Философия кино

📹 Весь Шон Бейкер

Анора (США, 2024)

Режиссер Шон Бейкер

Мы говорили об этом тысячу раз и самое время повторить это снова: понимание фильма полностью зависит от способа прочтения.

Интерпретировать фильм "Анора" мы предлагаем с помощью двух методов анализа: русского формализма и немецкой феноменологии.

Остранение

Введенное Виктором Шкловским понятие остранение – делание предмета анализа странным – лучший способ понять фильм Шона Бэйкера.

Редукция

В дополнение к остранению нам пригодится понятие редукции - очистка сознания от собственных мнений, основанных на житейском опыте.

Сделать это невероятно сложно, но даже сама попытка вознаградит нас новой, неизвестной ранее оптикой.

Интенция

Направленность взгляда на конкретные предметы называют интенцией. Интенция - это направленность сознания на акты мышления, где происходит переработка внешнего опыта.

Восприятие фильма обычно опосредовано нашим выборочным вниманием.

Регулируемое сознанием внимание - это и есть интенция.

Конвертер

Редукция, интенция и остранение конвертируют наши житейские представления в интенциональные объекты сознания.

Указанные объекты – герои и события – благодаря новому подходу теперь уже не находятся под напряжением нашего внимания.

Герои фильма вступают в границы нашего сознания как феномены, полностью независимые от превходящих извне оценок и суждений.

Благодаря выбранной методике нас открывается удивительная картина: мы видим происходящее таким, каким оно есть на самом деле.

Анора

Кто главный герой фильма? Кому в фильме нужно уделить особое внимание? Здесь двух мнений быть не может. Все внимание должно быть приковано к образу Эни.

Чтобы понять образ Аноры, нам нужно достаточно силы воли, чтобы абстрагироваться от всех других образов. Это сделать невероятно сложно.

Тело

Образ главной героини состоит из души и тела. Бейкер провоцирует зрителя говорить итдумать об Аноре только как о теле.

Работа, образ жизни Эни, ее встреча и роман с Иваном - все происходящее подталкивает нас к отождествлению Аноры с одним телом.

Теперь воспользуемся нашим новым методом чтения кино. Редукция блокирует наши оценки, суждения и, основанного на оценках, осуждения. Мы видим поведение Аноры, однако мы не понимаем того, что мы видим.

Теперь в игру вступает понятие остранения. Героиня растождествляется с образом "шлюхи", ведь нам уже ясно, что было ошибкой подменять всю героиню только её телом.

Анора теперь становится настолько странной, что наш жизненный опыт теряет хватку и полностью дезориентирован в происходящем прямо перед глазами.

Образ Аноры начинает существовать в нашем сознании независимо от оценочных суждений. Теперь совсем непонятно кто это и как это все понимать.

Душа

В свои права вступает понятие интенции, а значит внимание с тела Аноры переходит на ее душу.

Сформулируем это резче: главный герой фильма Шона Бейкера - душа Аноры.

Пока на этом остановимся и попробуем переварить сказанное. Пауза.

Теперь нам следует понять, в каком отношении душа Аноры находится к её телу и почему положение тела всегда влияет на состояние души.

Имя

Анора просит называть себя Эни. Рассмотрим этот факт в перспективе представлений о душе.

Чтобы не тратить драгоценное время, сразу объясним: Эни - это актуальное состояние души, а Анора - потенциальное состояние души.

Никто кроме самой Аноры не может понять борьбу двух способов существования души.

Быть Эни означает отдавать себе отчет, что её душа целиком зависит от заработка её тела.

Анора - это состояние души героини, когда тело подчинено душе. Свадьба с Иваном - это надежда Эни стать Анорой.

Глаза

Глаза как известно зеркало души. От начальных до финальных титров наш взгляд, то есть интенция, сосредоточена только на глазах Аноры.

Майки Мэдисон сотворила нечто совсем невероятное. История души в буквальном смысле была визуализирована.

Газлайт

И конфликт состоит не в проблеме неравного брака между богатыми и бедными, а в том, что все герои фильма, за исключением Игоря, максимум усилий направляют на то, чтобы убедить Анору считать себя всего лишь телом.

© Сергей Григоришин

#ВесьШонБейкер

www.group-telegram.com/es/PhilosophyOfCinema.com/680

862 viewsedited  Jan 28 at 23:49

📹 Весь Шон Бейкер

Анора (США, 2024)

Режиссер Шон Бейкер

Мы говорили об этом тысячу раз и самое время повторить это снова: понимание фильма полностью зависит от способа прочтения.

Интерпретировать фильм "Анора" мы предлагаем с помощью двух методов анализа: русского формализма и немецкой феноменологии.

Остранение

Введенное Виктором Шкловским понятие остранение – делание предмета анализа странным – лучший способ понять фильм Шона Бэйкера.

Редукция

В дополнение к остранению нам пригодится понятие редукции - очистка сознания от собственных мнений, основанных на житейском опыте.

Сделать это невероятно сложно, но даже сама попытка вознаградит нас новой, неизвестной ранее оптикой.

Интенция

Направленность взгляда на конкретные предметы называют интенцией. Интенция - это направленность сознания на акты мышления, где происходит переработка внешнего опыта.

Восприятие фильма обычно опосредовано нашим выборочным вниманием.

Регулируемое сознанием внимание - это и есть интенция.

Конвертер

Редукция, интенция и остранение конвертируют наши житейские представления в интенциональные объекты сознания.

Указанные объекты – герои и события – благодаря новому подходу теперь уже не находятся под напряжением нашего внимания.

Герои фильма вступают в границы нашего сознания как феномены, полностью независимые от превходящих извне оценок и суждений.

Благодаря выбранной методике нас открывается удивительная картина: мы видим происходящее таким, каким оно есть на самом деле.

Анора

Кто главный герой фильма? Кому в фильме нужно уделить особое внимание? Здесь двух мнений быть не может. Все внимание должно быть приковано к образу Эни.

Чтобы понять образ Аноры, нам нужно достаточно силы воли, чтобы абстрагироваться от всех других образов. Это сделать невероятно сложно.

Тело

Образ главной героини состоит из души и тела. Бейкер провоцирует зрителя говорить итдумать об Аноре только как о теле.

Работа, образ жизни Эни, ее встреча и роман с Иваном - все происходящее подталкивает нас к отождествлению Аноры с одним телом.

Теперь воспользуемся нашим новым методом чтения кино. Редукция блокирует наши оценки, суждения и, основанного на оценках, осуждения. Мы видим поведение Аноры, однако мы не понимаем того, что мы видим.

Теперь в игру вступает понятие остранения. Героиня растождествляется с образом "шлюхи", ведь нам уже ясно, что было ошибкой подменять всю героиню только её телом.

Анора теперь становится настолько странной, что наш жизненный опыт теряет хватку и полностью дезориентирован в происходящем прямо перед глазами.

Образ Аноры начинает существовать в нашем сознании независимо от оценочных суждений. Теперь совсем непонятно кто это и как это все понимать.

Душа

В свои права вступает понятие интенции, а значит внимание с тела Аноры переходит на ее душу.

Сформулируем это резче: главный герой фильма Шона Бейкера - душа Аноры.

Пока на этом остановимся и попробуем переварить сказанное. Пауза.

Теперь нам следует понять, в каком отношении душа Аноры находится к её телу и почему положение тела всегда влияет на состояние души.

Имя

Анора просит называть себя Эни. Рассмотрим этот факт в перспективе представлений о душе.

Чтобы не тратить драгоценное время, сразу объясним: Эни - это актуальное состояние души, а Анора - потенциальное состояние души.

Никто кроме самой Аноры не может понять борьбу двух способов существования души.

Быть Эни означает отдавать себе отчет, что её душа целиком зависит от заработка её тела.

Анора - это состояние души героини, когда тело подчинено душе. Свадьба с Иваном - это надежда Эни стать Анорой.

Глаза

Глаза как известно зеркало души. От начальных до финальных титров наш взгляд, то есть интенция, сосредоточена только на глазах Аноры.

Майки Мэдисон сотворила нечто совсем невероятное. История души в буквальном смысле была визуализирована.

Газлайт

И конфликт состоит не в проблеме неравного брака между богатыми и бедными, а в том, что все герои фильма, за исключением Игоря, максимум усилий направляют на то, чтобы убедить Анору считать себя всего лишь телом.

© Сергей Григоришин

#ВесьШонБейкер

BY Философия кино