ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЛЮБАЯ СЦЕНА, КОТОРАЯ НЕ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ И НЕ ЯВЛЯЕТСЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ (ТО ЕСТЬ, ДРАМАТИЧНОЙ САМА ПО СЕБЕ, ПО СВОИМ ДОСТОИНСТВАМ), ЛИБО ЛИШНЯЯ, ЛИБО НЕПРАВИЛЬНО НАПИСАНА.
«ДА, НО ДА, НО ДА, НО», — СКАЖЕТЕ ВЫ. «А КАК ЖЕ НЕОБХОДИМОСТЬ ПРОПИСЫВАТЬ ВСЮ ЭТУ «ИНФОРМАЦИЮ»?
И Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ». ЛЮБОЙ МУДАК В СИНЕМ КОСТЮМЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОБУЧЕН (ТАК И ПРОИСХОДИТ) ГОВОРИТЬ «СДЕЛАЙ ЭТО ПОНЯТНЕЕ» И «Я ХОЧУ ЗНАТЬ О НЁМ БОЛЬШЕ».
КОГДА СДЕЛАЕТЕ ВСЁ ПОНЯТНЫМ НАСТОЛЬКО, ЧТО ДАЖЕ ЭТОТ ПИНГВИН В СИНЕМ КОСТЮМЕ БУДЕТ СЧАСТЛИВ, И ВЫ, И ОН/ОНА ОСТАНЕТЕСЬ БЕЗ РАБОТЫ.
РАБОТА ДРАМАТУРГА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЕЙ ГАДАТЬ, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ. НЕ ОБЪЯСНЯТЬ ИМ, ЧТО ТОЛЬКО ЧТО ПРОИЗОШЛО, ИЛИ *ПРЕДПОЛАГАТЬ ВСЛУХ*, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ.
ЛЮБОЙ МУДАК, КАК СКАЗАНО ВЫШЕ, МОЖЕТ НАПИСАТЬ: «НО, ДЖИМ, ЕСЛИ МЫ НЕ УБЬЁМ ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА В СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЕ, ВСЮ ЕВРОПУ ОХВАТИТ ПЛАМЯ».
НАМ ПЛАТЯТ НЕ ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ЗРИТЕЛЯМ НУЖНА ЭТА ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОНИМАНИЯ СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЫ, А ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПРИДУМАЛИ, КАК НАПИСАТЬ ТЕКУЩУЮ СЦЕНУ ТАК, ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЯМ БЫЛО ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПРОИЗОЙДЕТ ДАЛЬШЕ.
«ДА, НО, ДА, НО, ДА, НО», — ПОВТОРЯЕТЕ ВЫ.
Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ».
КАК ВЫСТРОИТЬ БАЛАНС МЕЖДУ УТАИВАНИЕМ И РАСКРЫТИЕМ ИНФОРМАЦИИ? ЭТО ОДНА ИЗ ВАЖНЕЙШИХ ЗАДАЧ ДРАМАТУРГА. И СПОСОБНОСТЬ РЕШАТЬ ЕЁ — ТО, ЧТО ОТЛИЧАЕТ ВАС ОТ НИЗШИХ ВИДОВ В СИНИХ КОСТЮМАХ.
НАЙДИТЕ СПОСОБ.
КАЖДЫЙ РАЗ НАЧИНАЙТЕ С ЭТОГО НЕРУШИМОГО ПРАВИЛА: СЦЕНА ДОЛЖНА БЫТЬ ДРАМАТИЧЕСКОЙ. ОНА ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ, ПОТОМУ ЧТО У ГЕРОЯ ЕСТЬ ПРОБЛЕМА, И ОНА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ ТЕМ, ЧТО ГЕРОЙ ОБНАРУЖИВАЕТ, ЧТО ОН ИЛИ ОНА ЛИБО ТЕРПИТ ПОРАЖЕНИЕ, ЛИБО УЗНАЁТ О СУЩЕСТВОВАНИИ ДРУГОГО ПУТИ.
ПОСМОТРИТЕ НА СВОИ КРАТКИЕ ОПИСАНИЯ СЦЕН. ЛЮБОЕ ИЗ НИХ, В КОТОРОМ ГОВОРИТСЯ: «БОБ И СЬЮ ОБСУЖДАЮТ...» — НЕ О ДРАМАТИЧЕСКОЙ СЦЕНЕ.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО НАШИ АУТЛАЙНЫ, КАК ПРАВИЛО, ВПЕЧАТЛЯЮТ. ДРАМА ПЕРЕТЕКАЕТ ИЗ АУТЛАЙНА В ПЕРВЫЙ ДРАФТ.
ДУМАЙТЕ, КАК СОЗДАТЕЛЬ ФИЛЬМА, А НЕ КАК ПРОСТОЙ СПЕЦИАЛИСТ, ВЫПОЛНЯЮЩИЙ СВОЮ ФУНКЦИЮ, ПОТОМУ ЧТО, ПО СУТИ, ВЫ СОЗДАЁТЁ ФИЛЬМ. ЧТО ВЫ НАПИШЕТЕ, ТО И СНИМУТ.
ВОТ СИГНАЛЫ ОПАСНОСТИ. ЕСЛИ ДВА ПЕРСОНАЖА ГОВОРЯТ О ТРЕТЬЕМ, ЗНАЧИТ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА ПЕРСОНАЖ ГОВОРИТ ДРУГОМУ «КАК ТЫ ЗНАЕШЬ», ТО ЕСТЬ РАССКАЗЫВАЕТ ДРУГОМУ ПЕРСОНАЖУ ТО, ЧТО ВАМ, СЦЕНАРИСТУ, НУЖНО, ЧТОБЫ ЗНАЛИ ЗРИТЕЛИ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
НЕ ПИШИТЕ ДЕРЬМО. НАПИШИТЕ ЗАХВАТЫВАЮЩУЮ ТРЁХ-, ЧЕТЫРЁХ-, СЕМИМИНУТНУЮ СЦЕНУ, КОТОРАЯ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ, И ВЫ СМОЖЕТЕ ОЧЕНЬ СКОРО КУПИТЬ ДОМ В БЕЛЬ-ЭЙР И НАНЯТЬ КОГО-НИБУДЬ, ЧТОБЫ ОН ЖИЛ ТАМ ЗА ВАС.
ПОМНИТЕ, ЧТО ВЫ ПИШЕТЕ ТО, ЧТО БУДЕТ ПОКАЗАНО. БОЛЬШИНСТВО ТЕКСТОВ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, В ТОМ ЧИСЛЕ И НАШИ, ЗВУЧАТ, КАК РАДИО. КАМЕРА МОЖЕТ ВСЁ ОБЪЯСНИТЬ ЗА ВАС. ПОЗВОЛЬТЕ ЕЙ. ЧТО ДЕЛАЮТ ПЕРСОНАЖИ — *БУКВАЛЬНО*. С ЧЕМ ОНИ ПЫТАЮТСЯ СПРАВИТЬСЯ, ЧТО ЧИТАЮТ, ЧТО ОНИ СМОТРЯТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ, ЧТО ОНИ ВИДЯТ.
ЕСЛИ ВЫ ПРИТВОРИТЕСЬ, ЧТО ПЕРСОНАЖИ НЕ МОГУТ ГОВОРИТЬ, И НАПИШЕТЕ НЕМОЕ КИНО, ВЫ НАПИШЕТЕ ОТЛИЧНУЮ ДРАМУ.
ЕСЛИ ВЫ ЛИШИТЕ СЕБЯ КОСТЫЛЯ ПОВЕСТВОВАНИЯ, ИЗЛОЖЕНИЯ, ВООБЩЕ РЕЧИ, ВЫ БУДЕТЕ ВЫНУЖДЕНЫ РАБОТАТЬ, ИСПОЛЬЗУЯ НОВОЕ СРЕДСТВО — РАССКАЗЫВАНИЕ ИСТОРИИ КАРТИНКАМИ (ТАКЖЕ ИЗВЕСТНОЕ КАК НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ).
ЭТО НОВЫЙ НАВЫК. НИКТО НЕ УМЕЕТ ЭТОГО ОТ РОЖДЕНИЯ. ВЫ МОЖЕТЕ ОБУЧИТЬ СЕБЯ ЭТОМУ, НО ВАМ НУЖНО НАЧАТЬ.
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ОДНУ МЫСЛЬ: ПОСМОТРИТЕ НА СЦЕНУ И СПРОСИТЕ СЕБЯ: «ДРАМАТИЧНА ЛИ ОНА? ВАЖНА ЛИ? ПРОДВИГАЕТ ЛИ ОНА СЮЖЕТ?»
ОТВЕТЬТЕ ЧЕСТНО.
ЕСЛИ ОТВЕТ «НЕТ», НАПИШИТЕ ЕЁ ЗАНОВО ИЛИ ВЫБРОСЬТЕ. ЕСЛИ У ВАС ЕСТЬ ВОПРОСЫ, ПОЗВОНИТЕ МНЕ.
С ЛЮБОВЬЮ, ДЭЙВ МЭМЕТ
САНТА-МОНИКА 19 ОКТЯБРЯ 2005 ГОДА
(ЗНАТЬ ОТВЕТЫ — НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ВАШЕЙ ОБЯЗАННОСТЬЮ, НО ВАША И МОЯ ОБЯЗАННОСТЬ ЗНАТЬ И ЗАДАВАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СНОВА И СНОВА. ПОКА ЭТО НЕ СТАНЕТ ВТОРОЙ НАТУРОЙ. ДУМАЮ, ОНИ ПЕРЕЧИСЛЕНЫ ВЫШЕ)».
ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЛЮБАЯ СЦЕНА, КОТОРАЯ НЕ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ И НЕ ЯВЛЯЕТСЯ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ (ТО ЕСТЬ, ДРАМАТИЧНОЙ САМА ПО СЕБЕ, ПО СВОИМ ДОСТОИНСТВАМ), ЛИБО ЛИШНЯЯ, ЛИБО НЕПРАВИЛЬНО НАПИСАНА.
«ДА, НО ДА, НО ДА, НО», — СКАЖЕТЕ ВЫ. «А КАК ЖЕ НЕОБХОДИМОСТЬ ПРОПИСЫВАТЬ ВСЮ ЭТУ «ИНФОРМАЦИЮ»?
И Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ». ЛЮБОЙ МУДАК В СИНЕМ КОСТЮМЕ МОЖЕТ БЫТЬ ОБУЧЕН (ТАК И ПРОИСХОДИТ) ГОВОРИТЬ «СДЕЛАЙ ЭТО ПОНЯТНЕЕ» И «Я ХОЧУ ЗНАТЬ О НЁМ БОЛЬШЕ».
КОГДА СДЕЛАЕТЕ ВСЁ ПОНЯТНЫМ НАСТОЛЬКО, ЧТО ДАЖЕ ЭТОТ ПИНГВИН В СИНЕМ КОСТЮМЕ БУДЕТ СЧАСТЛИВ, И ВЫ, И ОН/ОНА ОСТАНЕТЕСЬ БЕЗ РАБОТЫ.
РАБОТА ДРАМАТУРГА ЗАКЛЮЧАЕТСЯ В ТОМ, ЧТОБЫ ЗАСТАВИТЬ ЗРИТЕЛЕЙ ГАДАТЬ, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ. НЕ ОБЪЯСНЯТЬ ИМ, ЧТО ТОЛЬКО ЧТО ПРОИЗОШЛО, ИЛИ *ПРЕДПОЛАГАТЬ ВСЛУХ*, ЧТО БУДЕТ ДАЛЬШЕ.
ЛЮБОЙ МУДАК, КАК СКАЗАНО ВЫШЕ, МОЖЕТ НАПИСАТЬ: «НО, ДЖИМ, ЕСЛИ МЫ НЕ УБЬЁМ ПРЕМЬЕР-МИНИСТРА В СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЕ, ВСЮ ЕВРОПУ ОХВАТИТ ПЛАМЯ».
НАМ ПЛАТЯТ НЕ ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПОНЯЛИ, ЧТО ЗРИТЕЛЯМ НУЖНА ЭТА ИНФОРМАЦИЯ ДЛЯ ПОНИМАНИЯ СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЫ, А ЗА ТО, ЧТОБЫ МЫ ПРИДУМАЛИ, КАК НАПИСАТЬ ТЕКУЩУЮ СЦЕНУ ТАК, ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЯМ БЫЛО ИНТЕРЕСНО, ЧТО ПРОИЗОЙДЕТ ДАЛЬШЕ.
«ДА, НО, ДА, НО, ДА, НО», — ПОВТОРЯЕТЕ ВЫ.
Я ОТВЕЧАЮ: «НАЙДИТЕ СПОСОБ».
КАК ВЫСТРОИТЬ БАЛАНС МЕЖДУ УТАИВАНИЕМ И РАСКРЫТИЕМ ИНФОРМАЦИИ? ЭТО ОДНА ИЗ ВАЖНЕЙШИХ ЗАДАЧ ДРАМАТУРГА. И СПОСОБНОСТЬ РЕШАТЬ ЕЁ — ТО, ЧТО ОТЛИЧАЕТ ВАС ОТ НИЗШИХ ВИДОВ В СИНИХ КОСТЮМАХ.
НАЙДИТЕ СПОСОБ.
КАЖДЫЙ РАЗ НАЧИНАЙТЕ С ЭТОГО НЕРУШИМОГО ПРАВИЛА: СЦЕНА ДОЛЖНА БЫТЬ ДРАМАТИЧЕСКОЙ. ОНА ДОЛЖНА НАЧИНАТЬСЯ, ПОТОМУ ЧТО У ГЕРОЯ ЕСТЬ ПРОБЛЕМА, И ОНА ДОЛЖНА ЗАКАНЧИВАТЬСЯ ТЕМ, ЧТО ГЕРОЙ ОБНАРУЖИВАЕТ, ЧТО ОН ИЛИ ОНА ЛИБО ТЕРПИТ ПОРАЖЕНИЕ, ЛИБО УЗНАЁТ О СУЩЕСТВОВАНИИ ДРУГОГО ПУТИ.
ПОСМОТРИТЕ НА СВОИ КРАТКИЕ ОПИСАНИЯ СЦЕН. ЛЮБОЕ ИЗ НИХ, В КОТОРОМ ГОВОРИТСЯ: «БОБ И СЬЮ ОБСУЖДАЮТ...» — НЕ О ДРАМАТИЧЕСКОЙ СЦЕНЕ.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО НАШИ АУТЛАЙНЫ, КАК ПРАВИЛО, ВПЕЧАТЛЯЮТ. ДРАМА ПЕРЕТЕКАЕТ ИЗ АУТЛАЙНА В ПЕРВЫЙ ДРАФТ.
ДУМАЙТЕ, КАК СОЗДАТЕЛЬ ФИЛЬМА, А НЕ КАК ПРОСТОЙ СПЕЦИАЛИСТ, ВЫПОЛНЯЮЩИЙ СВОЮ ФУНКЦИЮ, ПОТОМУ ЧТО, ПО СУТИ, ВЫ СОЗДАЁТЁ ФИЛЬМ. ЧТО ВЫ НАПИШЕТЕ, ТО И СНИМУТ.
ВОТ СИГНАЛЫ ОПАСНОСТИ. ЕСЛИ ДВА ПЕРСОНАЖА ГОВОРЯТ О ТРЕТЬЕМ, ЗНАЧИТ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
КАЖДЫЙ РАЗ, КОГДА ПЕРСОНАЖ ГОВОРИТ ДРУГОМУ «КАК ТЫ ЗНАЕШЬ», ТО ЕСТЬ РАССКАЗЫВАЕТ ДРУГОМУ ПЕРСОНАЖУ ТО, ЧТО ВАМ, СЦЕНАРИСТУ, НУЖНО, ЧТОБЫ ЗНАЛИ ЗРИТЕЛИ, СЦЕНА — ДЕРЬМО.
НЕ ПИШИТЕ ДЕРЬМО. НАПИШИТЕ ЗАХВАТЫВАЮЩУЮ ТРЁХ-, ЧЕТЫРЁХ-, СЕМИМИНУТНУЮ СЦЕНУ, КОТОРАЯ ПРОДВИГАЕТ СЮЖЕТ, И ВЫ СМОЖЕТЕ ОЧЕНЬ СКОРО КУПИТЬ ДОМ В БЕЛЬ-ЭЙР И НАНЯТЬ КОГО-НИБУДЬ, ЧТОБЫ ОН ЖИЛ ТАМ ЗА ВАС.
ПОМНИТЕ, ЧТО ВЫ ПИШЕТЕ ТО, ЧТО БУДЕТ ПОКАЗАНО. БОЛЬШИНСТВО ТЕКСТОВ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ, В ТОМ ЧИСЛЕ И НАШИ, ЗВУЧАТ, КАК РАДИО. КАМЕРА МОЖЕТ ВСЁ ОБЪЯСНИТЬ ЗА ВАС. ПОЗВОЛЬТЕ ЕЙ. ЧТО ДЕЛАЮТ ПЕРСОНАЖИ — *БУКВАЛЬНО*. С ЧЕМ ОНИ ПЫТАЮТСЯ СПРАВИТЬСЯ, ЧТО ЧИТАЮТ, ЧТО ОНИ СМОТРЯТ ПО ТЕЛЕВИЗОРУ, ЧТО ОНИ ВИДЯТ.
ЕСЛИ ВЫ ПРИТВОРИТЕСЬ, ЧТО ПЕРСОНАЖИ НЕ МОГУТ ГОВОРИТЬ, И НАПИШЕТЕ НЕМОЕ КИНО, ВЫ НАПИШЕТЕ ОТЛИЧНУЮ ДРАМУ.
ЕСЛИ ВЫ ЛИШИТЕ СЕБЯ КОСТЫЛЯ ПОВЕСТВОВАНИЯ, ИЗЛОЖЕНИЯ, ВООБЩЕ РЕЧИ, ВЫ БУДЕТЕ ВЫНУЖДЕНЫ РАБОТАТЬ, ИСПОЛЬЗУЯ НОВОЕ СРЕДСТВО — РАССКАЗЫВАНИЕ ИСТОРИИ КАРТИНКАМИ (ТАКЖЕ ИЗВЕСТНОЕ КАК НАПИСАНИЕ СЦЕНАРИЯ).
ЭТО НОВЫЙ НАВЫК. НИКТО НЕ УМЕЕТ ЭТОГО ОТ РОЖДЕНИЯ. ВЫ МОЖЕТЕ ОБУЧИТЬ СЕБЯ ЭТОМУ, НО ВАМ НУЖНО НАЧАТЬ.
В ЗАКЛЮЧЕНИЕ Я ХОЧУ СКАЗАТЬ ОДНУ МЫСЛЬ: ПОСМОТРИТЕ НА СЦЕНУ И СПРОСИТЕ СЕБЯ: «ДРАМАТИЧНА ЛИ ОНА? ВАЖНА ЛИ? ПРОДВИГАЕТ ЛИ ОНА СЮЖЕТ?»
ОТВЕТЬТЕ ЧЕСТНО.
ЕСЛИ ОТВЕТ «НЕТ», НАПИШИТЕ ЕЁ ЗАНОВО ИЛИ ВЫБРОСЬТЕ. ЕСЛИ У ВАС ЕСТЬ ВОПРОСЫ, ПОЗВОНИТЕ МНЕ.
С ЛЮБОВЬЮ, ДЭЙВ МЭМЕТ
САНТА-МОНИКА 19 ОКТЯБРЯ 2005 ГОДА
(ЗНАТЬ ОТВЕТЫ — НЕ ЯВЛЯЕТСЯ ВАШЕЙ ОБЯЗАННОСТЬЮ, НО ВАША И МОЯ ОБЯЗАННОСТЬ ЗНАТЬ И ЗАДАВАТЬ ПРАВИЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СНОВА И СНОВА. ПОКА ЭТО НЕ СТАНЕТ ВТОРОЙ НАТУРОЙ. ДУМАЮ, ОНИ ПЕРЕЧИСЛЕНЫ ВЫШЕ)».
#cerebtheory
BY Сценарист головного мозга 🎬
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
In addition, Telegram's architecture limits the ability to slow the spread of false information: the lack of a central public feed, and the fact that comments are easily disabled in channels, reduce the space for public pushback. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities. Elsewhere, version 8.6 of Telegram integrates the in-app camera option into the gallery, while a new navigation bar gives quick access to photos, files, location sharing, and more. Following this, Sebi, in an order passed in January 2022, established that the administrators of a Telegram channel having a large subscriber base enticed the subscribers to act upon recommendations that were circulated by those administrators on the channel, leading to significant price and volume impact in various scrips. "He has kind of an old-school cyber-libertarian world view where technology is there to set you free," Maréchal said.
from es
