Кинонарод упражняется в касте нового российского "Щелкунчика". Повеселили посты ТГ каналов Кино про тебя - коллеги нашли шикарный эпизод в "Купе номер шесть", где Борисов щелкает семечки, и РКВТ - они тут же обыграли очаровательную улыбку со щербинкой Кологривого. Я бы еще не сбрасывала со счетов Павла Табакова и ВладимираЯглыча... Но вот если запланирована роль папы Щелкунчика, то тут без Игоря Верника просто никак не обойтись)))

"Финист..." - миллиард!

Не знаю, что сейчас делают Марк и Юра, но живо представляю себе, как готовят на будущее мотивацию-аффирмацию: "Был в лонг - листе премии BAFTA вместе с Дензелом Вашингтоном, Гаем Пирсом, Эдвардом Нортоном, Джереми Стронгом, Стэнли Туччи..." )))

Анорские на бранче номинантов Film Independent Spirit Awards.

У Юры номинация, призы раздадут 22 февраля.

Не отпускает сериал "Первый номер". Попробую пояснить, почему.

Когда я посмотрела первые две серии на фестивале "Новый сезон" - объяснение было простое: я обожаю всяческие истории про нас, журналистов, и готова смотреть их километрами, при условии, что не совсем уж бездарны и безнадежны. Начиная с "Дьявол носит Prada", "Утреннего шоу", "Соперников" и так далее - до "Мылодрамы" и даже разгруганных мною "Карьеристок". Меня также забавляла эта тройка похожих, в том числе и внешне друг на друга людей - Багиров - Минаев - Цыганов и примкнувший к ним Цыпкин. Не раз иронизировала в постах на эту тему. Плюс я люблю работы режиссера Клима Козинского.
Однако, по мере того, как смотрела сериал, поняла, что дело не только в этом.

Прежде всего, в сериале важна интонация. Понятно, что авторы не рассказали и наполовину то, что было в то время на самом деле, и не раскрыли полностью персонажей, что послужили прототипами. Что-то они - авторы и персонажи - не могут сказать, потому что сейчас не принято - огребут, что-то не позволяет высказать деликатность (Гусары - молчать!)) Но они нашли вот эту интонацию недоговоренности впрямую, когда зритель понимает, что за всем этим стоит нечто большее. Зрители постарше, как и я - вообще прекрасно помнят ту эпоху, сми в целом и глянец, в частности. Нам понятно по эмоции - про что разговор. Зрители помладше считывают, что все не так просто, как первый слой. Возможно, потянутся к "чтиву" (я сейчас не только про одноименный журнал) про ту эпоху. (Бог ты мой, как же я жалею, что выбросила выпуски журнала "Столица" под редакторством Андрея Мальгина, например...).

Далее. Сериал выстроен так, что все в нем - грань жизни и смерти. Вначале писатель Иноземцев "умирает" фигурально. Его отвергают, топчут в соцсетях, его пытаются объявить нерукопожатным. Другому одного такого поступка хватило бы, чтобы всю жизнь с ним никто не разговаривал, а этот возрождается из "пепла", как Феникс, и сравнение это даже звучит в сериале. Но, с серии восьмой, когда - проспойлерено не мною - писатель падает в обморок, сериал, который и так постоянно вырывается за границы обозначенного жанра, окончательно приобретает оттенок мистики. Потому что Иноземцев и очнулся, и вроде бы нет. Он как бы и с нами, и как бы уже не с нами. И оттого, сердце, которое щемило в предыдущих сериях буквально несколько раз, начинает давать знать о себе больше. И слезы уже где-то формируются в ком, и щиплет в носу... И каждый раз вспоминаешь, что Багиров ушел из жизни, не дожив... И вот эта грань между тем, что есть человек и нет человека превращается в тропу, в вектор, который и приводит нас к сцене в поезде. Лучшей не только в этом сериале, но и во многих российских сериалах за долгое время. Мчит поезд, в котором глушит водку русская интеллигенция, сетуя на то, что никому сейчас не нужна. ...Эта самоирония, за которую можно многое простить: Минаев тут годится лишь на то, чтобы разливать водку, а Цыпкин - спит на верхней полке и нужен только, чтобы подыграть или сходить "до ветру". ...Сколько раз мы проходили это сравнение с поездом по разным поводам. И - надо же - опять удачно!

Вот тут мог бы быть и финал моего поста. Однако, неправильно было бы ставить точку, не рассказав, что и сам режиссер играет с финалами, и возьмем с него в этом пример. И это не просто рядовая многофинальность фильма-сериала, которые встречаются время от времени к месту и не к месту. Это прямая аллегория, что невозможно остановиться, что нет конца, даже, если он - кажется - наступил - в жизни или в любви. И все снова и снова, как проверка, как "измот", как экзамен. Сдашь номер - не сдашь, будете вместе - не будете, добьют или выстоишь, поймут или не поймут...Тук-тук... Тук-тук... Тук-тук...

Кто ж такой этот актер Киран Калкин, чтобы выиграть (уже не в первый раз) у нашего Юры Борисова в номинации "Лучшая мужская роль второго плана"? Или просто разделить с ним эту награду? Сейчас - речь конкретно о премии "Золотой Глобус", которую вручили сегодня ночью по московскому времени. Вот, клянусь, в толк не возьму, почему в фильме "Настоящая боль" у Калкина - роль второго плана, а не первого? Они с Джесси Айзенбергом играют в фильме двух братьев, что отправились в Польшу на экскурсию из США узнать о своих американских корнях. Только потому, что Джесси Айзенберг в фильме - режиссер, автор сценария и продюсер (один из)? Но роль у Кирана Калкина в фильме все равно главнее. Ну да ладно, иностранным коллегам виднее - вертят свой "Золотой Глобус", как хотят)).
В целом же - у Кирана Калкина очень достойная работа. А Юра Борисов все равно уже, считай, вошел в историю тем, что был на премии и в хорошей компании номинирован на "Золотой Глобус".

Далее, предлагаю вам развлечься с утра, прочитав, насколько совпали реальные победители (список взят у главного в этом году по трансляции в Телеграм Ремизорро)) с теми, кого я предсказывала здесь и здесь.

Но! Мне есть еще, что сказать. Сформулирую и выложу чуть позднее.

Так почему все же не Юра Борисов? Три вопроса про "Золотой Глобус" 2025.

…В 2024-м было два ярких фестивальных фильма на одну и ту же тему: американские евреи отправляются в Польшу в поисках своих корней — подробностей семейной истории, на которую повлиял Холокост. Первый фильм — «Сокровище» (в российский прокат он вышел под названием «Моя семья»), главные роли в нем сыграли Лина Данэм и Стивен Фрай. Второй — «Настоящая боль», где известный актер Джесси Айзенберг выступает в качестве режиссера, автора сценария, одного из продюсеров и исполнителя одной из главных ролей. 

«Сокровище», премьера которого состоялась на Берлинском кинофестивале, по моему мнению, в разы сильнее, но не фигурирует на всех основных кинопремиях. Причина — в том числе, и в лоббировании. То есть в продюсерских умениях и в громких голливудских именах. Среди продюсеров «Настоящей боли», в частности, Эмма Стоун, которая произвела фурор даже самим своим появлением и образом на «Золотом Глобусе» (да-да, для премий и это очень важно). Киран Калкин играет в фильме про двух братьев, пожалуй, даже главную роль, а не роль второго плана. Но так распределилось, что он номинируется на призы именно как исполнитель роли второго плана, первый отдали по умолчанию Джесси Айзенбергу...

В рубрике "Держите МНЕНИЕ... при себе" (наш коллаб с ТГ каналом журнала "Мнение редакции..." ) пытаюсь анализировать, почему призы на "Золотом Глобусе" распределились так, а не иначе.
По ссылке: https://www.group-telegram.com/mozhetnesovpadat/645

Давайте - ка поможем Эрне набрать первую тысячу подписчиков (это очень волнующий момент для админа). Заодно посмотрим, что там за мем у нее заготовлен )) До тысячи не хватает шестерых!
https://www.group-telegram.com/ertvino/3899

Речь Деми Мур на «Золотом Глобусе» - как пример мудрости и искренности. Рекомендую многим актерам и актрисам «повесить» видео на стенку и пересматривать перед вручением премий.

https://www.group-telegram.com/theblueprintnews/63817

Тут коллеги напомнили, что относительно недавно в российском кино был еще один полный метр "Щелкунчик". Точнее - "Щелкунчик и Крысиный король" авторства Андрея Кончаловского. Мне лично эта картина запомнилась тем, что на пресс-показе (он был в преддверии новогодних праздников) всем нам налили шампанское. С тех пор у меня выработался рефлекс: если на пресс-показе наливают, значит, надеются, что журналист "размытым глазом" чего-то не увидит)) При всем при этом фильм, где в российском варианте Алла Пугачева озвучивала Королеву Крыс, Филипп Киркоров - Крысиного короля, а в эпизодах снялись Хазанов с Ширвиндтом, хоть и номинировался на "Золотую малину" и провалился во всех прокатах, не был окончательно бездарен. То, что для Кончаловского неудача, для кого-то другого - недосягаемая вершина творчества)). В связи с объявленным грядущим "Щелкунчиком" от "Централ Партнершип" даже интересно будет сравнить, когда новейший фильм снимут. Ждем подробности новинки. Кстати, если Кончаловского назовут в консультантах - будет забавно))

С наступающим Рождеством !

Как я жалела, что не попадала в конце 2024 года на эту встречу в ЦДЛ. Алла Гербер и Евгений Цыганов. Это первый такой публичный диалог артиста. И с какой собеседницей!
Но вдруг нашла запись! Делюсь!
https://youtu.be/AllY8asTw78?si=ZUAJUHQxHASy511B

«Елки 11» - миллиард! Кстати, со вчерашнего дня, с 6 января, фильм можно смотреть на онлайн-платформах.

Кстати, с сегодняшнего дня, с 7 января, фильм "Анора" также вышел практически во всех российских онлайн-кинотеатрах. Так что снова Марк Эйдельштейн, Юра Борисов, Даша Екамасова, Алексей Серебряков и армянские артисты (эти двое мне сегодня даже приснились))) - снова с вами! Как и другие создатели фильма.

К выходу "Аноры" на цифровых платформах захотелось вспомнить, как все начиналось в Каннах. Май 2024. Премьера фильма.

Рождество и Моцарт. Моцарт и Рождество.