#Сегодня
🍾 13 июня 1912 - в Москве торжественно открыт Музей изящных искусств имени императора Александра III (сейчас Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина)
•
📸 Закладка здания Этнографического отдела при музее Александра III. Россия. 1900 г. Фотография; бромсеребряный отпечаток
(с) Государственный Эрмитаж

#Сюжеты
📸 Моне, Клод (1840-1926). Женщина, сидящая в саду. Франция. 1876 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
Клод Моне любил писать сады, ухаживать за ними и даже проектировать. Как правило, в его живописных садах 1870–1880 годов присутствуют персонажи, один или несколько. Они, с одной стороны, могут быть помещены в изображение для передачи масштаба или в роли нужного художнику цветового пятна. …

… Другая их функция, не менее значимая — превращение сада из предмета любования в среду обитания. Мотив с женщиной, прогуливающейся или отдыхающей в саду, разрабатывался Клодом Моне неоднократно, особенно в ранний период, достаточно вспомнить одно из первых амбициозных крупноформатных полотен «Женщины в саду» (1866; Музей Орсэ, Париж) или более камерную эрмитажную «Даму в саду» (1867), один из ключевых образов в разговоре о рождении импрессионистического взгляда и метода Клода Моне. Представленный на картине сад находился в городке Анжантёе, предместье Парижа, около дома, который художник снимал с октября 1874 по начало 1878 года. Конфигурация пространства была такова, что стена дома, выходящего в сад, ярко освещалась солнцем в то время, как остальная часть участка оставалась в тени. Это спровоцировало появление серии пейзажей с затененным садом или лужайкой на первым плане и ярко освещенным домом на втором (Wildenstein 1996. Nr. 406–410). Женщина, сидящая в саду, — жена художника Камилла Донсье. Для многих картин Моне она послужила моделью, часто, как и здесь — отдыхающей прямо на траве, что, возможно, соответствовало ее привычкам. Н. Б. Дёмина

#Сад
Земляника в Смольнинском районе Санкт-Петербурга. Сейчас

#ЗабытыеВещи
📸 Геридоны - корзинки для рабочих сумочек. Издательство "Caron aîné", Париж, Франция. 1850-1860-е гг.
(с) Государственный Эрмитаж

#КалендарьПрироды
🦋 Наблюдаем лет махаонов, стрекоз, садового хрущика, массовый вылет поденок.
•
📸 Кубо Сюмман (1757-1820) (Художник). Бабочки. Серия гравюр «Бабочки» («Гунтё: гафу»). Япония. Около 1815 г.
(с) Государственный Эрмитаж

📸 Неизвестный художник. Беление холстов. Фландрия. XVII в.
(с) Государственный Эрмитаж

#Сегодня
📸 Свебах-Дефонтен, Жак-Франсуа-Жозеф (1769-1823). Картина на фарфоре «Битва при Маренго». Франция. 1803 г. Севрская фарфоровая мануфактура. Фарфор; роспись надглазурная полихромная, золочение
(с) Государственный Эрмитаж
•
Сражение при Маренго стало решающей битвой франко-австрийской войны. Оно состоялось 14 июня 1800 года в Италии близ Александрии, где французские войска под командованием Консула Бонапарта разгромили армию австрийского фельдмаршала барона Михаэля Фридриха Бенедикта фон Меласа численно превосходившую их почти вдвое (23 000 против 45 000). Победы при Маренго и Тогенлиндене вынудили австрийцев принять условия Люневильского мира, означавшего неслыханное усиление Наполеона во внешней и внутренней политике. После падения Империи автор этой картины на фарфоре «Битва при Маренго» Жак-Франсуа-Жозеф Свебах, выполненной на Севрской фарфоровой мануфактуре в 1803 году, был приглашен на службу в Россию и работал с 1815 года на Императорском фарфоровом заводе.

#Лица
📸 Пантоха де ла Крус, Хуан (1553-1608). Портрет Диего де Вильямайора. Испания. 1605 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
Хуан Пантоха де ла Крус работал при дворе королей Филиппа II и Филиппа III. Своим творчеством он заложил основы аристократического портрета в Испании. Художнику удавалось передавать в парадных портретах не только внешнее сходство, но и характер своих моделей. На эрмитажной картине, скорее всего, изображен Диего Сарименто, сын приближенного короля и командора ордена Алькантара. Мать Диего была воспитательницей инфанты Маргариты. Согласно датам на полотне, молодому человеку в момент написания портрета было 27 лет. Позднее он станет камергером короля, членом Военного Совета и генеральным комиссаром военных сил Испании. …

… По традиции того времени Диего изображен в рыцарских доспехах. Обращает на себя внимание то, в каких мельчайших подробностях передано облачение. Великолепное вооружение должно было придать фигуре юноши величие, однако сразу бросается в глаза, что он мало похож на воина. Утопающую в кружевном воротнике голову молодого человека и кисти рук художник изобразил таким образом, что за тяжелым вооружением легко угадывается хрупкая, болезненного вида фигура.

#Сад во дворе. Центральный район Санкт-Петербурга

#Аллегории
📸 Зандрарт I, Иоахим фон (1606-1688). Аллегория Тщеславия. Германия. 1642 г.
(с) Государственный Эрмитаж

#КалендарьПрироды
🍄‍🟫 Случаются первые встречи грибов – маслят, подосиновиков, подберезовиков, свинушек и белых.
•
📸 Нэцкэ: грибы (форма мандзю). Япония. XIX в. Слоновая кость; резьба
(с) Государственный Эрмитаж