В 1924 году Ханс Арп и Лазарь Лисицкий, находясь в Швейцарии, задумали издание, отражающее новейшие достижения современного европейского искусства. Это итог военного десятилетия, «смотр всех войск», как называл его Лисицкий. Художники чувствуют наступление новой исторической эпохи и стараются зафиксировать достижения своего круга, выступая в качестве историографов искусства, которое в тот момент является насколько прогрессивным, настолько и непонятным широкой аудитории. Арп и Лисицкий отобрали 16 «измов» (художественных направлений): 67 произведений 57 художников, созданных с 1914 по 1924 год. Каждый «изм» коротко описан. В настоящей книге представлено факсимильное издание Die Kunstismen, сопровожденное атрибуцией работ и сведениями о дальнейшей судьбе этих произведений.
Спикеры: Глеб Ершов, кандидат искусствоведения, профессор Школы искусств и культурного наследия ЕУСПб;
Дмитрий Козлов, кандидат искусствоведения, научный сотрудник Школы искусств и культурного наследия ЕУСПб;
Ксения Малич, кандидат искусствоведения, Академический руководитель магистратуры в Школе дизайна НИУ ВШЭ.
Начало в 19:00.
Адрес: Котельная Левашовского Хлебозавода, Барочная ул., 4А, Санкт-Петербург (центральный вход со стороны Левашовского проспекта).
В 1924 году Ханс Арп и Лазарь Лисицкий, находясь в Швейцарии, задумали издание, отражающее новейшие достижения современного европейского искусства. Это итог военного десятилетия, «смотр всех войск», как называл его Лисицкий. Художники чувствуют наступление новой исторической эпохи и стараются зафиксировать достижения своего круга, выступая в качестве историографов искусства, которое в тот момент является насколько прогрессивным, настолько и непонятным широкой аудитории. Арп и Лисицкий отобрали 16 «измов» (художественных направлений): 67 произведений 57 художников, созданных с 1914 по 1924 год. Каждый «изм» коротко описан. В настоящей книге представлено факсимильное издание Die Kunstismen, сопровожденное атрибуцией работ и сведениями о дальнейшей судьбе этих произведений.
Спикеры: Глеб Ершов, кандидат искусствоведения, профессор Школы искусств и культурного наследия ЕУСПб;
Дмитрий Козлов, кандидат искусствоведения, научный сотрудник Школы искусств и культурного наследия ЕУСПб;
Ксения Малич, кандидат искусствоведения, Академический руководитель магистратуры в Школе дизайна НИУ ВШЭ.
Начало в 19:00.
Адрес: Котельная Левашовского Хлебозавода, Барочная ул., 4А, Санкт-Петербург (центральный вход со стороны Левашовского проспекта).
But because group chats and the channel features are not end-to-end encrypted, Galperin said user privacy is potentially under threat. The War on Fakes channel has repeatedly attempted to push conspiracies that footage from Ukraine is somehow being falsified. One post on the channel from February 24 claimed without evidence that a widely viewed photo of a Ukrainian woman injured in an airstrike in the city of Chuhuiv was doctored and that the woman was seen in a different photo days later without injuries. The post, which has over 600,000 views, also baselessly claimed that the woman's blood was actually makeup or grape juice. "He has kind of an old-school cyber-libertarian world view where technology is there to set you free," Maréchal said. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations. For example, WhatsApp restricted the number of times a user could forward something, and developed automated systems that detect and flag objectionable content.
from us
