Самоучитель сценариста

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В одном из интервью Гильермо дель Торо говорил о первой сцене Элайзы: «Сцена мастурбации в начале для меня была принципиальной.

Я хотел показать, что Элайза – не диснеевская принцесса, а женщина, у которой с утра есть три минуты на завтрак, три – чтобы принять ванну и помастурбировать и еще три, чтобы почистить обувь прежде, чем бежать на работу. Я хотел очертить ее характер за несколько минут, обойдясь без единой строчки диалогов».

Вот, как он это сделал (в чате канала я отдельно выложил перевод сцены представления Элайзы).

Первым делом обозначается конструирующий принцип истории – перед нами сказка. Каким бы реалистичным не казался мир фильма (маленький прибрежный город, кинотеатр, сирена скорой), в его главную сюжетную линию предстоит безоглядно поверить. К этому готовит вступление с традиционными интонациями «давным-давно», «дни царствования», «принцесса без голоса».

Закадр поддерживают открывающие образы – не только предметы быта, но сама Элайза парит в водяной толще. И хотя скоро все это окажется сном, первое восприятие героини сформировано. Элайза кажется воздушной и романтичной.

Следом мы получаем еще одну характеристику: бедная. Квартира, которую она снимает, ничто иное, как плохо изолированная подсобка над убыточным кинотеатром.

Ничего экстраординарного в Элайзе пока нет, и тут авторы заходят с козырей. Сначала мы видим жабры на шее героини. Это сетап к заключительной сцене картины, но мы на крючке: их секрет не дает покоя. И тут же – сцена мастурбации, устанавливающая правила игры: да, вы в сказке, но эта сказка – честная и реалистичная. Микки-Маусы здесь не водятся.

Позже этот контрапункт поможет принять реальность Амфибии и чувств, вспыхнувших между ним и Элайзой.

Мы все еще не знаем, чем Элайза занимается, но это несущественные частности. Очевидно, что низкооплачиваемая работа (квартира-подсобка, будильник на 23:00, дефицит времени) – ось ее существования. И, наблюдая кашеварную рутину Элайзы, мы понимаем, что при всех добродетелях, она примирилась со своим одиночеством.

Именно из этой трясины ей предстоит отправиться в удивительное приключение.

www.group-telegram.com/fr/dreamonspec.com/346

2.4K viewsJan 20, 2022 at 07:00

​​#РазборСценария #ФормаВоды #ПредставлениеГероя

В одном из интервью Гильермо дель Торо говорил о первой сцене Элайзы: «Сцена мастурбации в начале для меня была принципиальной.

Я хотел показать, что Элайза – не диснеевская принцесса, а женщина, у которой с утра есть три минуты на завтрак, три – чтобы принять ванну и помастурбировать и еще три, чтобы почистить обувь прежде, чем бежать на работу. Я хотел очертить ее характер за несколько минут, обойдясь без единой строчки диалогов».

Вот, как он это сделал (в чате канала я отдельно выложил перевод сцены представления Элайзы).

Первым делом обозначается конструирующий принцип истории – перед нами сказка. Каким бы реалистичным не казался мир фильма (маленький прибрежный город, кинотеатр, сирена скорой), в его главную сюжетную линию предстоит безоглядно поверить. К этому готовит вступление с традиционными интонациями «давным-давно», «дни царствования», «принцесса без голоса».

Закадр поддерживают открывающие образы – не только предметы быта, но сама Элайза парит в водяной толще. И хотя скоро все это окажется сном, первое восприятие героини сформировано. Элайза кажется воздушной и романтичной.

Следом мы получаем еще одну характеристику: бедная. Квартира, которую она снимает, ничто иное, как плохо изолированная подсобка над убыточным кинотеатром.

Ничего экстраординарного в Элайзе пока нет, и тут авторы заходят с козырей. Сначала мы видим жабры на шее героини. Это сетап к заключительной сцене картины, но мы на крючке: их секрет не дает покоя. И тут же – сцена мастурбации, устанавливающая правила игры: да, вы в сказке, но эта сказка – честная и реалистичная. Микки-Маусы здесь не водятся.

Позже этот контрапункт поможет принять реальность Амфибии и чувств, вспыхнувших между ним и Элайзой.

Мы все еще не знаем, чем Элайза занимается, но это несущественные частности. Очевидно, что низкооплачиваемая работа (квартира-подсобка, будильник на 23:00, дефицит времени) – ось ее существования. И, наблюдая кашеварную рутину Элайзы, мы понимаем, что при всех добродетелях, она примирилась со своим одиночеством.

Именно из этой трясины ей предстоит отправиться в удивительное приключение.

BY Самоучитель сценариста