Забавно, по списку фильмов почти все указал.
Могу лишь вновь сказать, что рад за Корбета и фильм Саллеса.

Слегка грустного Лидо вам этим вечером. Фестиваль закончился, но тексты еще продолжат выходить, как и памятные вспышки того, что осталось после Венеции этого года.

Спустя полторы недели фестиваля, вспоминаю с большим удовольствием.

Автор КИНОТВ Антон Фомочкин рассказывает об итогах завершившегося вчера Венецианского кинофестиваля

Не секрет — наверняка даже для самого худрука Барберы, — что основной конкурс в этом году был не самым сильным. Но причину тому не стоит искать в недальновидности отборщиков. Многое из того, что теоретически могло попасть на Лидо, но в итоге поехало в Торонто («Щелкунчики» Дэвида Гордона Грина, «Последняя танцовщица» Джиа Копполы, «Тяжёлые времена» Майка Ли), получает сейчас далеко не лучшую прессу. А по тому же «Конклаву» (где, учитывая папскую тему, сам Бог велел), наоборот, расхваленному на фестивале в Теллурайде, выяснилось, что внеконкурсную премьеру изначально также планировали на Мостре, но не сошлись по датам.

Этот год просто не самый сильный для кино. Своим отбором подтвердили это и Берлин, и Канны. А жюри под руководством напоминавшей (на церемонии закрытия) то ли Снежную королеву, то ли межгалактическую императрицу из недавнего фильма Брюно Дюмона «Империя» Изабель Юппер своим, казалось бы, очевидным решением смягчило ощущение общей недосказанности от венецианской программы. На сцену выходили, в общем, те, кто и должны были.

Очень нежный и трогательный фильм про... бразильские репрессии «Я всё ещё здесь» Уолтера Саллеса заслуженно взял «Озеллу» за лучший сценарий — это объёмное рассуждение на тему семейной памяти, растянувшееся на несколько экранных десятилетий. Соотечественникам Юппер выдала актёрские награды. Поль Киршер за тягостную сагу о юношеских страданиях по батиному байку вышел на сцену как лучший молодой актёр — закономерно, но у Кристофа Оноре в «Зимнем мальчике» он был куда органичнее. Венсан Линдон же, что называется, по дружбе (что, конечно, не отменяет его таланта) получил Вольпи за лучшую мужскую роль — в картине «Тихий сын» он играет отца, обеспокоенного увлечением ультраправыми идеями своего отпрыска.

Женский Вольпи за самоотверженность получила Николь Кидман, в лицах изображая подавленный сексуальный голод в «Плохой девочке». Кажется, Юппер могла тронуть синонимическая перекличка фильма с «Пианисткой». Грузинский вторичный шок «Апрель», на счастье всех ненавистников (включая меня), получил спецприз жюри. Режиссёр картины Деа Кулумбегашвили вышла получать награду, корча впечатляюще брезгливую мину, — понятно, надеясь на большее.

Тройка главных призов — чествование авторского кино в разных его формах. Итальянская «Горная невеста» получила Гран-при, это такая печальная, как зимний пейзаж, озвученный грампластинкой Шопена, история девушки, которая полюбила, вышла замуж, да всё сложилось как-то не так. Из итальянской части конкурса самая сильная, пусть и симптоматично ученическая работа.

Моему фавориту Брэйди Корбету дали лучшую режиссуру. С одной стороны, огорчительно — в своей монументальности сложно придумать более подходящего кандидата на «Золотого льва». С другой — это в самом деле лучшая Режиссура.

Ну и Педро. Как и в 2009 году, Юппер восстановила справедливость и выдала первый главный приз в карьере признанному классику. Тогда это был Ханеке. Сейчас Альмодовар.

Не поклонник фильма, но Педро как веха, конечно, заслуживает всё на свете.

А 81-й Венецианский фестиваль теперь останется миражом в альмодоваровских тонах.

Вчера настиг привет из прошлогоднего сезона.

Раздает стиль на улицах Флоренции.

«Классическому для Альмодовара китчу режиссёр на этот раз предпочитает театральную условность, но даже сценическим исполнением не объяснить, почему все эти высокие речи звучат как его скверно переведённый ранний фильм».

«Золотого льва» прошедшего Венецианского кинофестиваля получил англоязычный фильм Педро Альмодовара «Комната по соседству» о встрече двух давних подруг (Тильда Суинтон, Джулианна Мур), одна из которых хочет уйти на своих условиях.

По случаю победы фильма об устройстве пространства этой комнаты рассказывает Антон Фомочкин.

Слегка затормозил с вещанием, потому что Флоренция ощущается вот так и слов нет совершенно.

Джокер, Такеши Китано, понурый мексиканский Дэниел Крейг и премированный Венсан Линдон

Завершая рассказ о Венецианском кинофестивале, Антон Фомочкин вспоминает четыре главных фильма заключительных дней смотра.

Оффтоп, но, формально, тоже про оптические иллюзии. Впервые в Пизе. Естественно, вчера почти сразу пришел смотреть на башню. Башня — умопомрачительная, какой ее себе и представляешь с первого взгляда на иллюстрации в энциклопедиях (и где угодно еще). Но вот, что удивительно — ее дефект в полной мере будто бы не может передать ни одна камера. Проверено с нескольких устройств и режимов записи. Наклон есть, но не тот, что ощущается в жизни (на ум приходит разве что эпитет колоссальный). Словом, и правда, один раз увидеть.

Ну и ночи здесь буквально черничные.

Ну, привет!

(Кажется, единственная страна в мире, где в рекламу Копполы реально вложились)

"Анора"— понравилась!