Шрейдер настолько велик, что у него даже есть собственная версия «Процесса» Кафки, - с пальмами, саундом от диско-отца Джорджо Мородера и отличным Ричардом Гиром.

В «Американском жиголо» дамский угодник под звуки Blondie в своём «Мерседесе» летит ублажать богатеньких старушек, а попадает в антиутопию, где его подставляет, преследует и прессует не кто-то конкретный, а та самая система вещей. Одним движением – из голливудской эротической мелодрамы в европейский параноидальный триллер, стильный и нарочито отчуждающий.

Шрейдер предельно точно организует пространство и темп, чтобы безболезненно устроить переход от солнца к тьме, из востребованности в забвение. Плейбой Джулиан Кей это, конечно, виновный Йозеф К, его (бесцельная) беготня по городу – поиски ответа, и он так же, как и герой Кафки, встречает женщин, которые мгновенно им заинтересовываются.

Вот так изящно и ловко классик обманул ожидания и под видом пижонской драмы с Гиром сделал тонкое кино о фальши и одиночестве.