Уважаемые читатели, вот и настал тот момент, когда мы решили выпускать не только журнал, но и иную печатную продукцию. Представляем вашему вниманию книгу нашего главного редактора, кандидата культурологии Варвары Тираховой «Россия в кино. Образ, система, миф».
Мы исследуем образ России — миф на экране, то есть живую и изменчивую реальность, разворачивающуюся здесь и сейчас. Отечественное кино уже век моделирует, трансформирует и репрезентирует миф о русской культуре. Мы пытаемся выявить структурные основания образа России, специфику его построения и репрезентации в кино, а также выявить аспекты современной ему культуры, отраженные в нем.
Предзаказ можно оформить по специальной цене в 750 руб., после выхода из печати стоимость будет 890 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ). Формат книги: 16*23 / Объем: 204 страницы.
Ориентировочная дата выхода книги — 25 марта. Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
Мы исследуем образ России — миф на экране, то есть живую и изменчивую реальность, разворачивающуюся здесь и сейчас. Отечественное кино уже век моделирует, трансформирует и репрезентирует миф о русской культуре. Мы пытаемся выявить структурные основания образа России, специфику его построения и репрезентации в кино, а также выявить аспекты современной ему культуры, отраженные в нем.
Предзаказ можно оформить по специальной цене в 750 руб., после выхода из печати стоимость будет 890 руб. При совершении заказа мы оговариваем индивидуальный для вас вариант доставки: CDEK, Boxberry, Почта России (в Санкт-Петербурге действует самовывоз и возможна доставка в страны СНГ). Формат книги: 16*23 / Объем: 204 страницы.
Ориентировочная дата выхода книги — 25 марта. Для оформления заказа пишите: @anastaciamenshikovaa. Будем рады вашей поддержке и помощи нашему проекту!
Мы не способны полностью осознать мысль собеседника. Можно быть искренне включенным в процесс, выслушивать убедительные доводы, но ожидаемого результата не достичь. Только человек, обладающий большим талантом, способен доносить идеи до массовой аудитории. И речь не всегда идет о классических формах коммуникации.
В фильме «Бруталист» (2024), режиссер Брэйди Корбе, опираясь на события мировой истории, создает героя, чей голос звонче всего выражается через искусство. Ласло Тот (Эдриан Броуди) – венгерский архитектор еврейского происхождения, эмигрировавший в Америку из послевоенной Европы. В новом мире ему нужно учиться выстраивать коммуникацию с людьми, чья жизнь была далека от нацистского режима.
Ласло Тот работает в бруталистском стиле, и это важная деталь. США, пропитанные «безвкусными» дизайнами, далеки от представлений о том, как должно выглядеть современное здание. Но в нужный момент находится человек, который по достоинству оценивает творения главного героя. Им оказывается бизнесмен Харрисон Ли Ван Бюрен (Гай Пирс). В их импульсивном тандеме начинает зарождаться масштабная идея – Епископальная церковь.
Элитное общество, окружающее семью Бюрена, оказывает помощь в переправке супруги архитектора – Эржебет (Фелисити Джонс) и больной племянницы Зофии (Рэффи Кэссиди) с другого континента.
Антракт. В какой-то момент история начинает напоминать «Нефть» (2007) Пола Томаса Андерсона. Ласло Тот, как и Дэниел Плейнвью, постепенно теряет человеческое обличье в погоне за достижением своей цели. Архитектор, чтобы рассказать об ужасе холокоста, отдает себя годам тяжелой работы. Но все же пути этих героев со временем расходятся.
Когда камера перемещается по коридорам Епископальной церкви, то непроизвольно вспоминается «Дюна» (2021) Дени Вильнева с его абстрактными сооружениями. Но какой разный эффект это оказывает на зрителя. Здания в научно-фантастической эпопее – это красивые декорации. При этом каждая бетонная дверь, острый угол, тень, падающая от тяжелых сводов в «Бруталисте», возвращают к теме войны. Иногда, в нужный час, можно увидеть, как свет пробивается через стеклянные вставки на потолке. Ласло Тот оставляет место для надежды хотя бы внутри своего небольшого мира.
В фильме нет кадров военных действий. Рассказ ведется другим образом – на протяжении трех часов архитектор возводит стены церкви все выше и выше, выше и выше, выше и выше…
#рутинныезаметки #сергейразумовский
В фильме «Бруталист» (2024), режиссер Брэйди Корбе, опираясь на события мировой истории, создает героя, чей голос звонче всего выражается через искусство. Ласло Тот (Эдриан Броуди) – венгерский архитектор еврейского происхождения, эмигрировавший в Америку из послевоенной Европы. В новом мире ему нужно учиться выстраивать коммуникацию с людьми, чья жизнь была далека от нацистского режима.
Ласло Тот работает в бруталистском стиле, и это важная деталь. США, пропитанные «безвкусными» дизайнами, далеки от представлений о том, как должно выглядеть современное здание. Но в нужный момент находится человек, который по достоинству оценивает творения главного героя. Им оказывается бизнесмен Харрисон Ли Ван Бюрен (Гай Пирс). В их импульсивном тандеме начинает зарождаться масштабная идея – Епископальная церковь.
Элитное общество, окружающее семью Бюрена, оказывает помощь в переправке супруги архитектора – Эржебет (Фелисити Джонс) и больной племянницы Зофии (Рэффи Кэссиди) с другого континента.
Антракт. В какой-то момент история начинает напоминать «Нефть» (2007) Пола Томаса Андерсона. Ласло Тот, как и Дэниел Плейнвью, постепенно теряет человеческое обличье в погоне за достижением своей цели. Архитектор, чтобы рассказать об ужасе холокоста, отдает себя годам тяжелой работы. Но все же пути этих героев со временем расходятся.
Когда камера перемещается по коридорам Епископальной церкви, то непроизвольно вспоминается «Дюна» (2021) Дени Вильнева с его абстрактными сооружениями. Но какой разный эффект это оказывает на зрителя. Здания в научно-фантастической эпопее – это красивые декорации. При этом каждая бетонная дверь, острый угол, тень, падающая от тяжелых сводов в «Бруталисте», возвращают к теме войны. Иногда, в нужный час, можно увидеть, как свет пробивается через стеклянные вставки на потолке. Ласло Тот оставляет место для надежды хотя бы внутри своего небольшого мира.
В фильме нет кадров военных действий. Рассказ ведется другим образом – на протяжении трех часов архитектор возводит стены церкви все выше и выше, выше и выше, выше и выше…
#рутинныезаметки #сергейразумовский
ИЗОГИЗ и ИКОМОС, ЖИЛОТДЕЛ и ГИПРОПИВО…
Наконец, «НИЭЛИТНИМАСС» — фестиваль-лекторий, созданный одноименной «инициативной группой» (безоговорочно интригующая формулировка), в многофункциональном — «сверхновом», по замечанию «Собаки ru» — пространстве «АТС» на петербургской улице Некрасова. Количество направлений внутри фестиваля примерно равняется количеству букв в его названии: пиксельный шик нулевых, проблематика антигероя в современном кино, французы, провокаторы, к-л-и-п-ы. Не пугайтесь кричащего Эйзенштейна на логотипе (дай бог, не перепутали его с Генри Спенсером) и берите билеты.
Кроме прочего, на площадке фестиваля 21 марта («4-й блок» — на местном языке) состоится показ короткометражного фильма «Тонкость наших стен», режиссером которого выступил основатель «Синема Рутин» Владимир Митрофанов. Черно-белая история о пыли, что кружится в одной петербургской квартире, и об эфемерном человеческом одиночестве. Параллельно будет вестись обсуждение «о допустимом и недопустимом кинематографе», так что мы склонны предложить вам самостоятельно определить картину в одну из этих железобетонных категорий.
Наконец, «НИЭЛИТНИМАСС» — фестиваль-лекторий, созданный одноименной «инициативной группой» (безоговорочно интригующая формулировка), в многофункциональном — «сверхновом», по замечанию «Собаки ru» — пространстве «АТС» на петербургской улице Некрасова. Количество направлений внутри фестиваля примерно равняется количеству букв в его названии: пиксельный шик нулевых, проблематика антигероя в современном кино, французы, провокаторы, к-л-и-п-ы. Не пугайтесь кричащего Эйзенштейна на логотипе (дай бог, не перепутали его с Генри Спенсером) и берите билеты.
Кроме прочего, на площадке фестиваля 21 марта («4-й блок» — на местном языке) состоится показ короткометражного фильма «Тонкость наших стен», режиссером которого выступил основатель «Синема Рутин» Владимир Митрофанов. Черно-белая история о пыли, что кружится в одной петербургской квартире, и об эфемерном человеческом одиночестве. Параллельно будет вестись обсуждение «о допустимом и недопустимом кинематографе», так что мы склонны предложить вам самостоятельно определить картину в одну из этих железобетонных категорий.
Киноакадемия зачастую игнорирует те фильмы, которые, казалось бы, обязаны рассчитывать не столько на победу на «Оскаре», сколько хотя бы на номинацию. С выбором Академии нам никто не мешает спорить, поэтому мы вместе с приглашенными авторами/кинокритиками решили вспомнить 6 фильмов, незаслуженно обделенных вниманием Оскаровского комитета.
О фильмах, проигнорированных Академией рассказали:
Максим Ершов / Я видел свечение экрана
Максим Гревцев / Directed by Vasya Rogov
Андрей Серов / Синема Рутин
Илья Доленко / ДоленКИНО
Алексей Филиппов / Покебол с предсказанием
Ная Гусева / кабинет доктора хали-гали
О фильмах, проигнорированных Академией рассказали:
Максим Ершов / Я видел свечение экрана
Максим Гревцев / Directed by Vasya Rogov
Андрей Серов / Синема Рутин
Илья Доленко / ДоленКИНО
Алексей Филиппов / Покебол с предсказанием
Ная Гусева / кабинет доктора хали-гали
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Марк Эйдельштейн снова богатый и снова в беде: 27 марта в прокат выходит «Наступит лето» Кирилла Султанова. По такому случаю, рады поделиться эксклюзивным фрагментом этой криминальной драмы.
Кирилл Султанов обещает Эйдельштейна «в роли чистого зла», так что ждать, определенно, есть что. Допрокатные показы состоятся в «Каро Октябрь» 14 марта и в «Авроре» 18 марта. Фильм представят режиссер и актерский состав, принесший фильму спецприз жюри на фестивале «Окно в Европу» в прошлом году.
Кирилл Султанов обещает Эйдельштейна «в роли чистого зла», так что ждать, определенно, есть что. Допрокатные показы состоятся в «Каро Октябрь» 14 марта и в «Авроре» 18 марта. Фильм представят режиссер и актерский состав, принесший фильму спецприз жюри на фестивале «Окно в Европу» в прошлом году.
Метаязык ХХ века: мифологизация в кинематографическом пространстве.
Двадцатое столетие однозначно стало веком взлета, триумфа и падения мифологических систем: политических, социальных, научных и художественных. Кинематограф, едва родившись, стал главным метаязыком новой мифологизированной культуры. Публикуем фрагмент книги Варвары Тираховой «Россия в кино. Образ, система, миф», где автор раскрывает специфику мифосистем ХХ века и успех кинематографа — ключевой коммуникативной среды мифа. Чтобы оформить предзаказ по специальной цене, свяжитесь с нашим менеджером: @anastaciamenshikovaa
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.com.ru/mifologizatsiya-v-kinematograficheskom-prostranstve
Двадцатое столетие однозначно стало веком взлета, триумфа и падения мифологических систем: политических, социальных, научных и художественных. Кинематограф, едва родившись, стал главным метаязыком новой мифологизированной культуры. Публикуем фрагмент книги Варвары Тираховой «Россия в кино. Образ, система, миф», где автор раскрывает специфику мифосистем ХХ века и успех кинематографа — ключевой коммуникативной среды мифа. Чтобы оформить предзаказ по специальной цене, свяжитесь с нашим менеджером: @anastaciamenshikovaa
Ссылка на статью — https://cinemaroutine.com.ru/mifologizatsiya-v-kinematograficheskom-prostranstve
Синема Рутин
Метаязык ХХ века: мифологизация в кинематографическом пространстве