В КЗЧ прошел первый концерт авторского цикла Ярослава Тимофеева «Вещь в себе» этого сезона. Десятый концерт по общему счету, потому что цикл идет уже четвертый сезон. Исполнялось на этот раз произведение итальянца Джачинто Шельси (1905-1988) «Uaxuctum. Легенда о городе индейцев майя, разрушенном ими по религиозным причинам» для четырех вокалистов, хора, волн Мартено и оркестра. Российская премьера. Исполняли ГАСО под управлением Федора Леднева, вокальные ансамбли Intrada и N'Caged (Арина Зверева, Ольга Россини, Сергей Малинин, Илья Лаптев). На волнах Мартено играл Алексей Лушников. И как всегда, исполнение сопровождалось содержательной лекцией Ярослава Тимофеева, которая на этот раз продолжалась намного больше, чем само произведение, звучащее меньше получаса. Про такие концерты – с новой совершенно музыкой – я не успеваю писать сразу (уже неделя прошла. Потому что писать про неизвестную музыку гораздо лучше после того, как послушаешь ее несколько раз. Сайт Филармонии не выкладывает запись концерта, но она все же в интернете есть. Вот я и слушаю снова и снова. Лекцию, кстати, тоже – с удовольствием. Они у Ярослава становятся все интереснее. Вот кто из моих читателей-меломанов, но не музыкантов знает композитора Джачинто Шельси? Не просто, что такой есть, а слышит в голове его музыку? Как слышит Баха, Шопена или Вагнера? Ну вот именно. Я тоже. С музыкой второй половины ХХ века у нас беда; мы из процесса ее развития просто выпали. Я вот до этого вечера слушала музыку Шельси живьем дважды в жизни. Недавно, конечно, в 2019 и в 2020 годах: «L’Âme ailé» (Крылатую душу) для скрипки соло на концерта Московского ансамбля современной музыки и «Четыре пьесы на одной ноте для оркестра» в исполнении ГАСО под управлением Филиппа Чижевского на «Другом пространстве». Великолепная музыка, основанная на звучании в каждой пьесе одной ноты, погружении в нее как в сердцевину шара, как в окончательную истину. Это Шельси придумал сосредоточиться на одной ноте «до», открыв пути будущим композиторам-спектралистам. Я все это нашла, переслушала, вспомнила. На Classic Online, кстати, Джачинто Шельси много: он был весьма плодовит и его много исполняют. И выбранное для концерта «Вещи в себе» произведение там тоже есть. Джачинто Шельси происходил из итальянской аристократической и к тому же богатой семьи. Уже одно это запрограммировало его жизнь как исключительную. Но он был, кроме того, необычайно одарен и обладал хрупкой неуравновешенной психикой. Интересовался эзотерикой, древними культурами, восточными практиками. Его жизнь, кажется, протекала в большой степени виртуально – до сих пор некоторые упоминавшиеся им автобиографические события не подтверждены документально. Шельси был визионер, и считал себя нисколько не композитором, а почтальоном, приносящим вести из запредельного мира. Сочинял музыку, импровизируя на фортепьяно и записывая себя на магнитофон. После чего ассистенты переносили на бумагу и обрабатывали, то, в чем, по мнению импровизатора, нужная весть содержалась. Один из этих ассистентов после смерти почтальона объявил себя автором его музыки. Но это была некрасивая ложь, потому что наследию творца присуще единство стиля, независимо от того, кто фиксировал ноты. Помощники явно работали под руководством автора: трудно себе представить, что подбор инструментов, используемых, скажем, в «Легенде о майя», осуществлял не автор со всеми его глубокими и странными идеями. Из струнных там звучат только четыре контрабаса, зато большую роль играют ударные: бочка из-под машинного масла, металлический колпак, гонг, лежащий на поверхности большого барабана, подвешенный лист металла, шелестящий при колебании (ведущий сказал, что звуки, из которых соткано сочинение созвучны имени его создателя). Активно участвующие в выстраивании музыки хор и четыре солиста не поют никакого текста. Они тоже шелестят, взвизгивают, гундосят, хрипят, кряхтят… Жалуются, вопрошают, взывают к вечности, оплакивают… Все эти изысканные средства были призваны вывести произведение за пределы привычного, структурированного, познанного. Окончание и фото в комментариях.
В КЗЧ прошел первый концерт авторского цикла Ярослава Тимофеева «Вещь в себе» этого сезона. Десятый концерт по общему счету, потому что цикл идет уже четвертый сезон. Исполнялось на этот раз произведение итальянца Джачинто Шельси (1905-1988) «Uaxuctum. Легенда о городе индейцев майя, разрушенном ими по религиозным причинам» для четырех вокалистов, хора, волн Мартено и оркестра. Российская премьера. Исполняли ГАСО под управлением Федора Леднева, вокальные ансамбли Intrada и N'Caged (Арина Зверева, Ольга Россини, Сергей Малинин, Илья Лаптев). На волнах Мартено играл Алексей Лушников. И как всегда, исполнение сопровождалось содержательной лекцией Ярослава Тимофеева, которая на этот раз продолжалась намного больше, чем само произведение, звучащее меньше получаса. Про такие концерты – с новой совершенно музыкой – я не успеваю писать сразу (уже неделя прошла. Потому что писать про неизвестную музыку гораздо лучше после того, как послушаешь ее несколько раз. Сайт Филармонии не выкладывает запись концерта, но она все же в интернете есть. Вот я и слушаю снова и снова. Лекцию, кстати, тоже – с удовольствием. Они у Ярослава становятся все интереснее. Вот кто из моих читателей-меломанов, но не музыкантов знает композитора Джачинто Шельси? Не просто, что такой есть, а слышит в голове его музыку? Как слышит Баха, Шопена или Вагнера? Ну вот именно. Я тоже. С музыкой второй половины ХХ века у нас беда; мы из процесса ее развития просто выпали. Я вот до этого вечера слушала музыку Шельси живьем дважды в жизни. Недавно, конечно, в 2019 и в 2020 годах: «L’Âme ailé» (Крылатую душу) для скрипки соло на концерта Московского ансамбля современной музыки и «Четыре пьесы на одной ноте для оркестра» в исполнении ГАСО под управлением Филиппа Чижевского на «Другом пространстве». Великолепная музыка, основанная на звучании в каждой пьесе одной ноты, погружении в нее как в сердцевину шара, как в окончательную истину. Это Шельси придумал сосредоточиться на одной ноте «до», открыв пути будущим композиторам-спектралистам. Я все это нашла, переслушала, вспомнила. На Classic Online, кстати, Джачинто Шельси много: он был весьма плодовит и его много исполняют. И выбранное для концерта «Вещи в себе» произведение там тоже есть. Джачинто Шельси происходил из итальянской аристократической и к тому же богатой семьи. Уже одно это запрограммировало его жизнь как исключительную. Но он был, кроме того, необычайно одарен и обладал хрупкой неуравновешенной психикой. Интересовался эзотерикой, древними культурами, восточными практиками. Его жизнь, кажется, протекала в большой степени виртуально – до сих пор некоторые упоминавшиеся им автобиографические события не подтверждены документально. Шельси был визионер, и считал себя нисколько не композитором, а почтальоном, приносящим вести из запредельного мира. Сочинял музыку, импровизируя на фортепьяно и записывая себя на магнитофон. После чего ассистенты переносили на бумагу и обрабатывали, то, в чем, по мнению импровизатора, нужная весть содержалась. Один из этих ассистентов после смерти почтальона объявил себя автором его музыки. Но это была некрасивая ложь, потому что наследию творца присуще единство стиля, независимо от того, кто фиксировал ноты. Помощники явно работали под руководством автора: трудно себе представить, что подбор инструментов, используемых, скажем, в «Легенде о майя», осуществлял не автор со всеми его глубокими и странными идеями. Из струнных там звучат только четыре контрабаса, зато большую роль играют ударные: бочка из-под машинного масла, металлический колпак, гонг, лежащий на поверхности большого барабана, подвешенный лист металла, шелестящий при колебании (ведущий сказал, что звуки, из которых соткано сочинение созвучны имени его создателя). Активно участвующие в выстраивании музыки хор и четыре солиста не поют никакого текста. Они тоже шелестят, взвизгивают, гундосят, хрипят, кряхтят… Жалуются, вопрошают, взывают к вечности, оплакивают… Все эти изысканные средства были призваны вывести произведение за пределы привычного, структурированного, познанного. Окончание и фото в комментариях.
BY Елена Лебедева
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Investors took profits on Friday while they could ahead of the weekend, explained Tom Essaye, founder of Sevens Report Research. Saturday and Sunday could easily bring unfortunate news on the war front—and traders would rather be able to sell any recent winnings at Friday’s earlier prices than wait for a potentially lower price at Monday’s open. After fleeing Russia, the brothers founded Telegram as a way to communicate outside the Kremlin's orbit. They now run it from Dubai, and Pavel Durov says it has more than 500 million monthly active users. "The result is on this photo: fiery 'greetings' to the invaders," the Security Service of Ukraine wrote alongside a photo showing several military vehicles among plumes of black smoke. The War on Fakes channel has repeatedly attempted to push conspiracies that footage from Ukraine is somehow being falsified. One post on the channel from February 24 claimed without evidence that a widely viewed photo of a Ukrainian woman injured in an airstrike in the city of Chuhuiv was doctored and that the woman was seen in a different photo days later without injuries. The post, which has over 600,000 views, also baselessly claimed that the woman's blood was actually makeup or grape juice. The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform.
from us
