Охотники за привидениями
The Ghost Busters
(1975) (1 сезон, 15 серий) 🇺🇸
Аж полвека назад, за 9 лет до выхода известного фильма, на американском телеящике транслировался почти одноимённый ситком, который к будущей франшизе почти не имеет отношения. Если смотреть издалека, общие черты всё же схожи - вызываемые на помощь охотники и распоясавшиеся призраки, которых ловят в специальное устройство, но на этом сходства заканчиваются. У нас он почти неизвестен, но за океаном до сих пор вспоминают с любовью и теплотой.
Сюжет от серии к серии строится по одной формуле. Почему-то на одном и том же кладбище возникает призрак кого-нибудь известного злодея, вроде доктора Франкенштейна или Дракулы, и грозится всем очень сильно отомстить. Просиживающие задницы герои получают "задание", замаскированное под какой-нибудь предмет, едут на дышащей на ладан развалюхе в это древнюю фазенду с кладбищем и, получая пирогами в лицо, падая и бегая друг за другом, используя водевильные гэги и все приёмы слэпстика, восстанавливают справедливость. Ну а что, шоу-то для детей.
Но прелесть этого сериала не в сюжете, а в том, что даже в таком детском балагане нашлось место неплохим отсылкам и остроумным задумкам. Трёх мужиков в смешных шляпах, но один из них в костюме гориллы, зовут Спенсер, Трейси и Конг, это само по себе отсылка к актёру Спенсеру Трейси (без причины почему, прост), да и Конгом зовут вовсе не гориллу. Больше всего меня покорили маленькие, ничего не значащие в целом, но традиционные детали - каждый раз аудиозапись самоуничтожается через пару секунд (в духе сериала «Миссия невыполнима») в руках гориллы, вся эта картинная беготня из комнаты в комнату в духе «Скуби-Ду» и наигранное злодейство и глупость всех без исключения.
На сериале чувствуется печать времени, такое уже лет тридцать не снимают. Он глуповатый, местами даже слишком, иногда может и не смешной, но он ужасно очаровательный. За эти 15 серий я получил удовольствия больше, чем от всех ситкомов XXI века вместе взятых, тут я даже не преувеличиваю, но рекомендовать его стал бы осторожностью, продукт для совершенно иного поколения зрителей.
#tv
The Ghost Busters
(1975) (1 сезон, 15 серий) 🇺🇸
Аж полвека назад, за 9 лет до выхода известного фильма, на американском телеящике транслировался почти одноимённый ситком, который к будущей франшизе почти не имеет отношения. Если смотреть издалека, общие черты всё же схожи - вызываемые на помощь охотники и распоясавшиеся призраки, которых ловят в специальное устройство, но на этом сходства заканчиваются. У нас он почти неизвестен, но за океаном до сих пор вспоминают с любовью и теплотой.
Сюжет от серии к серии строится по одной формуле. Почему-то на одном и том же кладбище возникает призрак кого-нибудь известного злодея, вроде доктора Франкенштейна или Дракулы, и грозится всем очень сильно отомстить. Просиживающие задницы герои получают "задание", замаскированное под какой-нибудь предмет, едут на дышащей на ладан развалюхе в это древнюю фазенду с кладбищем и, получая пирогами в лицо, падая и бегая друг за другом, используя водевильные гэги и все приёмы слэпстика, восстанавливают справедливость. Ну а что, шоу-то для детей.
Но прелесть этого сериала не в сюжете, а в том, что даже в таком детском балагане нашлось место неплохим отсылкам и остроумным задумкам. Трёх мужиков в смешных шляпах, но один из них в костюме гориллы, зовут Спенсер, Трейси и Конг, это само по себе отсылка к актёру Спенсеру Трейси (без причины почему, прост), да и Конгом зовут вовсе не гориллу. Больше всего меня покорили маленькие, ничего не значащие в целом, но традиционные детали - каждый раз аудиозапись самоуничтожается через пару секунд (в духе сериала «Миссия невыполнима») в руках гориллы, вся эта картинная беготня из комнаты в комнату в духе «Скуби-Ду» и наигранное злодейство и глупость всех без исключения.
На сериале чувствуется печать времени, такое уже лет тридцать не снимают. Он глуповатый, местами даже слишком, иногда может и не смешной, но он ужасно очаровательный. За эти 15 серий я получил удовольствия больше, чем от всех ситкомов XXI века вместе взятых, тут я даже не преувеличиваю, но рекомендовать его стал бы осторожностью, продукт для совершенно иного поколения зрителей.
#tv
Волколлаб ❷/❶❷
Одинокий волк и ребенок: Прогулка с коляской у реки Сандзу
Lone Wolf and Cub: Baby Cart at the River Styx
Kozure Ōkami: Sanzu no kawa no ubaguruma
(Кэндзи Мисуми, 1972)
Что: Огами нанимает клан производителей красок для одежды, обеспокоенный, что секрет производства их фирменного цвета 'унылый синий' узнают конкуренты. Как раз недавно уволился технолог и уже мчит к ним на собеседование, а для сохранности будущий работодатель нанял перебежчику в защиту целую армию и трёх особо опаснейших ниндзя в шапках-абажурах. Параллельно за похождениями Итто наблюдают два клана ниндзя его заклятых врагов Ягю, один из которых полностью женский.
Стоит просмотра: Да.
Почему: Практически всё экранное время занимает второстепенная сюжетная линия о лакокрасочных мануфактурщиках, тогда как основная о предательском клане постоянно уходит в тень, и немного хочется на это поворчать, но... Но, к сожалению или счастью, сама литературная история об Одиноком волке и ребёнке это очень большой сериал, состоящий из практически 9000 страниц, поделённый на небольшие, условно связанные между собой истории о похождениях наёмника. Поэтому тот факт, что в этом фильме мало внимания уделено мести Итто клану Ягю и много времени истории, которая здесь же и завершилась, не выбивается из литературной основы, а очень ей даже следует. Плохо это или хорошо решать каждому зрителю персонально.
Сам фильм в некоторых аспектах получился ещё более изобретательнее первого. Несмотря на то, что понравившийся мне приём с практически полным отсутствием звука в моменты схваток практически полностью сошёл на нет, методов сделать этот фильм запоминающимся было использовано предостаточно. Среди них и неприлично большой диапазон музыкальных инструментов с психоделическим оттенком; и в разы усиленная изощрённость в отправлении персонажей на тот свет, одного даже полностью разобрали на запчасти; и семифинальная сцена, снятая (вы знали, что в Японии есть пустыня?) в песчаных дюнах Тоттори. Роскошный сиквел не уступающий предшественнику!
Крутость волка:
★★★★★★★★☆☆
Огами добавил чуть больше смертоносных гаджетов в коляску, а бандидоту режет ещё задорнее, чем в предыдущем фильме, но сам оказывается практически при смерти, хотя очевидно, что лишь для сюжетного поворота.
Крутость ребенка:
★★★★★★★☆☆☆
Дайгоро в свою очередь не напрягаясь лично увеличил бадикаунт на несколько человек и пару ног, но ради того же сюжетного поворота позволил очень неинтересно себя изловить.
Слово остальным волковедам:
Километры киноленты
Gyarandu
Свинка жолудь ест.
Список Шиллера
#волколлаб
Одинокий волк и ребенок: Прогулка с коляской у реки Сандзу
Lone Wolf and Cub: Baby Cart at the River Styx
Kozure Ōkami: Sanzu no kawa no ubaguruma
(Кэндзи Мисуми, 1972)
Что: Огами нанимает клан производителей красок для одежды, обеспокоенный, что секрет производства их фирменного цвета 'унылый синий' узнают конкуренты. Как раз недавно уволился технолог и уже мчит к ним на собеседование, а для сохранности будущий работодатель нанял перебежчику в защиту целую армию и трёх особо опаснейших ниндзя в шапках-абажурах. Параллельно за похождениями Итто наблюдают два клана ниндзя его заклятых врагов Ягю, один из которых полностью женский.
Стоит просмотра: Да.
Почему: Практически всё экранное время занимает второстепенная сюжетная линия о лакокрасочных мануфактурщиках, тогда как основная о предательском клане постоянно уходит в тень, и немного хочется на это поворчать, но... Но, к сожалению или счастью, сама литературная история об Одиноком волке и ребёнке это очень большой сериал, состоящий из практически 9000 страниц, поделённый на небольшие, условно связанные между собой истории о похождениях наёмника. Поэтому тот факт, что в этом фильме мало внимания уделено мести Итто клану Ягю и много времени истории, которая здесь же и завершилась, не выбивается из литературной основы, а очень ей даже следует. Плохо это или хорошо решать каждому зрителю персонально.
Сам фильм в некоторых аспектах получился ещё более изобретательнее первого. Несмотря на то, что понравившийся мне приём с практически полным отсутствием звука в моменты схваток практически полностью сошёл на нет, методов сделать этот фильм запоминающимся было использовано предостаточно. Среди них и неприлично большой диапазон музыкальных инструментов с психоделическим оттенком; и в разы усиленная изощрённость в отправлении персонажей на тот свет, одного даже полностью разобрали на запчасти; и семифинальная сцена, снятая (вы знали, что в Японии есть пустыня?) в песчаных дюнах Тоттори. Роскошный сиквел не уступающий предшественнику!
Крутость волка:
★★★★★★★★☆☆
Огами добавил чуть больше смертоносных гаджетов в коляску, а бандидоту режет ещё задорнее, чем в предыдущем фильме, но сам оказывается практически при смерти, хотя очевидно, что лишь для сюжетного поворота.
Крутость ребенка:
★★★★★★★☆☆☆
Дайгоро в свою очередь не напрягаясь лично увеличил бадикаунт на несколько человек и пару ног, но ради того же сюжетного поворота позволил очень неинтересно себя изловить.
Слово остальным волковедам:
Километры киноленты
Gyarandu
Свинка жолудь ест.
Список Шиллера
#волколлаб
Каскадер
Fall Guy
Kamata Kōshin-kyoku
aka Козел отпущения
(Киндзи Фукасаку, 1982)
Взлетающий к Олимпу киноиндустрии актёр Гинсиро приводит своему низкоранговому коллеге из массовки Ясу беременную любовницу, умоляя на ней жениться, ведь иначе это погубит карьеру Гинсиро. Ясу соглашается и с этого времени чтобы прокормить семью берётся за работу, которую приличные каскадёры обходят стороной.
Немало вложивший в развитие жанра якудза-эйга Киндзи Фукасаку после заката популярности этого направления ударился во все тяжкие и по полной начал экспериментировать с жанрами. Этот фильм редкий для него пример комедии. Конечно, фильмы с комедийной ноткой он снимал и ранее, да и про этот нельзя уверенно сказать, что это комедия (скорее мелодраматическая трагикомедия), но он получился настолько уникальным и интересным, что на Иокогамском кинофестивале унёс почётное серебро, а Мицуру Хирата (Ясу) выиграл приз за лучшего актёра второго плана, хотя на мой взгляд план у него далеко не второй. К слову, для Хираты это была всего третья роль, а для Морио Казамы (Гинсиро) в районе тридцатой. Этот контраст особенно интересен на фоне того, что суперзвёзды жанрового кино Сонни Тиба, Хироюки Санада и Эйцуко Сихоми тоже появились здесь, но мимолётом. Но это всё дела минувших дней, знания о местах кинофестивалей и фильмографий разобраться в фильме не помогут.
А поможет знание фильмографии Фукасаку, ведь этот фильм легко ложится на каркас гангстерских фильмов, в основе которых строгая иерархия и подчинение (или сопротивление) ей, именно эти роли разыгрывают Гинсиро и Ясу вплоть до конца, именно благодаря им их действия обоснованы, органичны и... понимаемы. Второй главной составляющей фильма является в принципе не редкое, но всё равно каждый раз интересное смешение реальной жизни в кино и кино в реальной жизни, так например сцена свадьбы в один момент превращается в продолжительный хореографический танцевальный номер.
Особо стоит выделить финал, не могу его не упомянуть, но будь я проклят, если вам хотя бы намекну. Могу лишь сказать, что для некоторых он поднимает фильм на новый уровень, а для некоторых его полностью рушит, но сомневаюсь, что в мире найдётся зритель, кого он оставил равнодушным. Мне кажется это попросту невозможно.
P.S. Юбилейный 30-й просмотренный фильм Фукасаку!
Fall Guy
Kamata Kōshin-kyoku
aka Козел отпущения
(Киндзи Фукасаку, 1982)
Взлетающий к Олимпу киноиндустрии актёр Гинсиро приводит своему низкоранговому коллеге из массовки Ясу беременную любовницу, умоляя на ней жениться, ведь иначе это погубит карьеру Гинсиро. Ясу соглашается и с этого времени чтобы прокормить семью берётся за работу, которую приличные каскадёры обходят стороной.
Немало вложивший в развитие жанра якудза-эйга Киндзи Фукасаку после заката популярности этого направления ударился во все тяжкие и по полной начал экспериментировать с жанрами. Этот фильм редкий для него пример комедии. Конечно, фильмы с комедийной ноткой он снимал и ранее, да и про этот нельзя уверенно сказать, что это комедия (скорее мелодраматическая трагикомедия), но он получился настолько уникальным и интересным, что на Иокогамском кинофестивале унёс почётное серебро, а Мицуру Хирата (Ясу) выиграл приз за лучшего актёра второго плана, хотя на мой взгляд план у него далеко не второй. К слову, для Хираты это была всего третья роль, а для Морио Казамы (Гинсиро) в районе тридцатой. Этот контраст особенно интересен на фоне того, что суперзвёзды жанрового кино Сонни Тиба, Хироюки Санада и Эйцуко Сихоми тоже появились здесь, но мимолётом. Но это всё дела минувших дней, знания о местах кинофестивалей и фильмографий разобраться в фильме не помогут.
А поможет знание фильмографии Фукасаку, ведь этот фильм легко ложится на каркас гангстерских фильмов, в основе которых строгая иерархия и подчинение (или сопротивление) ей, именно эти роли разыгрывают Гинсиро и Ясу вплоть до конца, именно благодаря им их действия обоснованы, органичны и... понимаемы. Второй главной составляющей фильма является в принципе не редкое, но всё равно каждый раз интересное смешение реальной жизни в кино и кино в реальной жизни, так например сцена свадьбы в один момент превращается в продолжительный хореографический танцевальный номер.
Особо стоит выделить финал, не могу его не упомянуть, но будь я проклят, если вам хотя бы намекну. Могу лишь сказать, что для некоторых он поднимает фильм на новый уровень, а для некоторых его полностью рушит, но сомневаюсь, что в мире найдётся зритель, кого он оставил равнодушным. Мне кажется это попросту невозможно.
P.S. Юбилейный 30-й просмотренный фильм Фукасаку!
Уважаемая пролетарская периодика «Нью-йорскская Правда» опросила не менее уважаемых людей связанных с кино на предмет лучших и/или любимых фильмов 21 века. Но поставила условие: "выбирайте два фильма, остальные восемь мы не засчитаем, потому что вы их наверняка выдумали, мы же о них не писали."
Ну что ж, так тому и быть. Я тоже составил, вот вам два реальных фильма и восемь ненастоящих. Ненастоящие постеры в комплекте. Выбирал не те, которые оценил выше гор, а о которых мог бы говорить и писать вечно.
Ну что ж, так тому и быть. Я тоже составил, вот вам два реальных фильма и восемь ненастоящих. Ненастоящие постеры в комплекте. Выбирал не те, которые оценил выше гор, а о которых мог бы говорить и писать вечно.