Зато отдохнул душой на ассайасовском «Вне времени». Лучший (и самый трогательный) фильм про пандемию, который я видел — хоть это было и не слишком сложно.

Мы посмотрели фильмы «Лимонов, баллада об Эдичке», «Мегалополис», «Эмилия Перес» и другие новые проекты и готовы дать свой вердикт. Наш кинокритик Антон Фомочкин в своем новом обзоре хвалит (и раскидывает по фактам) фестивальные хиты этого года

Читайте обзор и обязательно смотрите ролик, чтобы познакомиться с новыми проектами поближе!

@srslymedia

Какая прелесть. Мишель Гондри вырезал выпустил мультфильм «Майя, придумай название» про то, как в разлуке рассказывал дочке разные небылицы. Сделан в той же технике, что и «Лис Макс открывает парикмахерскую» из «Книги решений».

Макса выкладывал здесь — все еще лучший мульт, который видел за последние лет пять.

Пост для себя. Долго думал, стоит ли его здесь оставлять, но это все-таки дневник.

В понедельник вечером узнал, что умер мой вгиковский преподаватель по «Истории зарубежного кино» Валерий Николаевич Турицын. И, честно говоря, весь вчерашний тоскливый день я проходил прибитым, постоянно возвращаясь к этой вести. 

Когда половина преподавателей (к моменту поступления) на твоей кафедре перешагнула возрастной порог в 70 (а то и 80 лет), ты прекрасно понимаешь, что никто не вечен. Но В.Н., сколько бы тот на парах не жаловался на здоровье (и, в целом, безнадегу), казался вечным вопреки. 

Вопреки, неторопливо, он приходил в университет. Особенно, в это время года. «Москва оказалась не готова к зиме», каждый раз говорил он, когда появлялись первые сугробы. И это был знак постоянства. Такого же постоянства, как любовь В.Н. к кино и к своей супруге о которой он неустанно вспоминал на парах.

По кино В.Н. ненавязчиво пересказывал свою жизнь. И хорошее, и плохое. С самого детства. Например, как с родителями ушел с х/ф «Кубанские казаки», потому что на экране была еда, а в жизни — нет. 

Однако, это не был образ какого-нибудь архаичного архивиста, упрямо зацикленного на Эйзенштейне. В.Н. нежно любил кино во всем его вековом многообразии. Конечно, все равно полагая жизненно необходимым задержаться в немой эпохе на год с лишним учебы. Тогда, временами это было утомительно, сейчас это меня часто выручает в работе. Равно, как только со временем я оценил боль В.Н. по уходу из обихода пленки. 

Я за многое ему благодарен. Он считал, что в кино должна быть тайна, объясняя разницу между ранним Звягинцевым и поздним. Почему-то эта простая мысль (с его интонацией), мне очень запомнилась и я сам, со временем, невольно стал к ней возвращаться.

Наверное, так это и работает. Передача опыта. В.Н. теперь нет, а фраза осталась. 

Свой предмет, не нарушая принципа исторической ценности, В.Н. использовал для того, чтобы показывать кино, которое искренне любил (единственно верный путь). На его же просмотрах я увидел многие фильмы, которые потом вошли в сотню моих любимых — «Диллинджер мертв», «На последнем дыхании» (ремейк), «Толпа», «Ветер», «Сноровка… и как ее приобрести» (помню, как офигел, что смотрю секс-комедию во ВГИКе). Это лишь те названия, что вспомнились сразу. 

Непривычно легко потом было писать курсовые — все про того же Феррери или американский «На последнем дыхании». Наверное, потому что, по любви.

В.Н. много говорил, что современное кино загибается. Однако, исправно его смотрел. Хвалил «Одержимость» Шазелла. И, что меня особенно умилило, называл забавным «Молодого Годара» Хазанавичуса. Опять же, что вспомнил с ходу. 

Любовь к кино у В.Н. будто бы была мерилом хорошего человека. Или, хотя бы, мерилом справедливости твоего нахождения в стенах ВГИКа.

Помню, курсе на втором, в перерыве между лекцией и просмотром, В.Н., между делом, решил переговорить со мной и моей подругой Викторией. Зачин беседы он объяснил фразой — «Вы милые и кино любите». Это было сказано так искренне, что каждый раз когда я потом слышал о В.Н. — я вспоминал именно эту сцену. На ней этот текст и закончу. 

А Москва и в этот раз непременно окажется не готова к зиме.

«При всех благих намерениях поиграть в поколенческое предостережение здешние страшилки о девяностых обрастают иллюстративностью густой самопародии».

В онлайн-кинотеатре Okko вышли первые серии криминальной саги Юрия Быкова «Лихие» — про то, как в девяностые убивали людей, а в двадцатых это всё ещё приходится расхлёбывать. О сериале рассказывает Антон Фомочкин.

Попался американский трейлер «Я все еще здесь» крутейшего фильма Уолтера Саллеса за который я точно буду болеть на грядущем Оскаре.

Ролик нарезали, будто это очередной фильм про репрессии, но он куда глубже и тоньше. Честно признаюсь, прослезился, когда смотрел в Венеции. Вот, что я писал о нем с фестиваля.

🎬«Дикий робот», «Подай знак», «Не говори никому», «Затерянное место»: наш кинокритик Антон Фомочкин рассказывает об осенних новинках цифрового проката

Выбирайте фильм на вечер!

@srslymedia

«Едва ли не каждый фильм про дьявольского ребёнка с садистскими наклонностями повторял «Омена» или вовсе был его близнецом»,

В российском прокате вещает «Еретик» — хоррор о том, как сердито-деловитый Хью Грант решил прочитать лекцию по истории религий двум мормонкам. По такому случаю Антон Фомочкин решил вернуться к нескольким знаковым религиозным ужастикам и посмотреть, насколько уверенно они сохранились*.

*Обойдётся без оценок грима/эффектов и прочей конвенциональной ерунды, ведь тогда (в одни ворота) начнёт проигрывать и актуальный Голливуд, где даже CGI порой выглядит куда более неприглядно, чем двадцать или даже тридцать лет назад.