ДЕРЕВЯННЫЙ РОСТОВ: дом на улице Окружной
Эти два снимка разделены десятилетием. Первый я репостнула 27.04.2015
Во-первых, хорошо, что не сгорел.
Во-вторых, сам рассыплется?
Эти два снимка разделены десятилетием. Первый я репостнула 27.04.2015
Во-первых, хорошо, что не сгорел.
Во-вторых, сам рассыплется?
ИВАНВАСИЛИЧА СНИМАЮТ...
Из чьего-то личного архива фотография, размещена здесь.
Здесь зафиксировано, что съемка фильма велась одновременно со строительством так называемого гульбища и созданием так называемого киноконцертного зала «Былинник».
Из чьего-то личного архива фотография, размещена здесь.
Здесь зафиксировано, что съемка фильма велась одновременно со строительством так называемого гульбища и созданием так называемого киноконцертного зала «Былинник».
ПАРОХОД «УДАРНИК» на озере Неро в середине XX века
Здесь снимок датирован 1959 годом. Утверждается. что это «Пристань в Ростове».
Происхождение фото: неназванный «семейный альбом».
Здесь датировка широкая — 1950-е годы. Подпись:
«Пароход „Ударник“ на озере Неро, у пристани близ села Угодичи», указан также источник: «Семейный альбом Александра Баранова (Ярославль)».
Здесь снимок датирован 1959 годом. Утверждается. что это «Пристань в Ростове».
Происхождение фото: неназванный «семейный альбом».
Здесь датировка широкая — 1950-е годы. Подпись:
«Пароход „Ударник“ на озере Неро, у пристани близ села Угодичи», указан также источник: «Семейный альбом Александра Баранова (Ярославль)».
ШКОЛЫ РОСТОВА: начальная школа № 4
На PastVu — «Здание бывшей начальной школы № 4», снимок датирован 1980 годом.
На втором фото — это здание в 2025 году.
Оказывается, прилежащие к непродавающемуся отелю (то ли «Московский тракт», то ли «Азимут»?) заросли когда-то были вполне обитаемыми.
На PastVu — «Здание бывшей начальной школы № 4», снимок датирован 1980 годом.
На втором фото — это здание в 2025 году.
Оказывается, прилежащие к непродавающемуся отелю (то ли «Московский тракт», то ли «Азимут»?) заросли когда-то были вполне обитаемыми.
БАШНЯ И ВОСТОЧНАЯ СТЕНА Борисоглебского монастыря
Фотография, судя по номеру негатива, сделана И. Ф. Барщевским в 1882 году.
Снимок — в собрании ГИМ, опубликован в Госкаталоге.
В музее хранится в составе альбома «Ростов Великий и окрестности».
Фотография, судя по номеру негатива, сделана И. Ф. Барщевским в 1882 году.
Снимок — в собрании ГИМ, опубликован в Госкаталоге.
В музее хранится в составе альбома «Ростов Великий и окрестности».
КАК РОСТОВ БЛАГОУСТРАИВАЛИ в начале советского века?
На этот вопрос некоторую информацию дает этот снимок. Опубликован здесь.
В публикации с названием «Асфальтирование Покровской (Ленинской?) улицы» автором указан Михаил Аверкиевич Орлов (1877−1930), ростовский фотограф, как раз живший и державший фотосалон в доме по Ленинской, 5. Оставил по себе добрую память — множество фотографий Ростова и его обитателей.
Снимок этот много скажет профессионалам дорожного строительства, наверное?
На этот вопрос некоторую информацию дает этот снимок. Опубликован здесь.
В публикации с названием «Асфальтирование Покровской (Ленинской?) улицы» автором указан Михаил Аверкиевич Орлов (1877−1930), ростовский фотограф, как раз живший и державший фотосалон в доме по Ленинской, 5. Оставил по себе добрую память — множество фотографий Ростова и его обитателей.
Снимок этот много скажет профессионалам дорожного строительства, наверное?
РОСТОВСКАЯ ЗЕМЛЯНАЯ КРЕПОСТЬ сто лет назад vs сегодня
Вот так выглядел бастион Ростовской земляной крепости сто с небольшим лет назад.
Трава брита чуть ли не по-британски: сенокосы на валах сдавали в аренду. Памятник сохранен, деревами не порос почему-то.
Сегодняшний день этого северо-западного бастиона грустен. Он стал автостоянкой (как понимаю, платной — для гостиничного народа?). Деревьями поросли валы.
По малому валу проложена трасса газопровода (в моей памяти почему-то с Пойкалайненом эта новация связана. Так ли было?)
Нынешняя весна подарила еще одну новацию — мощной техникой «чистили» ров. Где тут культурный слой XI–XVII веков?
Первое фото отсюда
Вот так выглядел бастион Ростовской земляной крепости сто с небольшим лет назад.
Трава брита чуть ли не по-британски: сенокосы на валах сдавали в аренду. Памятник сохранен, деревами не порос почему-то.
Сегодняшний день этого северо-западного бастиона грустен. Он стал автостоянкой (как понимаю, платной — для гостиничного народа?). Деревьями поросли валы.
По малому валу проложена трасса газопровода (в моей памяти почему-то с Пойкалайненом эта новация связана. Так ли было?)
Нынешняя весна подарила еще одну новацию — мощной техникой «чистили» ров. Где тут культурный слой XI–XVII веков?
Первое фото отсюда
Forwarded from Ростовская земля. История и культура
СНОВА ПРО ДОМ ЩАПОВЫХ — тот, что «С КОЛОННАМИ»
В ростовской истории этот дом на Ленинской так и остался как «дом с колоннами» — притом что колонны он утратил «при НЭПе» — по воле своей владелицы.
Принадлежал дом одной из семей рода Щаповых. В начале XX века его владельцем был Борис Николаевич Щапов, дядя по матери автора воспоминаний Н. М. Грейдинг-Орловой, после его смерти — вдове «тете Дуне», Евдокии Николаевне Щаповой.
Мемуаристка о нем сообщает, что был он «землемер и заядлый охотник». Который
«женился на „неровне“ (впрочем, это была судьба почти всех Щаповых, которых я помню) — петербургской модистке Евдокии Николаевне, она одно время квартировала в их доме. Видимо, не обратить внимания на эту эффектную девушку, катавшуюся на велосипеде, было невозможно. Она оказалась великолепной хозяйкой, устроила в доме свою мастерскую, где работали какие-то приживалки и молодые девушки, исполнявшие заодно обязанности еще и горничных. Сама же тетя Дуня занималась цветами, разводила их множество, выписывая семена из Парижа, да пекла великолепное воздушное печенье».
О судьбе дяди:
«Дяде Боре повезло с женой, а вот с тещей — нет. Однажды он ужасно рассердился на нее за то, что не оказала должного уважения — то ли не вовремя подала обед, то ли попрекнула его любимой охотой, он схватил ружье и назло ей и всему свету застрелился на глазах у тещи и жены. Такие неприятные случаи в нашем роду бывали, но о них старались не говорить, никогда не выносили сор из избы».
Об окружении дома:
«В саду были замечательные яблони с очень вкусными плодами. Правее дома, где сейчас стоит одноэтажный домик, был большой огороженный пустой участок — пожня, на которой лишь сено косили ежегодно. Вот играть на этой пожне было очень хорошо — и в лапту, и в охоту. Даже домашние спектакли ставили, на сцену вместо бутафорских деревьев притаскивали настоящие, выкапывая их с корнем».
О доме:
«В последние перед революцией годы дом Щаповых был самым заметным на нашей Покровской улице, всегда был ухожен. Когда встречали в тринадцатом году царскую семью (помню царя и, главное, больного гемофилией наследника престола, которого бородатый дядька не спускал с колен), колонны дома увили трехцветными лентами. Кто-то, быть может и отец, сфотографировал тогда этот дом; в честь трехсотлетия дома Романовых фотографию издали открыткой».
В ростовской истории этот дом на Ленинской так и остался как «дом с колоннами» — притом что колонны он утратил «при НЭПе» — по воле своей владелицы.
Принадлежал дом одной из семей рода Щаповых. В начале XX века его владельцем был Борис Николаевич Щапов, дядя по матери автора воспоминаний Н. М. Грейдинг-Орловой, после его смерти — вдове «тете Дуне», Евдокии Николаевне Щаповой.
Мемуаристка о нем сообщает, что был он «землемер и заядлый охотник». Который
«женился на „неровне“ (впрочем, это была судьба почти всех Щаповых, которых я помню) — петербургской модистке Евдокии Николаевне, она одно время квартировала в их доме. Видимо, не обратить внимания на эту эффектную девушку, катавшуюся на велосипеде, было невозможно. Она оказалась великолепной хозяйкой, устроила в доме свою мастерскую, где работали какие-то приживалки и молодые девушки, исполнявшие заодно обязанности еще и горничных. Сама же тетя Дуня занималась цветами, разводила их множество, выписывая семена из Парижа, да пекла великолепное воздушное печенье».
О судьбе дяди:
«Дяде Боре повезло с женой, а вот с тещей — нет. Однажды он ужасно рассердился на нее за то, что не оказала должного уважения — то ли не вовремя подала обед, то ли попрекнула его любимой охотой, он схватил ружье и назло ей и всему свету застрелился на глазах у тещи и жены. Такие неприятные случаи в нашем роду бывали, но о них старались не говорить, никогда не выносили сор из избы».
Об окружении дома:
«В саду были замечательные яблони с очень вкусными плодами. Правее дома, где сейчас стоит одноэтажный домик, был большой огороженный пустой участок — пожня, на которой лишь сено косили ежегодно. Вот играть на этой пожне было очень хорошо — и в лапту, и в охоту. Даже домашние спектакли ставили, на сцену вместо бутафорских деревьев притаскивали настоящие, выкапывая их с корнем».
О доме:
«В последние перед революцией годы дом Щаповых был самым заметным на нашей Покровской улице, всегда был ухожен. Когда встречали в тринадцатом году царскую семью (помню царя и, главное, больного гемофилией наследника престола, которого бородатый дядька не спускал с колен), колонны дома увили трехцветными лентами. Кто-то, быть может и отец, сфотографировал тогда этот дом; в честь трехсотлетия дома Романовых фотографию издали открыткой».
Telegram
Ростовская земля. История и культура
Финифтяная миниатюра «Вид с южной стороны города Ростова»
Миниатюра выполнена в технике ростовской финифти (высокотемпературной эмали по меди) неизвестным мастером, датируется второй половиной XIX века. Ее размеры: 8,1×10,7 см.
Миниатюра повторяет известную литографию, созданную по рисунку романов-борисоглебского художника Ивана Белоногова. Изображена панорама города Ростова со стороны озера Неро. На первом плане — собственно озеро с парусными лодками. Далее виднеется узкая полоса берега с архитектурными сооружениями: Ростовский кремль, городские церкви с колокольнями, монастыри и гражданские постройки. Над всем этим — огромное небо с облаками.
По нижнему краю надпись: «Видъ съ южной стороны города Ростова».
Источником для художника-эмальера послужила именно литография Белоногова, запечатлевшая южный фасад города. Отступая от образца, эмальер расположил постройки гораздо плотнее, чем у Белоногова. О литографии — здесь
Миниатюра хранится в собрании Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге, опубликована в Госкаталоге
Миниатюра выполнена в технике ростовской финифти (высокотемпературной эмали по меди) неизвестным мастером, датируется второй половиной XIX века. Ее размеры: 8,1×10,7 см.
Миниатюра повторяет известную литографию, созданную по рисунку романов-борисоглебского художника Ивана Белоногова. Изображена панорама города Ростова со стороны озера Неро. На первом плане — собственно озеро с парусными лодками. Далее виднеется узкая полоса берега с архитектурными сооружениями: Ростовский кремль, городские церкви с колокольнями, монастыри и гражданские постройки. Над всем этим — огромное небо с облаками.
По нижнему краю надпись: «Видъ съ южной стороны города Ростова».
Источником для художника-эмальера послужила именно литография Белоногова, запечатлевшая южный фасад города. Отступая от образца, эмальер расположил постройки гораздо плотнее, чем у Белоногова. О литографии — здесь
Миниатюра хранится в собрании Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге, опубликована в Госкаталоге
Forwarded from Ростовская земля. История и культура
РАННЕСОВЕТСКАЯ ПАНОРАМА РОСТОВА
Снимок сделан на основе стеклянного негатива (ГНИМА).
Запечатлена панорама центральной части Ростова Ярославской области. Изображение фиксирует несколько значимых архитектурных объектов города.
Среди них выделяется колокольня Рождественского монастыря, которая впоследствии, во второй половине XX века, была утрачена. Также видна древняя монастырская церковь Рождества Богородицы.
На первом плане справа – одноглавый кирпичный храм. Это церковь Димитрия Ростовского (1762), причем зафиксирована его глава, ныне утраченная.
В центре кадра – одноглавая Никольская церковь на Подозерье (1745–1751) с колокольней. Глава и колокольня были разрушены в 1930-е годы, восстановлены в самом начале 2000-х.
Потому музейную датировку снимка следует уточнить: негатив сделан до уничтожения главы и верха колокольни, то есть – не позднее начала 1930-х годов
Негатив очень ценен как источник по визуальной истории Ростова. Пластина размером 24 х 18 см – ясно, что негатив очень информативен, при увеличении исходного изображения можно получить детальные изображения церковных и гражданских построек – в первую очередь деревянных домиков, ныне в основном утраченных.
Снимок сделан на основе стеклянного негатива (ГНИМА).
Запечатлена панорама центральной части Ростова Ярославской области. Изображение фиксирует несколько значимых архитектурных объектов города.
Среди них выделяется колокольня Рождественского монастыря, которая впоследствии, во второй половине XX века, была утрачена. Также видна древняя монастырская церковь Рождества Богородицы.
На первом плане справа – одноглавый кирпичный храм. Это церковь Димитрия Ростовского (1762), причем зафиксирована его глава, ныне утраченная.
В центре кадра – одноглавая Никольская церковь на Подозерье (1745–1751) с колокольней. Глава и колокольня были разрушены в 1930-е годы, восстановлены в самом начале 2000-х.
Потому музейную датировку снимка следует уточнить: негатив сделан до уничтожения главы и верха колокольни, то есть – не позднее начала 1930-х годов
Негатив очень ценен как источник по визуальной истории Ростова. Пластина размером 24 х 18 см – ясно, что негатив очень информативен, при увеличении исходного изображения можно получить детальные изображения церковных и гражданских построек – в первую очередь деревянных домиков, ныне в основном утраченных.
Forwarded from Ростовская земля. История и культура
Иоганн Фохт: Морская сказка Кускова и небесная лепнина Ростова
Родное и близкое имя увидела в этикетках павильона «Грот» в усадьбе Кусково. Иоганн Фохт, конечно же!
Павильон Фохт делал в 1761–1775 годах. «Гротических дел» мастер создал волшебный подводный мир: стены «грота»украсил 24 видами раковин, дополнив их гипсовой лепниной, туфом и дроблёным стеклом. Южный кабинет сиял теплыми коралловыми тонами, северный – холодными «глубинными» оттенками, в нишах прятались скульптуры: «Морская девушка», «Дантист» и сюжетные панно. Это единственный в России павильон с оригинальной отделкой XVIII века: в 2019 году завершили его реставрацию, восстановив 150 тысяч ракушек.
А в Ростове граф Николай Шереметев (сын заказчика «Грота») поручил Фохту оформление Димитриевского собора в Спасо-Яковлевском монастыре. Храм строился для мощей святителя Димитрия Ростовского – покровителя семьи Шереметевых. Здесь мастер сменил рококо на классицизм оформил лепниной купол с «Новозаветной Троицей», овальные медальоны апостолов и пилястры с херувимами. Фохт выполнил и скульптуры на фасадах собора.
Великолепные исследования об этих работах сделала Елена Буцких:
1991: Об интерьере Димитриевского храма Ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1991: К вопросу об иконографии скульптуры Димитриевского храма ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1991: К истории интерьера Димитриевского храма Ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1992: К вопросу об авторе скульптуры Димитриевского храма ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1993: К истории благотворительной деятельности рода Шереметьевых в Ростовском уезде
Статьи замечательные, тема изучена и представлена максимально.
И вот тут есть смысл слово молвить о том, что Фохт – гений синтеза:
- В Кусково соединил европейские «гротески» с русской сказочностью;
- В Ростове адаптировал античную лепнину под православные каноны.
Родное и близкое имя увидела в этикетках павильона «Грот» в усадьбе Кусково. Иоганн Фохт, конечно же!
Павильон Фохт делал в 1761–1775 годах. «Гротических дел» мастер создал волшебный подводный мир: стены «грота»украсил 24 видами раковин, дополнив их гипсовой лепниной, туфом и дроблёным стеклом. Южный кабинет сиял теплыми коралловыми тонами, северный – холодными «глубинными» оттенками, в нишах прятались скульптуры: «Морская девушка», «Дантист» и сюжетные панно. Это единственный в России павильон с оригинальной отделкой XVIII века: в 2019 году завершили его реставрацию, восстановив 150 тысяч ракушек.
А в Ростове граф Николай Шереметев (сын заказчика «Грота») поручил Фохту оформление Димитриевского собора в Спасо-Яковлевском монастыре. Храм строился для мощей святителя Димитрия Ростовского – покровителя семьи Шереметевых. Здесь мастер сменил рококо на классицизм оформил лепниной купол с «Новозаветной Троицей», овальные медальоны апостолов и пилястры с херувимами. Фохт выполнил и скульптуры на фасадах собора.
Великолепные исследования об этих работах сделала Елена Буцких:
1991: Об интерьере Димитриевского храма Ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1991: К вопросу об иконографии скульптуры Димитриевского храма ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1991: К истории интерьера Димитриевского храма Ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1992: К вопросу об авторе скульптуры Димитриевского храма ростовского Спасо-Яковлевского монастыря
1993: К истории благотворительной деятельности рода Шереметьевых в Ростовском уезде
Статьи замечательные, тема изучена и представлена максимально.
И вот тут есть смысл слово молвить о том, что Фохт – гений синтеза:
- В Кусково соединил европейские «гротески» с русской сказочностью;
- В Ростове адаптировал античную лепнину под православные каноны.
Forwarded from Пряничное заведение купцов Смысловых
ПРЕДМЕТЫ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ МУЗЕЯ: открытка «Соборная площадь»
Очередная фотооткрытка в собрании музея. Как и другие подобные, она – не просто пожелтевший картонный прямоугольник, а подлинный портал в 1910-е годы.
Здесь мы видим прежде всего расположенные на втором плане, но задающие настроение древние здания: ростовский Успенский собор (1508-1512) и кремлёвскую надвратную церковь Воскресения с фланкирующими башнями (около 1670 года). Звонница (1682-1689) почти не видна – лишь две её главы можно заметить между двумя храмами.
На первом же плане видны более поздние, но очень важные в градостроительном отношении постройки, во многом определяющие сегодня впечатление от исторического центра.
* Во-первых, это Святые ворота Соборного двора (1752), выстроенные при митрополите Арсении Мацеевиче в стиле русского барокко.
* Во-вторых, Каменные лавки соборной ограды, построенные в 1903 году собором и сдававшиеся торговцам в аренду.
* Наконец, в перспективе улицы, в левой части фотоснимка, замечаем двухэтажный корпус с колоннадой – Емельяновский гостиный двор, выстроенный в конце XVIII века и значительно перестроенный в последующее время.
Заметьте: мостовая от тротуаров ограждена рядом типичным каменных столбиков.
Мы так подробно перечисляем изображённые здания в надежде, что и ростовцы, и гости города, проходя по его улицам, задумаются о том, каким он был в прошлом. Увидят, как он выглядел сто лет назад, и через сравнение в режиме «было|стало» попробуют представить себе людей, живших здесь тогда. Например – обитателей Пряничного заведения купцов Смысловых. Ведь наши театрализованные представления – это и есть своего рода путешествие во времени, в ту эпоху, когда купец Д.А. Иванов издавал фотооткрытки с видами Ростова Великого!
Очередная фотооткрытка в собрании музея. Как и другие подобные, она – не просто пожелтевший картонный прямоугольник, а подлинный портал в 1910-е годы.
Здесь мы видим прежде всего расположенные на втором плане, но задающие настроение древние здания: ростовский Успенский собор (1508-1512) и кремлёвскую надвратную церковь Воскресения с фланкирующими башнями (около 1670 года). Звонница (1682-1689) почти не видна – лишь две её главы можно заметить между двумя храмами.
На первом же плане видны более поздние, но очень важные в градостроительном отношении постройки, во многом определяющие сегодня впечатление от исторического центра.
* Во-первых, это Святые ворота Соборного двора (1752), выстроенные при митрополите Арсении Мацеевиче в стиле русского барокко.
* Во-вторых, Каменные лавки соборной ограды, построенные в 1903 году собором и сдававшиеся торговцам в аренду.
* Наконец, в перспективе улицы, в левой части фотоснимка, замечаем двухэтажный корпус с колоннадой – Емельяновский гостиный двор, выстроенный в конце XVIII века и значительно перестроенный в последующее время.
Заметьте: мостовая от тротуаров ограждена рядом типичным каменных столбиков.
Мы так подробно перечисляем изображённые здания в надежде, что и ростовцы, и гости города, проходя по его улицам, задумаются о том, каким он был в прошлом. Увидят, как он выглядел сто лет назад, и через сравнение в режиме «было|стало» попробуют представить себе людей, живших здесь тогда. Например – обитателей Пряничного заведения купцов Смысловых. Ведь наши театрализованные представления – это и есть своего рода путешествие во времени, в ту эпоху, когда купец Д.А. Иванов издавал фотооткрытки с видами Ростова Великого!