, проник в зажиточный дом (якобы для съемок) и был арестован по подозрению в мошенничестве и грабеже. Судебный процесс составляет сюжетную канву фильма, но истинный его предмет…

www.group-telegram.com/us/docfilmsspace.com/838

643 viewsJan 24 at 19:37

Вечер пятницы принёс классный фильм. Да, это не чистый док, но какой достойный гибрид! Аббас Киаростами и его Close-Up («Крупный план»,1990) — это не обычное кино; это исследование искусства, где реальные события переплетаются с их кинематографической реконструкцией, стирая границу между фактами и иллюзией.
Всё как мы любим, не правда ли?

Главный герой, Хоссейн Сабзиан, — обычный человек с необычной страстью к кино, и, между прочим, он не актёр. В этом фильме он рассказывает свою собственную удивительную историю, придавая ей ту самую искренность, которая делает «Крупный план» таким запоминающимся. Самозванство Хоссейна — это не преступление в привычном смысле, а скорее акт отчаяния и жажды признания. Сабзиан выдаёт себя за знаменитого режиссёра Мохсена Махмальбафа, словно надеясь, что вместе с этой ролью его жизнь вдруг превратится в фильм с успешным финалом. Его актёрская игра, пусть и далёкая от идеала, принесла ему главное — шанс побыть кем-то другим. Но его импровизация привела не на съёмочную площадку, а в суд, где заодно выяснилось, что заставляет человека искать спасения в чужой роли, превращая собственную жизнь в иллюзию.

Киаростами изящно смешивает документальные элементы с постановочной реконструкцией, заставляя зрителя постоянно гадать: что здесь правда, а что — вымысел. Вместо того чтобы дать готовые ответы, режиссёр предлагает нам наблюдать, задавать вопросы и чувствовать. Его камера словно боится приблизиться к герою, держа нас на расстоянии, пока мы вместе с ним пытаемся понять: кто такой Сабзиан? Мечтатель? Мошенник? Жертва обстоятельств? Или человек, который нашёл в искусстве способ убежать от реальности?

С самого начала фильм задаёт свой ритм и тон. Сабзиан появляется не сразу — зрителю приходится ждать, как бы подготавливаясь к встрече. Вместо этого Киаростами предлагает нам созерцать детали: заброшенные улицы, каменные стены, самолёт, чертящий белую линию в небе. Эти образы не просто заполняют экран — они создают ощущение зажатого пространства, ограниченного взгляда. И когда Сабзиан, наконец, оказывается перед камерой, его образ кажется одновременно близким и недосягаемым.

Сцена суда — ключевой момент фильма, подчёркивающий его документальную основу. Киаростами использует видеосъёмку и даже включает хлопушку перед началом сцены, подчёркивая её двусмысленность: это и хроника, и постановка одновременно. На протяжении суда мы узнаём больше о мотивах Сабзиана, о его любви к кино и стремлении к признанию. В этот момент крупный план становится не просто техническим приёмом, а метафорой внутреннего поиска Сабзиана, его стремления найти себя через искусство и чужую роль. Мы приближаемся к герою, но по-прежнему видим лишь то, что нам позволяет увидеть камера.

Финал фильма — встреча Сабзиана с настоящим Мохсеном Махмальбафом — это эмоциональный акцент, который дополняет кульминацию в сцене суда и подчёркивает концепцию Киаростами, которая строится на исследовании пересечения иллюзий и действительности. Это момент примирения, искренности и, одновременно, элементов постановочного кино. Киаростами намеренно вводит звук с помехами, словно напоминая зрителю: это всё ещё кино, а не жизнь. Искренние эмоции Сабзиана сталкиваются с театральностью Махмальбафа, создавая напряжение, которое невозможно разрешить до конца.

«Крупный план» — это фильм о любви к кино, размышление о природе искусства, обмане и идентичности. Это кино, которое хочется смотреть внимательно, задумываться и анализировать. Киаростами мастерски использует границы жанра, чтобы показать: реальность и вымысел — это лишь две стороны одной монеты. Настоящий фильм начинается там, где заканчиваются простые ответы.

Иронично, что мечта Сабзиана о признании в итоге сбылась, пусть и совсем не так, как он планировал.

*Если вам любопытно, кто же Мохсен Махмальбаф, то это выдающийся иранский режиссёр, сценарист и продюсер, известный своими социальными и философскими фильмами, такими как «Велосипедист» и «Кандагар». Его работы исследуют темы человеческих страданий, борьбы и культурных конфликтов.

BY Камон, док