«wicked», part 1 (2024)
dir. jon m. chu
настолько же сильно, насколько я люблю мюзиклы, я ненавижу киноадаптации мюзиклов (за редким исключением). цель адаптаций бродвейских хитов понятна, как и в случае с бесконечными ремейками это — срубить денег на знакомом контенте с большим фандомом. а снимают эти мюзиклы чаще всего либо с суперреалистичной масштабной картинкой (когда режиссеру стыдно, что он снимает мюзикл, и он не понимает, как быть с тем, что герои внезапно начинают петь), либо в жанре «новогодний капустник по первому каналу». и то, и другое — одинаково чудовищно, и дополняют этот кошмар известными лицами в касте, совершенно не умеющими петь, чтобы люди сходили в кино хотя бы ради них.
в идеальном мире постановки бы просто записывали в хорошем качестве, как это сделали с «гамильтоном», а всем голливудским воротилам, тянущим свои загребущие руки к музыкальному театру ради наживы, били бы линейкой по пальцам.
еще меньше, чем киноадаптации мюзиклов, мне нравится ариана гранде. это абсолютно субъективное заявление, но идея добавить ариану гранде в адаптацию одного из моих любимых мюзиклов вместо какой-нибудь талантливой, но пока малоизвестной театральной актрисы, звучит как страшный сон. когда объявили об адаптации «wicked», такой каст я не представляла даже в худших прогнозах.
в кино я, разумеется, все равно пошла, потому что 1) мюзиклы выходят не так часто, 2) есть что-то неотвратимое в том, как промо некогда любимого тобой произведения, пережеванного голливудом, облепляет все городские пространства метр за метром.
так вот! это было абсолютно потрясающе.
dir. jon m. chu
настолько же сильно, насколько я люблю мюзиклы, я ненавижу киноадаптации мюзиклов (за редким исключением). цель адаптаций бродвейских хитов понятна, как и в случае с бесконечными ремейками это — срубить денег на знакомом контенте с большим фандомом. а снимают эти мюзиклы чаще всего либо с суперреалистичной масштабной картинкой (когда режиссеру стыдно, что он снимает мюзикл, и он не понимает, как быть с тем, что герои внезапно начинают петь), либо в жанре «новогодний капустник по первому каналу». и то, и другое — одинаково чудовищно, и дополняют этот кошмар известными лицами в касте, совершенно не умеющими петь, чтобы люди сходили в кино хотя бы ради них.
в идеальном мире постановки бы просто записывали в хорошем качестве, как это сделали с «гамильтоном», а всем голливудским воротилам, тянущим свои загребущие руки к музыкальному театру ради наживы, били бы линейкой по пальцам.
еще меньше, чем киноадаптации мюзиклов, мне нравится ариана гранде. это абсолютно субъективное заявление, но идея добавить ариану гранде в адаптацию одного из моих любимых мюзиклов вместо какой-нибудь талантливой, но пока малоизвестной театральной актрисы, звучит как страшный сон. когда объявили об адаптации «wicked», такой каст я не представляла даже в худших прогнозах.
в кино я, разумеется, все равно пошла, потому что 1) мюзиклы выходят не так часто, 2) есть что-то неотвратимое в том, как промо некогда любимого тобой произведения, пережеванного голливудом, облепляет все городские пространства метр за метром.
так вот! это было абсолютно потрясающе.
group-telegram.com/etonekritika/260
Create:
Last Update:
Last Update:
«wicked», part 1 (2024)
dir. jon m. chu
настолько же сильно, насколько я люблю мюзиклы, я ненавижу киноадаптации мюзиклов (за редким исключением). цель адаптаций бродвейских хитов понятна, как и в случае с бесконечными ремейками это — срубить денег на знакомом контенте с большим фандомом. а снимают эти мюзиклы чаще всего либо с суперреалистичной масштабной картинкой (когда режиссеру стыдно, что он снимает мюзикл, и он не понимает, как быть с тем, что герои внезапно начинают петь), либо в жанре «новогодний капустник по первому каналу». и то, и другое — одинаково чудовищно, и дополняют этот кошмар известными лицами в касте, совершенно не умеющими петь, чтобы люди сходили в кино хотя бы ради них.
в идеальном мире постановки бы просто записывали в хорошем качестве, как это сделали с «гамильтоном», а всем голливудским воротилам, тянущим свои загребущие руки к музыкальному театру ради наживы, били бы линейкой по пальцам.
еще меньше, чем киноадаптации мюзиклов, мне нравится ариана гранде. это абсолютно субъективное заявление, но идея добавить ариану гранде в адаптацию одного из моих любимых мюзиклов вместо какой-нибудь талантливой, но пока малоизвестной театральной актрисы, звучит как страшный сон. когда объявили об адаптации «wicked», такой каст я не представляла даже в худших прогнозах.
в кино я, разумеется, все равно пошла, потому что 1) мюзиклы выходят не так часто, 2) есть что-то неотвратимое в том, как промо некогда любимого тобой произведения, пережеванного голливудом, облепляет все городские пространства метр за метром.
так вот! это было абсолютно потрясающе.
dir. jon m. chu
настолько же сильно, насколько я люблю мюзиклы, я ненавижу киноадаптации мюзиклов (за редким исключением). цель адаптаций бродвейских хитов понятна, как и в случае с бесконечными ремейками это — срубить денег на знакомом контенте с большим фандомом. а снимают эти мюзиклы чаще всего либо с суперреалистичной масштабной картинкой (когда режиссеру стыдно, что он снимает мюзикл, и он не понимает, как быть с тем, что герои внезапно начинают петь), либо в жанре «новогодний капустник по первому каналу». и то, и другое — одинаково чудовищно, и дополняют этот кошмар известными лицами в касте, совершенно не умеющими петь, чтобы люди сходили в кино хотя бы ради них.
в идеальном мире постановки бы просто записывали в хорошем качестве, как это сделали с «гамильтоном», а всем голливудским воротилам, тянущим свои загребущие руки к музыкальному театру ради наживы, били бы линейкой по пальцам.
еще меньше, чем киноадаптации мюзиклов, мне нравится ариана гранде. это абсолютно субъективное заявление, но идея добавить ариану гранде в адаптацию одного из моих любимых мюзиклов вместо какой-нибудь талантливой, но пока малоизвестной театральной актрисы, звучит как страшный сон. когда объявили об адаптации «wicked», такой каст я не представляла даже в худших прогнозах.
в кино я, разумеется, все равно пошла, потому что 1) мюзиклы выходят не так часто, 2) есть что-то неотвратимое в том, как промо некогда любимого тобой произведения, пережеванного голливудом, облепляет все городские пространства метр за метром.
так вот! это было абсолютно потрясающе.
BY это не критика
Share with your friend now:
group-telegram.com/etonekritika/260