Галерее pop/off/art исполнилось двадцать лет, и юбилейную выставку её основатель Сергей Попов посвятил зеркалам. Вот только зеркалам не в их нарядно-праздничной ипостаси, а зеркалам тревожным, в которых кто-то прячется, подглядывает за нами, и вряд ли он затеял что-то доброе.
Рефлексия — с латинского «обращение назад», рефлекс — «отражённый». Конечно, выбор темы зеркал понятен в контексте юбилея: это всегда порог, на котором оглядываешься назад и анализируешь, что тебе удалось. В буквальном смысле этот процесс проиллюстрирован инсталляцией Павла Пепперштейна, собравшего целую коллекцию разномастных зеркал и перевернувшего их все стеклом к стене. В каком-то смысле именно стену мы сейчас видим, обернувшись.
У выставки два смысловых центра: как раз инсталляция Пепперштейна и вторая — Юрия Альберта, где балерины в нежных пастельных пачках танцуют около кривых зеркал с отсылками и к Дега, и к российскому балету в его самом государственном значении. И Альберт иронично поясняет, мол, не мир такой страшный, как его художники малюют, а просто зеркало кривое. Обе инсталляции не новые, но приобретшие дополнительные смыслы, когда вроде бы по-прежнему актуальное искусство вдруг перестаёт что-либо отражать.
Остальные работы подыгрывают: и Виталий Пушницкий с черепом на зеркале, и Ольга Татаринцева с «На меня тоже кто-то смотрит, обо мне тоже кто-то говорит», и Ира Корина с посвящением Марии Антуанетте «Пусть едят пирожные!» — хрупкая конструкция из советских эклеров и пирожных «картошка» едва держится, но пока не падает.
🏛 Винзавод
📌 до 2 марта 2025
#прямосейчасвмоскве
Рефлексия — с латинского «обращение назад», рефлекс — «отражённый». Конечно, выбор темы зеркал понятен в контексте юбилея: это всегда порог, на котором оглядываешься назад и анализируешь, что тебе удалось. В буквальном смысле этот процесс проиллюстрирован инсталляцией Павла Пепперштейна, собравшего целую коллекцию разномастных зеркал и перевернувшего их все стеклом к стене. В каком-то смысле именно стену мы сейчас видим, обернувшись.
У выставки два смысловых центра: как раз инсталляция Пепперштейна и вторая — Юрия Альберта, где балерины в нежных пастельных пачках танцуют около кривых зеркал с отсылками и к Дега, и к российскому балету в его самом государственном значении. И Альберт иронично поясняет, мол, не мир такой страшный, как его художники малюют, а просто зеркало кривое. Обе инсталляции не новые, но приобретшие дополнительные смыслы, когда вроде бы по-прежнему актуальное искусство вдруг перестаёт что-либо отражать.
Остальные работы подыгрывают: и Виталий Пушницкий с черепом на зеркале, и Ольга Татаринцева с «На меня тоже кто-то смотрит, обо мне тоже кто-то говорит», и Ира Корина с посвящением Марии Антуанетте «Пусть едят пирожные!» — хрупкая конструкция из советских эклеров и пирожных «картошка» едва держится, но пока не падает.
🏛 Винзавод
📌 до 2 марта 2025
#прямосейчасвмоскве
group-telegram.com/iskusstvo/2571
Create:
Last Update:
Last Update:
Галерее pop/off/art исполнилось двадцать лет, и юбилейную выставку её основатель Сергей Попов посвятил зеркалам. Вот только зеркалам не в их нарядно-праздничной ипостаси, а зеркалам тревожным, в которых кто-то прячется, подглядывает за нами, и вряд ли он затеял что-то доброе.
Рефлексия — с латинского «обращение назад», рефлекс — «отражённый». Конечно, выбор темы зеркал понятен в контексте юбилея: это всегда порог, на котором оглядываешься назад и анализируешь, что тебе удалось. В буквальном смысле этот процесс проиллюстрирован инсталляцией Павла Пепперштейна, собравшего целую коллекцию разномастных зеркал и перевернувшего их все стеклом к стене. В каком-то смысле именно стену мы сейчас видим, обернувшись.
У выставки два смысловых центра: как раз инсталляция Пепперштейна и вторая — Юрия Альберта, где балерины в нежных пастельных пачках танцуют около кривых зеркал с отсылками и к Дега, и к российскому балету в его самом государственном значении. И Альберт иронично поясняет, мол, не мир такой страшный, как его художники малюют, а просто зеркало кривое. Обе инсталляции не новые, но приобретшие дополнительные смыслы, когда вроде бы по-прежнему актуальное искусство вдруг перестаёт что-либо отражать.
Остальные работы подыгрывают: и Виталий Пушницкий с черепом на зеркале, и Ольга Татаринцева с «На меня тоже кто-то смотрит, обо мне тоже кто-то говорит», и Ира Корина с посвящением Марии Антуанетте «Пусть едят пирожные!» — хрупкая конструкция из советских эклеров и пирожных «картошка» едва держится, но пока не падает.
🏛 Винзавод
📌 до 2 марта 2025
#прямосейчасвмоскве
Рефлексия — с латинского «обращение назад», рефлекс — «отражённый». Конечно, выбор темы зеркал понятен в контексте юбилея: это всегда порог, на котором оглядываешься назад и анализируешь, что тебе удалось. В буквальном смысле этот процесс проиллюстрирован инсталляцией Павла Пепперштейна, собравшего целую коллекцию разномастных зеркал и перевернувшего их все стеклом к стене. В каком-то смысле именно стену мы сейчас видим, обернувшись.
У выставки два смысловых центра: как раз инсталляция Пепперштейна и вторая — Юрия Альберта, где балерины в нежных пастельных пачках танцуют около кривых зеркал с отсылками и к Дега, и к российскому балету в его самом государственном значении. И Альберт иронично поясняет, мол, не мир такой страшный, как его художники малюют, а просто зеркало кривое. Обе инсталляции не новые, но приобретшие дополнительные смыслы, когда вроде бы по-прежнему актуальное искусство вдруг перестаёт что-либо отражать.
Остальные работы подыгрывают: и Виталий Пушницкий с черепом на зеркале, и Ольга Татаринцева с «На меня тоже кто-то смотрит, обо мне тоже кто-то говорит», и Ира Корина с посвящением Марии Антуанетте «Пусть едят пирожные!» — хрупкая конструкция из советских эклеров и пирожных «картошка» едва держится, но пока не падает.
🏛 Винзавод
📌 до 2 марта 2025
#прямосейчасвмоскве
BY Журнал «Искусство»
Share with your friend now:
group-telegram.com/iskusstvo/2571