Между The Rolling Stones и Достоевским

22 из 24 треков, вышедших на «Red Wave», были записаны на студии Тропилло. Еще два – «Город» и «Проснись» – писал его ученик Алексей Вишня.

Были ли у них права на «Red Wave» и полагались ли им отчисления с продаж? Получали ли они что-нить от мерча Стингрей в последние годы, уже после выхода ее мемуаров и фотоальбомов про подлинную историю русского рока?

Отвечает Джоанна:

«Вишня и Тропилло никогда не упоминались, и я тоже не задавалась этим вопросом. В моем понимании западные инженеры или люди, которые записывают альбом, обычно им не владеют. Так что мне даже в голову не приходило интересоваться, кому он принадлежит. Это были андеграундные группы и их музыка. Я понимала, что они имели право передать ее мне, и они это сделали. Ни Вишню, ни Тропилло никто не упоминал».

И в самом деле, кто это такие? Взять Тропилло: обставил студию Дома юного техника списанным с «Мелодии» оборудованием, на свои (а не спонсоров или родителей) деньги купил пульт, ревербератор, компрессор, микрофоны, магнитофон, провод, разжился инструментами, наколдовал звукоизоляцию и годную акустику – и в одиночку бесплатно записал те самые треки, угодившие без его желания на «Красную волну». Звукорежиссер? Да. Продюсер? Только на конвертах магнитоальбомов.

А Вишня? Этот вапще работал из дома, хипстер-фрилансер, записал на своей технике за свои деньги альбом «Это не любовь». Как итог, два трека уплыли вместе с «Волной». И чего теперь, их надо отдельно указывать, что-то им платить?

Музыка принадлежит авторам-исполнителям, проект – продюсеру.

В своей первой книге «Стингрей в Стране Чудес» Джоанна уделила «Red Wave» несколько десятков страниц, подробно расписывая любую мелочь. Место Тропилло в книге не нашлось. Его попросту там нет.

Естественно, его не было и в числе одаренных. «Кино» получили портастудию, «Игры» и «Алиса» – по басухе, «Аквариум» – модные ништяки. Угадайте, кто получил дулю?

В ‘21 году издатель Олег Коврига и Тропилло решили выпустить свои винилы «Кино» на основе оцифровок с оригинальных пленок, записанных Тропилло. Как выяснится позже, чтобы помочь великому и ужасному звукорежу закрыть два кредита.

Однако продавать пластинки пришлось из-под полы, потому что правообладатели каталога «Кино» в лице «Первого Музыкального Издательства» были против и угрожали судом. И вапще переизданиями «Кино» давно и плотно занимается лейбл Masсhina Records. А кто такой Тропилло, напомните, плиз?

Весной этого года Тропилло умер. Деньги на его похороны пришлось собирать всем фейсбуком. У тех, кто помладше, вновь встал вопрос – а это кто?

Они читали книги и интервью Стингрей, залипали над фотками из ее архива, открывали для себя самодельные клипы «Аквариума», «Кино», «Странных игр» и «Алисы», но никогда не встречали там ни странного усатого дядьку, ни его фамилии.

Не было его и в буклетах, конвертах и мерче «Red Wave». Потому что это проект Стингрей, и она ничего никому не должна.

Зато русский рок бесконечно обязан ей. Она сделала его международным феноменом, вывела из пустыни магнитоальбомов на широкую дорогу профессиональной звукозаписи и пластинок – и подарила всем нам.

Надеюсь, когда-нить известная серия книг будет переиздана как «Подленькая история русского рока». Оттереть продюсера записей от релиза, пропустить его имя в длиннющем списке благодарностей, где нашлось место даже Уорхолу и Коле Васину, лишить прав и за следующие почти сорок лет не вкинуть ни цента тому, без кого на «Красной волне» не было бы треков и кто нуждался в помощи и деньгах перед смертью – это дно.

История появления и влияния «Red Wave» – клубок вранья, мании величия и самовнушения человека, который хотел быть в центре событий и до сих пор настаивает, что мир вертится вокруг него. Это бред-вейв. Наверное, в нем нет ничего плохого, пока это не наносит вреда реальным творцам истории. В случае с «Волной» проблемы начались с первого дня: «Вишню и Тропилло никто не упоминал».

Кстати, кто это? Я знаю только Джоанну Стингрей.

www.group-telegram.com/fr/gorbyrock.com/2374

1.4K viewsDec 28 at 11:40

22 из 24 треков, вышедших на «Red Wave», были записаны на студии Тропилло. Еще два – «Город» и «Проснись» – писал его ученик Алексей Вишня.

Были ли у них права на «Red Wave» и полагались ли им отчисления с продаж? Получали ли они что-нить от мерча Стингрей в последние годы, уже после выхода ее мемуаров и фотоальбомов про подлинную историю русского рока?

Отвечает Джоанна:

«Вишня и Тропилло никогда не упоминались, и я тоже не задавалась этим вопросом. В моем понимании западные инженеры или люди, которые записывают альбом, обычно им не владеют. Так что мне даже в голову не приходило интересоваться, кому он принадлежит. Это были андеграундные группы и их музыка. Я понимала, что они имели право передать ее мне, и они это сделали. Ни Вишню, ни Тропилло никто не упоминал».

И в самом деле, кто это такие? Взять Тропилло: обставил студию Дома юного техника списанным с «Мелодии» оборудованием, на свои (а не спонсоров или родителей) деньги купил пульт, ревербератор, компрессор, микрофоны, магнитофон, провод, разжился инструментами, наколдовал звукоизоляцию и годную акустику – и в одиночку бесплатно записал те самые треки, угодившие без его желания на «Красную волну». Звукорежиссер? Да. Продюсер? Только на конвертах магнитоальбомов.

А Вишня? Этот вапще работал из дома, хипстер-фрилансер, записал на своей технике за свои деньги альбом «Это не любовь». Как итог, два трека уплыли вместе с «Волной». И чего теперь, их надо отдельно указывать, что-то им платить?

Музыка принадлежит авторам-исполнителям, проект – продюсеру.

В своей первой книге «Стингрей в Стране Чудес» Джоанна уделила «Red Wave» несколько десятков страниц, подробно расписывая любую мелочь. Место Тропилло в книге не нашлось. Его попросту там нет.

Естественно, его не было и в числе одаренных. «Кино» получили портастудию, «Игры» и «Алиса» – по басухе, «Аквариум» – модные ништяки. Угадайте, кто получил дулю?

В ‘21 году издатель Олег Коврига и Тропилло решили выпустить свои винилы «Кино» на основе оцифровок с оригинальных пленок, записанных Тропилло. Как выяснится позже, чтобы помочь великому и ужасному звукорежу закрыть два кредита.

Однако продавать пластинки пришлось из-под полы, потому что правообладатели каталога «Кино» в лице «Первого Музыкального Издательства» были против и угрожали судом. И вапще переизданиями «Кино» давно и плотно занимается лейбл Masсhina Records. А кто такой Тропилло, напомните, плиз?

Весной этого года Тропилло умер. Деньги на его похороны пришлось собирать всем фейсбуком. У тех, кто помладше, вновь встал вопрос – а это кто?

Они читали книги и интервью Стингрей, залипали над фотками из ее архива, открывали для себя самодельные клипы «Аквариума», «Кино», «Странных игр» и «Алисы», но никогда не встречали там ни странного усатого дядьку, ни его фамилии.

Не было его и в буклетах, конвертах и мерче «Red Wave». Потому что это проект Стингрей, и она ничего никому не должна.

Зато русский рок бесконечно обязан ей. Она сделала его международным феноменом, вывела из пустыни магнитоальбомов на широкую дорогу профессиональной звукозаписи и пластинок – и подарила всем нам.

Надеюсь, когда-нить известная серия книг будет переиздана как «Подленькая история русского рока». Оттереть продюсера записей от релиза, пропустить его имя в длиннющем списке благодарностей, где нашлось место даже Уорхолу и Коле Васину, лишить прав и за следующие почти сорок лет не вкинуть ни цента тому, без кого на «Красной волне» не было бы треков и кто нуждался в помощи и деньгах перед смертью – это дно.

История появления и влияния «Red Wave» – клубок вранья, мании величия и самовнушения человека, который хотел быть в центре событий и до сих пор настаивает, что мир вертится вокруг него. Это бред-вейв. Наверное, в нем нет ничего плохого, пока это не наносит вреда реальным творцам истории. В случае с «Волной» проблемы начались с первого дня: «Вишню и Тропилло никто не упоминал».

Кстати, кто это? Я знаю только Джоанну Стингрей.

BY Между The Rolling Stones и Достоевским