Цвет и параллели «Последнего танго в Париже» и «Джона Уика»
Помимо очевидных визуальных аллюзий интересно находить маленькие случайные совпадения в этих двух фильмах, которые сходятся благодаря задачам Стахелски и золотым глазам Стораро и Лаустсена.
Забавно, что в четвёртой главе у Уика тоже случилось своеобразное последнее танго в Париже с теми же последствиями. Город символизирует свободу и Джон получает её на ступенях Сакре-Кёр.
В самом скандальном фильме Бертоллучи свет и движения камеры очень чувственны и чутки. В четвёртой главе о Уике тоже, в сравнении с остальными частями, больше чувств и грусти, даже несмотря на множественные бойни.
Герой Брандо теряет жену и не может обрести покой, так же как и Уик. Тенями и подсвеченной печалью Витторио посылает всю нужную информацию о психологическом состоянии персонажей, и пишет трагедию в любом кадре, например, с помощью человека возле включенной лампы. Стораро использует красный и оранжевый, чтобы отразить, что в жизни героя наступает закат.
Помимо очевидных визуальных аллюзий интересно находить маленькие случайные совпадения в этих двух фильмах, которые сходятся благодаря задачам Стахелски и золотым глазам Стораро и Лаустсена.
Забавно, что в четвёртой главе у Уика тоже случилось своеобразное последнее танго в Париже с теми же последствиями. Город символизирует свободу и Джон получает её на ступенях Сакре-Кёр.
В самом скандальном фильме Бертоллучи свет и движения камеры очень чувственны и чутки. В четвёртой главе о Уике тоже, в сравнении с остальными частями, больше чувств и грусти, даже несмотря на множественные бойни.
Герой Брандо теряет жену и не может обрести покой, так же как и Уик. Тенями и подсвеченной печалью Витторио посылает всю нужную информацию о психологическом состоянии персонажей, и пишет трагедию в любом кадре, например, с помощью человека возле включенной лампы. Стораро использует красный и оранжевый, чтобы отразить, что в жизни героя наступает закат.
group-telegram.com/kin0yan/5459
Create:
Last Update:
Last Update:
Цвет и параллели «Последнего танго в Париже» и «Джона Уика»
Помимо очевидных визуальных аллюзий интересно находить маленькие случайные совпадения в этих двух фильмах, которые сходятся благодаря задачам Стахелски и золотым глазам Стораро и Лаустсена.
Забавно, что в четвёртой главе у Уика тоже случилось своеобразное последнее танго в Париже с теми же последствиями. Город символизирует свободу и Джон получает её на ступенях Сакре-Кёр.
В самом скандальном фильме Бертоллучи свет и движения камеры очень чувственны и чутки. В четвёртой главе о Уике тоже, в сравнении с остальными частями, больше чувств и грусти, даже несмотря на множественные бойни.
Герой Брандо теряет жену и не может обрести покой, так же как и Уик. Тенями и подсвеченной печалью Витторио посылает всю нужную информацию о психологическом состоянии персонажей, и пишет трагедию в любом кадре, например, с помощью человека возле включенной лампы. Стораро использует красный и оранжевый, чтобы отразить, что в жизни героя наступает закат.
Помимо очевидных визуальных аллюзий интересно находить маленькие случайные совпадения в этих двух фильмах, которые сходятся благодаря задачам Стахелски и золотым глазам Стораро и Лаустсена.
Забавно, что в четвёртой главе у Уика тоже случилось своеобразное последнее танго в Париже с теми же последствиями. Город символизирует свободу и Джон получает её на ступенях Сакре-Кёр.
В самом скандальном фильме Бертоллучи свет и движения камеры очень чувственны и чутки. В четвёртой главе о Уике тоже, в сравнении с остальными частями, больше чувств и грусти, даже несмотря на множественные бойни.
Герой Брандо теряет жену и не может обрести покой, так же как и Уик. Тенями и подсвеченной печалью Витторио посылает всю нужную информацию о психологическом состоянии персонажей, и пишет трагедию в любом кадре, например, с помощью человека возле включенной лампы. Стораро использует красный и оранжевый, чтобы отразить, что в жизни героя наступает закат.
BY Полифильмия
Share with your friend now:
group-telegram.com/kin0yan/5459