«Уголовный роман» Российской империи
После «Преступления в Орсивале» я пошла читать «русского Габорио» Александра Шкляревского (1837 – 1883). Для своих произведений Шкляревский использовал опыт, полученный на службе. Среди прочего он был кандидатом на судебную должность при следователе по особо важным делам, а потом поверенным-стряпчим удельного ведомства по Симбирской, Казанской и Пензенской губерниям. Расцвет его творчества пришелся на период проведения судебной реформы, утвержденной в 1864 г и продолжавшейся до конца XIX в.
Произведения Шкляревского – квинтэссенция жанровой литературы, где следствие отодвинуто на второй, если не на третий план, а в основе сюжета лежат запутанные отношения героев и извлечение скелетов из семейных шкафов. Кто-то пишет, что автору важен психологизм, с этим можно согласиться, если считать передачи вроде «Пусть говорят» психологичными. Тем не менее, я получила свою порцию удовольствия.
В дополнение к вышесказанному:
📌 зачастую следователь связан личными отношениями с героями драмы (свойственно для русского «уголовного романа» в целом);
📌 герои с легкостью перемещаются по миру и России, но местом преступления остается Петербург.
Почему читать жанровую литературу интересно:
✔️ становится понятнее контекст, в котором творили классики, и начинаешь более осмысленно воспринимать их достижения. Шкляревский примирил меня с Достоевским;
✔️ в жанровой литературе видна эпоха и… империя. Кто извозчик? Чухонец. Куда отходил первый поезд, на который торопился герой? В Варшаву. Как узнать приезжал в Петербург муж убитой или не приезжал? Так все обязаны регистрироваться при въезде в столицу;
✔️ можно «насладиться» описанием всех прелестей патриархата и положения женщин в обществе (поколачивание жен, домогательства к прислуге, финансовая зависимость от мужа и т.п.).
После «Преступления в Орсивале» я пошла читать «русского Габорио» Александра Шкляревского (1837 – 1883). Для своих произведений Шкляревский использовал опыт, полученный на службе. Среди прочего он был кандидатом на судебную должность при следователе по особо важным делам, а потом поверенным-стряпчим удельного ведомства по Симбирской, Казанской и Пензенской губерниям. Расцвет его творчества пришелся на период проведения судебной реформы, утвержденной в 1864 г и продолжавшейся до конца XIX в.
Произведения Шкляревского – квинтэссенция жанровой литературы, где следствие отодвинуто на второй, если не на третий план, а в основе сюжета лежат запутанные отношения героев и извлечение скелетов из семейных шкафов. Кто-то пишет, что автору важен психологизм, с этим можно согласиться, если считать передачи вроде «Пусть говорят» психологичными. Тем не менее, я получила свою порцию удовольствия.
В дополнение к вышесказанному:
📌 зачастую следователь связан личными отношениями с героями драмы (свойственно для русского «уголовного романа» в целом);
📌 герои с легкостью перемещаются по миру и России, но местом преступления остается Петербург.
Почему читать жанровую литературу интересно:
✔️ становится понятнее контекст, в котором творили классики, и начинаешь более осмысленно воспринимать их достижения. Шкляревский примирил меня с Достоевским;
✔️ в жанровой литературе видна эпоха и… империя. Кто извозчик? Чухонец. Куда отходил первый поезд, на который торопился герой? В Варшаву. Как узнать приезжал в Петербург муж убитой или не приезжал? Так все обязаны регистрироваться при въезде в столицу;
✔️ можно «насладиться» описанием всех прелестей патриархата и положения женщин в обществе (поколачивание жен, домогательства к прислуге, финансовая зависимость от мужа и т.п.).
Мой список, связанный с детективами, бульварными романами и криминалистикой XIX века, на данный момент выглядит так. Он не претендует на какую-либо полноту и носит промежуточный характер.
(▪️- читала, ▫️ - планирую):
▫️Э. Ф. Видок «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции» (1828)
▪️Э. По «Убийство на улице Морг» (1841)
▫️Э. Сю «Парижские тайны» (1842)
▫️Ч. Диккенс «Холодный дом» (1853)
▪️У. Коллинз «Женщина в белом» (1860)
▪️Ф. М. Достоевский «Преступление и наказание» (1866)
▪️Э. Габорио «Преступление в Орсивале» (1867)
▪️У. Коллинз «Лунный камень» (1868)
▪️А. Шкляревский: «Рассказ судебного следователя» (1872), «Что побудило к убийству?» (1873), «Секретное следствие» (1874)
▫️А. П. Чехов: «Драма на охоте» (1884), «Шведская спичка» (1884), «Следователь» (1887)
▪️А. К. Дойл «Этюд в багровых тонах» (1887)
▫️И. Д. Путилин «Сорок лет среди грабителей и убийц» (издано в 1907, автор умер в 1893)
(▪️- читала, ▫️ - планирую):
▫️Э. Ф. Видок «Записки Видока, начальника Парижской тайной полиции» (1828)
▪️Э. По «Убийство на улице Морг» (1841)
▫️Э. Сю «Парижские тайны» (1842)
▫️Ч. Диккенс «Холодный дом» (1853)
▪️У. Коллинз «Женщина в белом» (1860)
▪️Ф. М. Достоевский «Преступление и наказание» (1866)
▪️Э. Габорио «Преступление в Орсивале» (1867)
▪️У. Коллинз «Лунный камень» (1868)
▪️А. Шкляревский: «Рассказ судебного следователя» (1872), «Что побудило к убийству?» (1873), «Секретное следствие» (1874)
▫️А. П. Чехов: «Драма на охоте» (1884), «Шведская спичка» (1884), «Следователь» (1887)
▪️А. К. Дойл «Этюд в багровых тонах» (1887)
▫️И. Д. Путилин «Сорок лет среди грабителей и убийц» (издано в 1907, автор умер в 1893)
В представлениях древних египтян нос являлся органом, от которого зависит жизнь человека. С носом был связан один из видов клятвы.
〰️ В надписи одной из гробниц Древнего царства, принадлежавшей вельможе, жившему при царе Сахуре, содержатся строки, в которых вельможа клянется своим носом, "который любят боги".
〰️ Тутмос III, рассказывая в своих анналах о богатых дарах, пожертвованных жречеству Амона после возвращения из победоносного похода в Сирию, клянется в том, что все им рассказанное соответствует истине, следующим образом: "Так же, как я живу, как меня любит Ра, как меня хвалит отец мой Амон, как нос мой полон жизни и благоденствия, - я действительно сделал (все) это!".
〰️ Об умершем фараоне в Текстах пирамид говорится, что он - "нос, который дышит" (метафора жизни фараона после его смерти).
— Сказки и повести Древнего Египта, 1979.
〰️ В надписи одной из гробниц Древнего царства, принадлежавшей вельможе, жившему при царе Сахуре, содержатся строки, в которых вельможа клянется своим носом, "который любят боги".
〰️ Тутмос III, рассказывая в своих анналах о богатых дарах, пожертвованных жречеству Амона после возвращения из победоносного похода в Сирию, клянется в том, что все им рассказанное соответствует истине, следующим образом: "Так же, как я живу, как меня любит Ра, как меня хвалит отец мой Амон, как нос мой полон жизни и благоденствия, - я действительно сделал (все) это!".
〰️ Об умершем фараоне в Текстах пирамид говорится, что он - "нос, который дышит" (метафора жизни фараона после его смерти).
— Сказки и повести Древнего Египта, 1979.
"Одолеваемые страстью к собственности, другие собирали не предметы, а нечто нематериальное... но обладающее известным вкусом и запахом, – например, ругательства, анекдоты, красивые фразы из книг, обмолвки, ошибки против русского языка".
"Я торгую тем, что сейчас не имеет цены, а в будущем будет иметь огромную ценность. Я торгую сновидениями, я торгую конфетными бумажками, уличными песнями, воровским жаргоном, я всем торгую, что не имеет веса и как будто не имеет никакой ценности в современности".
"Хотели оторваться от своих сновидений, прикрепиться к реальной жизни, связать как-то себя с жизнью, ну что ж, не удалось. Идите опять в свои сновидения".
— Константин Вагинов "Гарпагониана" (1933)
"Я торгую тем, что сейчас не имеет цены, а в будущем будет иметь огромную ценность. Я торгую сновидениями, я торгую конфетными бумажками, уличными песнями, воровским жаргоном, я всем торгую, что не имеет веса и как будто не имеет никакой ценности в современности".
"Хотели оторваться от своих сновидений, прикрепиться к реальной жизни, связать как-то себя с жизнью, ну что ж, не удалось. Идите опять в свои сновидения".
— Константин Вагинов "Гарпагониана" (1933)
Роберт ван Гулик "Знаменитые дела судьи Ди" (XVIII в. / 1949)
Роберт ван Гулик — нидерландский синолог, писатель и дипломат, проходивший службу в Японии, Китае, США, Ливане, Малайзии и Индии. Заинтересовавшись жанром китайского судебного романа, в 1949 году он перевёл на английский язык детектив XVIII века «Ди Гун Ань», после чего написал еще четырнадцать собственных романов о судье Ди.
Прототипом главного героя послужил реальный сановник времен династии Тан (VII век) Ди Жэньцзе, хотя детектив содержит элементы реалий более поздних времен.
Отличия китайского детектива от европейского ван Гулик определял следующий образом:
1) преступник, как правило, известен в начале истории. Для китайского читателя важнее не тайна, а противостояние преступника и следователя;
2) в расследовании активно участие принимает сверхъестественное;
3) медленное повествование, с философскими и поэтическими рассуждениями;
4) большое количество действующих лиц;
5) детективы заканчиваются не арестом преступника, а описанием казни и мук в загробном мире.
В "Знаменитых делах судьи Ди" непривычные для европейского читателя элементы максимально сглажены. Но все равно в расследовании примет участие призрак, а судья Ди будет упорно искать подсказки во сне, приснившимся ему после молитвы в храме. Кроме этого ван Гулик, явно преследуя популяризаторские цели, а не академические, упростил имена действующих лиц, в целом сократил количество используемых в тексте имен и дополнил канву повествования своими пояснениями.
У детектива необычная структура: судья одновременно расследует три дела, между собой несвязанных. Это позволяет познакомиться с жизнью разных представителей китайского общества. Среди них будут торговцы шелком, мелкий лавочник, знать и академики. Или - "алчный бандит, распутный студент из знатной семьи и порочная женщина".
Особенно греет душу, что герои при любом удобном случае садятся пить чай.
Роберт ван Гулик — нидерландский синолог, писатель и дипломат, проходивший службу в Японии, Китае, США, Ливане, Малайзии и Индии. Заинтересовавшись жанром китайского судебного романа, в 1949 году он перевёл на английский язык детектив XVIII века «Ди Гун Ань», после чего написал еще четырнадцать собственных романов о судье Ди.
Прототипом главного героя послужил реальный сановник времен династии Тан (VII век) Ди Жэньцзе, хотя детектив содержит элементы реалий более поздних времен.
Отличия китайского детектива от европейского ван Гулик определял следующий образом:
1) преступник, как правило, известен в начале истории. Для китайского читателя важнее не тайна, а противостояние преступника и следователя;
2) в расследовании активно участие принимает сверхъестественное;
3) медленное повествование, с философскими и поэтическими рассуждениями;
4) большое количество действующих лиц;
5) детективы заканчиваются не арестом преступника, а описанием казни и мук в загробном мире.
В "Знаменитых делах судьи Ди" непривычные для европейского читателя элементы максимально сглажены. Но все равно в расследовании примет участие призрак, а судья Ди будет упорно искать подсказки во сне, приснившимся ему после молитвы в храме. Кроме этого ван Гулик, явно преследуя популяризаторские цели, а не академические, упростил имена действующих лиц, в целом сократил количество используемых в тексте имен и дополнил канву повествования своими пояснениями.
У детектива необычная структура: судья одновременно расследует три дела, между собой несвязанных. Это позволяет познакомиться с жизнью разных представителей китайского общества. Среди них будут торговцы шелком, мелкий лавочник, знать и академики. Или - "алчный бандит, распутный студент из знатной семьи и порочная женщина".
Особенно греет душу, что герои при любом удобном случае садятся пить чай.
Светлана Тюльбашева «Лес» (2024)
У меня сложилось впечатление, что в русском хорроре (начиная с эпохи романтизма) столица редко становится основным местом действия. Поэтому сложно игнорировать, что в лес поехали именно москвички. Точнее сложно не рассматривать их путешествие как движение из центра на периферию с пересечением фронтира, которым у нас является МКАД. Все же знают, что за МКАДом обитают лешие? И задача москвичек стать более профессиональной лесной нечестью чем любой местный, который в тайге способен разве что заблудиться.
С этим еще можно как-то смириться. Хоррор в том, как автор пытается перетянуть симпатии читателя на сторону семьи психопатов, вообразивших себя санитарами леса: алкогольная зависимость здесь подается как черта личности, наличие которой у персонажей оправдывает их убийства. Хотя расплачиваться придется не только запойным пьяницам, потому что чужакам не нравится, когда на них косо смотрят.
В общем, это сомнительная криминальная история с вайбами бремени московского человека.
У меня сложилось впечатление, что в русском хорроре (начиная с эпохи романтизма) столица редко становится основным местом действия. Поэтому сложно игнорировать, что в лес поехали именно москвички. Точнее сложно не рассматривать их путешествие как движение из центра на периферию с пересечением фронтира, которым у нас является МКАД. Все же знают, что за МКАДом обитают лешие? И задача москвичек стать более профессиональной лесной нечестью чем любой местный, который в тайге способен разве что заблудиться.
С этим еще можно как-то смириться. Хоррор в том, как автор пытается перетянуть симпатии читателя на сторону семьи психопатов, вообразивших себя санитарами леса: алкогольная зависимость здесь подается как черта личности, наличие которой у персонажей оправдывает их убийства. Хотя расплачиваться придется не только запойным пьяницам, потому что чужакам не нравится, когда на них косо смотрят.
В общем, это сомнительная криминальная история с вайбами бремени московского человека.
Идеальный рассказ для русского Хэллоуина.
Леонид Андреев «Он. Рассказ неизвестного» (1913)
Бедный молодой человек, только что исключенный из университета, в качестве репетитора попадает в богатый уединенный дом, расположенный на берегу Финского залива. Хозяин дома с улыбкой сообщает, что его дочь утонула. Порядки в доме вызывают угнетающее впечатление: дети ведут себя как куклы, господин Норден заставляет всех смеяться, в комнатах, закрытых для рассказчика, кто-то живет, а слуги заметают следы на садовых дорожках.
Здесь есть явные переклички с «Поворотом винта» Генри Джеймса, но если интерпретировать рассказ определенным образом, то можно вспомнить и «Желтые обои» Шарлотты Перкинс Гилман, и «Случай на мосту через Совиный ручей» Аброза Бирса, хотя последний сюжетно «Его» никак не напоминает. Суть в зазоре между сознанием героя и реальностью.
На берегах Балтики одиноко, пусто, холодно. Громкий смех в доме похож «на треск раздираемых в отчаянье одежд». Сперва отчуждение и саспенс погружает в атмосферу классического хоррора, а потом страшно становится от безысходности.
Леонид Андреев «Он. Рассказ неизвестного» (1913)
Бедный молодой человек, только что исключенный из университета, в качестве репетитора попадает в богатый уединенный дом, расположенный на берегу Финского залива. Хозяин дома с улыбкой сообщает, что его дочь утонула. Порядки в доме вызывают угнетающее впечатление: дети ведут себя как куклы, господин Норден заставляет всех смеяться, в комнатах, закрытых для рассказчика, кто-то живет, а слуги заметают следы на садовых дорожках.
Здесь есть явные переклички с «Поворотом винта» Генри Джеймса, но если интерпретировать рассказ определенным образом, то можно вспомнить и «Желтые обои» Шарлотты Перкинс Гилман, и «Случай на мосту через Совиный ручей» Аброза Бирса, хотя последний сюжетно «Его» никак не напоминает. Суть в зазоре между сознанием героя и реальностью.
На берегах Балтики одиноко, пусто, холодно. Громкий смех в доме похож «на треск раздираемых в отчаянье одежд». Сперва отчуждение и саспенс погружает в атмосферу классического хоррора, а потом страшно становится от безысходности.
Любовь и смерть. Русская готическая проза
Конец ноября – идеальное время для того, чтобы рассказать, что я читала к Хэллоуину.
🔹Сборник охватывает столетие русской готической прозы (1825 – 1923)
🔹15 из 34 рассказов приходятся на 1830-е гг.
🔹Русская готика = фольклор или безумие.
🔹Рассказы 1820-х гг., если они не основаны на фольклоре, подвержены влиянию Вальтера Скотта (замки и средневековье).
🔹Рассказы 1830-х гг. к английскому романтизму и Байрону добавляют немецкий во главе с Гофманом. Молодые люди тут экзальтированны до крайности и постоянно ходят с воспаленным мозгом.
🔹В рассказах второй половины XIX в. – начала XX в. вплетаются детективные мотивы, предпринимаются попытки изобразить ненадежных рассказчиков, видны отголоски оккультных трендов эпохи и, конечно, французские романы.
Мой топ-3
О. И. Сенковский «Любовь и смерть» (1834)
Интересно, что сборник получил название по пародийному произведению про любовь и смерть в Петербурге. Дает исчерпывающее представление о романтических молодых людях 1830-х гг.
Н. С. Лесков «Белый орел» (1880)
Чиновник едет на расследование в провинцию, а там его обвиняют в том, что он сглазил первого парня на деревне. Замотивировал меня читать Лескова.
Л. Н. Андреев «Он» (1913)
Репетитор приезжает в странный дом на берегу Финского залива. Рассказ от первого лица, допускающий бесконечное число интерпретаций. Писала о нем.
Бонус:
Н. А. Бестужев «Шлиссельбургская станция» (1830-32)
Написан в Сибири, посвящен жене декабриста Н. М. Муравьева Александре Григорьевне.
ГГ в дождливую осеннюю ночь останавливается на станции переменить лошадей. Чтобы скоротать время, читает Стерна, отрывок про Бастилию, и рассуждает о судьбе заключенных в Шлиссельбургской крепости. Задумывается о женитьбе, но не хочет обрекать свою жену на несчастье – в биографии рассказчика уже есть что-то, что может привести его в тюрьму.
Конец ноября – идеальное время для того, чтобы рассказать, что я читала к Хэллоуину.
🔹Сборник охватывает столетие русской готической прозы (1825 – 1923)
🔹15 из 34 рассказов приходятся на 1830-е гг.
🔹Русская готика = фольклор или безумие.
🔹Рассказы 1820-х гг., если они не основаны на фольклоре, подвержены влиянию Вальтера Скотта (замки и средневековье).
🔹Рассказы 1830-х гг. к английскому романтизму и Байрону добавляют немецкий во главе с Гофманом. Молодые люди тут экзальтированны до крайности и постоянно ходят с воспаленным мозгом.
🔹В рассказах второй половины XIX в. – начала XX в. вплетаются детективные мотивы, предпринимаются попытки изобразить ненадежных рассказчиков, видны отголоски оккультных трендов эпохи и, конечно, французские романы.
Мой топ-3
О. И. Сенковский «Любовь и смерть» (1834)
Интересно, что сборник получил название по пародийному произведению про любовь и смерть в Петербурге. Дает исчерпывающее представление о романтических молодых людях 1830-х гг.
Н. С. Лесков «Белый орел» (1880)
Чиновник едет на расследование в провинцию, а там его обвиняют в том, что он сглазил первого парня на деревне. Замотивировал меня читать Лескова.
Л. Н. Андреев «Он» (1913)
Репетитор приезжает в странный дом на берегу Финского залива. Рассказ от первого лица, допускающий бесконечное число интерпретаций. Писала о нем.
Бонус:
Н. А. Бестужев «Шлиссельбургская станция» (1830-32)
Написан в Сибири, посвящен жене декабриста Н. М. Муравьева Александре Григорьевне.
ГГ в дождливую осеннюю ночь останавливается на станции переменить лошадей. Чтобы скоротать время, читает Стерна, отрывок про Бастилию, и рассуждает о судьбе заключенных в Шлиссельбургской крепости. Задумывается о женитьбе, но не хочет обрекать свою жену на несчастье – в биографии рассказчика уже есть что-то, что может привести его в тюрьму.
Плохие сериалы тоже бывают полезны. Я, например, перечитала «Преступление и наказание» спустя, похоже, семнадцать лет. Поскольку этот роман входит в школьную программу, то ореолом величия в моей голове он все-таки был овеян. Но оказалось, что… [правда, теперь достаточно открыть википедию, чтобы обо всем этом узнать]
▪️Не зря я читала летом Шкляревского. «Преступление и наказание» по всем пунктам повторяет тропы русского уголовного романа:
▫️В центре внимание не расследование, а нравственные мотивы преступления.
▫️Следователь близок преступнику (Порфирий – родственник Разумихина).
▫️Уголовный роман вырос из следственных записок. В «Преступлении и наказании» настолько подробно описаны места событий и другие детали, что, кажется, автор заимствует это из криминальных хроник. Ну и упоминает реальные уголовные дела того времени.
▫️И, конечно, драматические повороты сюжета и грязные семейные тайны. Чего только стоит Дуня, стреляющая в Свидригайлова. Единственное только, что у Достоевского эти сцены выписаны так, что их невозможно воспринимать как занимательный скандал.
▪️Чего я не помнила или помнила по-другому:
▫️На романе действительно можно учиться анализировать текст, потому что автор сам все разжевывает.
▫️Герои безумны ничуть не менее, чем в других произведениях Достоевского. Они то ли видят призраков, то ли бредят, то ли сквозь горячку воспринимают так реальных людей.
▫️Раскольников настолько неприятный, что ему сложно сопереживать.
▫️Порфирий Петрович – не заботливая отцовская фигура, а хитрый паяц.
▫️Ад Свидригайлова накануне самоубийства – это что-то на готичном, с ужасными кинематографичными снами.
▪️Не зря я читала летом Шкляревского. «Преступление и наказание» по всем пунктам повторяет тропы русского уголовного романа:
▫️В центре внимание не расследование, а нравственные мотивы преступления.
▫️Следователь близок преступнику (Порфирий – родственник Разумихина).
▫️Уголовный роман вырос из следственных записок. В «Преступлении и наказании» настолько подробно описаны места событий и другие детали, что, кажется, автор заимствует это из криминальных хроник. Ну и упоминает реальные уголовные дела того времени.
▫️И, конечно, драматические повороты сюжета и грязные семейные тайны. Чего только стоит Дуня, стреляющая в Свидригайлова. Единственное только, что у Достоевского эти сцены выписаны так, что их невозможно воспринимать как занимательный скандал.
▪️Чего я не помнила или помнила по-другому:
▫️На романе действительно можно учиться анализировать текст, потому что автор сам все разжевывает.
▫️Герои безумны ничуть не менее, чем в других произведениях Достоевского. Они то ли видят призраков, то ли бредят, то ли сквозь горячку воспринимают так реальных людей.
▫️Раскольников настолько неприятный, что ему сложно сопереживать.
▫️Порфирий Петрович – не заботливая отцовская фигура, а хитрый паяц.
▫️Ад Свидригайлова накануне самоубийства – это что-то на готичном, с ужасными кинематографичными снами.
Я в этом году посмотрела некоторое количество экранизаций "Джейн Эйр". Общий вывод такой: кинематограф милостив к мистеру Рочестеру.
🔹1943, США
Джоан Фонтейн и Орсон Уэллс
Реж. Роберт Стивенсон
Классический Голливуд. Мистер Рочестер пришел-увидел-победил. Джейн Эйр красивая и женственная. Правда, девочки в Локвуде маршируют строем. Общая атмосфера настолько готичная, что в некоторых сценах экранизация перетекает в хоррор. Абсолютный хэппи энд на развалинах замках навевает ассоциации со сказками.
🔹1983, Великобритания
Зила Кларк и Тимоти Далтон
Реж. Джулиан Эмис
Сериал BBC
Самая аутентичная экранизация, из просмотренных мной. Мистер Рочестер не понимает своих чувств, злится, когда все идет не так, как хочет он, упивается тем, что Джейн в него влюблена, мечется. Джейн Эйр делает, что должно и стоически принимает все, что происходит. Здесь не демонизируется Локвуд и это единственная экранизация, где мистер Рочестертеряет руку .
🔹 1996, Франция
Шарлотта Генсбур и Уильям Херт
Реж. Франко Дзеффирелли
Красивый костюмированный фильм. Меланхоличный. Холодная атмосфера напоминает триллеры 90-х. Больше мне не за что зацепиться.
🔹 2006, Великобритания
Рут Уилсон и Тоби Стивенс
Реж. Сюзанна Уайт
В эту экранизацию добавили страсти, а вокруг чердака нагнали побольше готического саспиенса. Акцент сделан на том, что Рочестер нашел в Джейн друга.
🔹 2011, Великобритания
Миа Васиковска и Майкл Фассбендер
Реж. Кэри Фкунага
Еще один красивый костюмированный фильм. Созерцательный. Кажется, тут есть переклички с викторианской живописью. Цветокор теплый. Диалоги к XIX веку не имеют никакого отношения. Как и в голливудской экранизации, жизнь не станет трепать мистера Рочестера слишком сильно.
🔹1943, США
Джоан Фонтейн и Орсон Уэллс
Реж. Роберт Стивенсон
Классический Голливуд. Мистер Рочестер пришел-увидел-победил. Джейн Эйр красивая и женственная. Правда, девочки в Локвуде маршируют строем. Общая атмосфера настолько готичная, что в некоторых сценах экранизация перетекает в хоррор. Абсолютный хэппи энд на развалинах замках навевает ассоциации со сказками.
🔹1983, Великобритания
Зила Кларк и Тимоти Далтон
Реж. Джулиан Эмис
Сериал BBC
Самая аутентичная экранизация, из просмотренных мной. Мистер Рочестер не понимает своих чувств, злится, когда все идет не так, как хочет он, упивается тем, что Джейн в него влюблена, мечется. Джейн Эйр делает, что должно и стоически принимает все, что происходит. Здесь не демонизируется Локвуд и это единственная экранизация, где мистер Рочестер
🔹 1996, Франция
Шарлотта Генсбур и Уильям Херт
Реж. Франко Дзеффирелли
Красивый костюмированный фильм. Меланхоличный. Холодная атмосфера напоминает триллеры 90-х. Больше мне не за что зацепиться.
🔹 2006, Великобритания
Рут Уилсон и Тоби Стивенс
Реж. Сюзанна Уайт
В эту экранизацию добавили страсти, а вокруг чердака нагнали побольше готического саспиенса. Акцент сделан на том, что Рочестер нашел в Джейн друга.
🔹 2011, Великобритания
Миа Васиковска и Майкл Фассбендер
Реж. Кэри Фкунага
Еще один красивый костюмированный фильм. Созерцательный. Кажется, тут есть переклички с викторианской живописью. Цветокор теплый. Диалоги к XIX веку не имеют никакого отношения. Как и в голливудской экранизации, жизнь не станет трепать мистера Рочестера слишком сильно.