#искусствоведческиесреды
нет, сверху не копия «Завтрака на траве» Эдуарда Мане. Это малая версия (90 на 117) из лондонской галереи Курто легендарной картины (207 на 265) из Музея Орсэ. Шедевр, что поменьше, мог находиться в России, поскольку Иван Морозов намеревался приобрести его у французского коллекционера Лежона.
Отозвался помочь в переговорах художник Морис Дени, чьим патроном был русский меценат. Дени не просто был наслышан о малом полотне, которого недоставало в коллекции мецената, но и снимал с него старый слой краски. Художник попытал счастье, предложив Лежону расстаться с картиной за хорошие деньги. Однако о продаже в тот момент не могло идти речи, но владелец дал понять, что будет иметь это предложение в виду, если к тому принудят обстоятельства.
Так и произошло после войны. Но Морозова уже не было в живых, и «Завтрак» достался британскому промышленнику Сэмюэлю Курто. Он же приобрёл «Бар в «Фоли-Бержер», который тоже мог пополнить морозовское собрание
нет, сверху не копия «Завтрака на траве» Эдуарда Мане. Это малая версия (90 на 117) из лондонской галереи Курто легендарной картины (207 на 265) из Музея Орсэ. Шедевр, что поменьше, мог находиться в России, поскольку Иван Морозов намеревался приобрести его у французского коллекционера Лежона.
Отозвался помочь в переговорах художник Морис Дени, чьим патроном был русский меценат. Дени не просто был наслышан о малом полотне, которого недоставало в коллекции мецената, но и снимал с него старый слой краски. Художник попытал счастье, предложив Лежону расстаться с картиной за хорошие деньги. Однако о продаже в тот момент не могло идти речи, но владелец дал понять, что будет иметь это предложение в виду, если к тому принудят обстоятельства.
Так и произошло после войны. Но Морозова уже не было в живых, и «Завтрак» достался британскому промышленнику Сэмюэлю Курто. Он же приобрёл «Бар в «Фоли-Бержер», который тоже мог пополнить морозовское собрание
group-telegram.com/courierofculture/802
Create:
Last Update:
Last Update:
#искусствоведческиесреды
нет, сверху не копия «Завтрака на траве» Эдуарда Мане. Это малая версия (90 на 117) из лондонской галереи Курто легендарной картины (207 на 265) из Музея Орсэ. Шедевр, что поменьше, мог находиться в России, поскольку Иван Морозов намеревался приобрести его у французского коллекционера Лежона.
Отозвался помочь в переговорах художник Морис Дени, чьим патроном был русский меценат. Дени не просто был наслышан о малом полотне, которого недоставало в коллекции мецената, но и снимал с него старый слой краски. Художник попытал счастье, предложив Лежону расстаться с картиной за хорошие деньги. Однако о продаже в тот момент не могло идти речи, но владелец дал понять, что будет иметь это предложение в виду, если к тому принудят обстоятельства.
Так и произошло после войны. Но Морозова уже не было в живых, и «Завтрак» достался британскому промышленнику Сэмюэлю Курто. Он же приобрёл «Бар в «Фоли-Бержер», который тоже мог пополнить морозовское собрание
нет, сверху не копия «Завтрака на траве» Эдуарда Мане. Это малая версия (90 на 117) из лондонской галереи Курто легендарной картины (207 на 265) из Музея Орсэ. Шедевр, что поменьше, мог находиться в России, поскольку Иван Морозов намеревался приобрести его у французского коллекционера Лежона.
Отозвался помочь в переговорах художник Морис Дени, чьим патроном был русский меценат. Дени не просто был наслышан о малом полотне, которого недоставало в коллекции мецената, но и снимал с него старый слой краски. Художник попытал счастье, предложив Лежону расстаться с картиной за хорошие деньги. Однако о продаже в тот момент не могло идти речи, но владелец дал понять, что будет иметь это предложение в виду, если к тому принудят обстоятельства.
Так и произошло после войны. Но Морозова уже не было в живых, и «Завтрак» достался британскому промышленнику Сэмюэлю Курто. Он же приобрёл «Бар в «Фоли-Бержер», который тоже мог пополнить морозовское собрание
BY ку-ку
Share with your friend now:
group-telegram.com/courierofculture/802