Этот коллаж - в помощь начинающим сценографам.
На пяти фотографиях вовсе не один спектакль, а именно пять, пяти театров и даже из трех разных городов.
Увидев сегодня декорацию на прогоне нового моноспектакля Евгения Гришковца «Когда я боюсь» в Театральном Центре на Страстном @na_strastnom, узнала фамилию Маши, о которой говорил автор - Мария Мелешко. Была абсолютно уверена, что именно она придумала знаковые - зачеркнуто - злаковые декорации к Питерским спектаклям Галины Зальцман: «Первая любовь» в ТЮЗе имени Брянцева и «Жертвоприношение» в Театре на Васильевском. Но нет. Их авторы Дмитрий Разумов и Семен Пастух, соответственно.
А бетонный забор появился сначала в Няганьском театре в спектакле «Калечина-Малечина»; последнюю версию мы увидели в «Курьере» ЦДР, руки волшебного многостаночника Максима Обрезкова.
Так что смело внедряйте модные сценографические тренды🌾🏢.
#чудесасценографии #чудесасцены
На пяти фотографиях вовсе не один спектакль, а именно пять, пяти театров и даже из трех разных городов.
Увидев сегодня декорацию на прогоне нового моноспектакля Евгения Гришковца «Когда я боюсь» в Театральном Центре на Страстном @na_strastnom, узнала фамилию Маши, о которой говорил автор - Мария Мелешко. Была абсолютно уверена, что именно она придумала знаковые - зачеркнуто - злаковые декорации к Питерским спектаклям Галины Зальцман: «Первая любовь» в ТЮЗе имени Брянцева и «Жертвоприношение» в Театре на Васильевском. Но нет. Их авторы Дмитрий Разумов и Семен Пастух, соответственно.
А бетонный забор появился сначала в Няганьском театре в спектакле «Калечина-Малечина»; последнюю версию мы увидели в «Курьере» ЦДР, руки волшебного многостаночника Максима Обрезкова.
Так что смело внедряйте модные сценографические тренды🌾🏢.
#чудесасценографии #чудесасцены
Я БОЮСЬ
На прогоне нового моноспектакля в Театральном Центре на Страстном, где на сцене отсчитывались минуты и секунды в реальном режиме, нам объявили «Когда начнется спектакль, время исчезнет». Но с Евгением Гришковцом в самом начале века у меня получилось наоборот: стоило увидеть его «Как я съел собаку» (а сразу после «Одновременно») по телевизору, и семейный таймер начал новый отсчет. А при личном знакомстве даже удивилась, что родились не только не в один день, но даже в разные годы. Поэтому я с Гришковцом чувствую поколенческую связь. Он молчал пять лет по всем нашим горестным причинам…
И сейчас возвращается с говорящим спектаклем «Когда я боюсь». Впрочем, все спектакли Евгения Валерьевича в собственном исполнении «говорящие». И нынешний - в абсолютно фирменном стиле, такие «гришковизмы-гришкарики» по аналогии с «Гариками» Губермана, со сплавом житейской мудрости и философского юмора, как у Жванецкого. И каждый зритель обязательно мысленно поставит галочку (или наоборот) перед «страхами» Жени большого и Жени маленького - многие тянутся с детства. Его «Я был слишком маленьким, узнал слишком рано» стало рефреном, но и задало тем на два часа без антракта.
Конечно, творческой команде хотелось бы, чтобы «человек, который пришел на новый спектакль Гришковца, разрешил себе бояться. Чтобы ему не нужно было стыдиться своих страхов: за семью, за работу, бояться опоздать или выглядеть нелепо, бояться одиночества, бояться стихии…». И всё же думаю, корни «страхов» ЕВГ уходят в филфак Кемеровского университета. Ибо только языковед может задуматься над фразами «Боюсь, Вы не правы» или «Боюсь, Вам пора!». И нас, тоже филологов, подкупают его признания, как он боится неверно поставить ударение, или сделать ошибку в написании, или перепутать фамилии знаменитостей (спектакль настоящий тест на IQ). На фразах «Всё время боюсь Достоевского!» и «Мона Лиза скучная баба» хихиканья переходят в похохатыванья; далее - по нарастающей. Пока ты не ловишь себя, что спектакль при его обнаженно-оголтелой искренности не о страхе, а о том времени, в котором мы живем, и о самом себе.
Моноспектакль это не читка - тут нужно визуально найти условия, когда человек один на сцене долго разговаривает. Художник Мария Мелешко придумала автобусную остановку в пригороде, что подчеркнуто модно-трендовыми пучками колосьев по флангам; звучат арии из итальянских опер и канцоны, а на экране вдруг возникают известные живописные картины, которые оживают и превращаются в почти мультик motion pictures. Спектакль и заканчивается оммажем любимому мультфильму Гришковца. И вот перед нами "ёжик в тумане" в характерной шубе и со свёртком в руках. Трогательный и смешной.
И страшно только, что это можно пропустить…
Побывать на премьере стоит 14-16 и особенно 17 февраля (это будет Др автора🥂!), 9-10, 28-30 марта, 4-5 апреля. И это отличный подарок любителям этого человека-театра⭐️.
#евгенийгришковец #гришковец #когдаябоюсь #центрнастрастном
На прогоне нового моноспектакля в Театральном Центре на Страстном, где на сцене отсчитывались минуты и секунды в реальном режиме, нам объявили «Когда начнется спектакль, время исчезнет». Но с Евгением Гришковцом в самом начале века у меня получилось наоборот: стоило увидеть его «Как я съел собаку» (а сразу после «Одновременно») по телевизору, и семейный таймер начал новый отсчет. А при личном знакомстве даже удивилась, что родились не только не в один день, но даже в разные годы. Поэтому я с Гришковцом чувствую поколенческую связь. Он молчал пять лет по всем нашим горестным причинам…
И сейчас возвращается с говорящим спектаклем «Когда я боюсь». Впрочем, все спектакли Евгения Валерьевича в собственном исполнении «говорящие». И нынешний - в абсолютно фирменном стиле, такие «гришковизмы-гришкарики» по аналогии с «Гариками» Губермана, со сплавом житейской мудрости и философского юмора, как у Жванецкого. И каждый зритель обязательно мысленно поставит галочку (или наоборот) перед «страхами» Жени большого и Жени маленького - многие тянутся с детства. Его «Я был слишком маленьким, узнал слишком рано» стало рефреном, но и задало тем на два часа без антракта.
Конечно, творческой команде хотелось бы, чтобы «человек, который пришел на новый спектакль Гришковца, разрешил себе бояться. Чтобы ему не нужно было стыдиться своих страхов: за семью, за работу, бояться опоздать или выглядеть нелепо, бояться одиночества, бояться стихии…». И всё же думаю, корни «страхов» ЕВГ уходят в филфак Кемеровского университета. Ибо только языковед может задуматься над фразами «Боюсь, Вы не правы» или «Боюсь, Вам пора!». И нас, тоже филологов, подкупают его признания, как он боится неверно поставить ударение, или сделать ошибку в написании, или перепутать фамилии знаменитостей (спектакль настоящий тест на IQ). На фразах «Всё время боюсь Достоевского!» и «Мона Лиза скучная баба» хихиканья переходят в похохатыванья; далее - по нарастающей. Пока ты не ловишь себя, что спектакль при его обнаженно-оголтелой искренности не о страхе, а о том времени, в котором мы живем, и о самом себе.
Моноспектакль это не читка - тут нужно визуально найти условия, когда человек один на сцене долго разговаривает. Художник Мария Мелешко придумала автобусную остановку в пригороде, что подчеркнуто модно-трендовыми пучками колосьев по флангам; звучат арии из итальянских опер и канцоны, а на экране вдруг возникают известные живописные картины, которые оживают и превращаются в почти мультик motion pictures. Спектакль и заканчивается оммажем любимому мультфильму Гришковца. И вот перед нами "ёжик в тумане" в характерной шубе и со свёртком в руках. Трогательный и смешной.
И страшно только, что это можно пропустить…
Побывать на премьере стоит 14-16 и особенно 17 февраля (это будет Др автора🥂!), 9-10, 28-30 марта, 4-5 апреля. И это отличный подарок любителям этого человека-театра⭐️.
#евгенийгришковец #гришковец #когдаябоюсь #центрнастрастном