“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
“Субстанция” Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года.
Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн боевика о мести “Выжившая”. Уже тогда француженка показала свою любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению действительности и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. В “Субстанции” Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому создается впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.
Особенно это заметно в сцене с Деннис Куэйдом в начале, поедащим креветки прямо перед переполненной отвращением Элизабет — громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплементарными ракурсами и гипер-крупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин. Про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.
Актриса сделала карьеру в том числе на эксплуатации своей внешности — “Стриптиз”, “Непристойное предложение”, “Солдат Джейн”, “Ангелы Чарли”. Можно сказать, что персонаж Куэйда в “Субстанции” был еще более или менее милосерден — в реальности киноиндустрия избавляется от женщин после наступления сорока лет, и Мур постигла та же судьба, что и всех женщин в Голливуде. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия своей матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: “Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле”.
В “Субстанции” прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное, она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похоже не на казнь, а перерождение. В отличие от, например, “Марии” Пабло Ларраина, где Анджелина Джоли играет тень самой себя и фактически ставит крест на своей карьере под предлогом ее возрождения.
Аллегории фильма максимально просты — режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса для услады чьих-то глаз. В голову сразу приходят сравнения со “Смерть ей к лицу” Роберта Земекиса, “Неоновым демоном” Николаса Виндинга Рефна и “Кэрри” Брайана Де Пальмы. Однако важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное пространство, заполненное интерьерами из 70-х и 80-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.
Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после “Бедных-несчастных” снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы, лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей биллборд зловеще смотрит на нее из окна. Погоня героини за красотой, а, следовательно, любовью окружающих, ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.
По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: “Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить”. Это послание сильное, но не отличается оригинальностью, что Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Но ближе к середине режиссер как будто сама становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование становится рыхлым. Чрезмерной “Субстанции” все-таки не помешал хотя бы минимальный самоконтроль, а особенно впечатлительным зрителям — крепкие желудки. #прокатРФ #чтосмотреть
Friday’s performance was part of a larger shift. For the week, the Dow, S&P 500 and Nasdaq fell 2%, 2.9%, and 3.5%, respectively. Stocks dropped on Friday afternoon, as gains made earlier in the day on hopes for diplomatic progress between Russia and Ukraine turned to losses. Technology stocks were hit particularly hard by higher bond yields. Additionally, investors are often instructed to deposit monies into personal bank accounts of individuals who claim to represent a legitimate entity, and/or into an unrelated corporate account. To lend credence and to lure unsuspecting victims, perpetrators usually claim that their entity and/or the investment schemes are approved by financial authorities. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so. Channels are not fully encrypted, end-to-end. All communications on a Telegram channel can be seen by anyone on the channel and are also visible to Telegram. Telegram may be asked by a government to hand over the communications from a channel. Telegram has a history of standing up to Russian government requests for data, but how comfortable you are relying on that history to predict future behavior is up to you. Because Telegram has this data, it may also be stolen by hackers or leaked by an internal employee.
from fr
