В боди-хорроре “Вместе” (Together) молодая пара Милли и Тим (Элисон Бри и Дэйв Франко) переезжают в глубинку из большого города. Такие глобальные перемены только больше оголяют кризис в паре. Жить по-старому Милли и Тим больше не могут, но и расставаться страшно. Они уже даже не помнят, какими они были до того, как встретились друг с другом, . Когда герои отправляются на прогулку в лес, они попадают в странную пещеру, из которой возвращаются другими. Их начинает невероятно тянуть друг к другу, так, что не оторваться.
По синопсису в принципе можно понять, к чему идет дело, а уж когда смотришь фильм — тем более. Однако главное достоинство дебюта австралийского режиссера Майкла Шэнкса состоит в том, что очевидная идея не делает его более предсказуемым и менее увлекательным. Изобретательно поставление сцены, оригинальная визуализация и просто очень много юмора помогают фильму не растерять свою оригинальность. Конечно же, не обошлось без Кроненберга и недавней “Субстанции” Корали Фаржа — Шэнкс относится к своей режиссерской задаче так же остроумно, как и француженка.
Очень интересна дальнейшая судьба фильма. Кто его купит? Neon? Я вчера видела главу студии в очереди, так что он ходит-смотрит, охотится за новым хитом. #Сандэнс2025
По синопсису в принципе можно понять, к чему идет дело, а уж когда смотришь фильм — тем более. Однако главное достоинство дебюта австралийского режиссера Майкла Шэнкса состоит в том, что очевидная идея не делает его более предсказуемым и менее увлекательным. Изобретательно поставление сцены, оригинальная визуализация и просто очень много юмора помогают фильму не растерять свою оригинальность. Конечно же, не обошлось без Кроненберга и недавней “Субстанции” Корали Фаржа — Шэнкс относится к своей режиссерской задаче так же остроумно, как и француженка.
Очень интересна дальнейшая судьба фильма. Кто его купит? Neon? Я вчера видела главу студии в очереди, так что он ходит-смотрит, охотится за новым хитом. #Сандэнс2025
Егор со мной согласен 😎
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Telegram
Oh boy
Есть первый гениальный хоррор года ☑️
Так, Сандэнс наконец-то разогнался и пошла тепленькая из отличных фильмов. Утром посмотрела замечательный «С любовью, Бруклин» Рэйчел Эбигейл Холдер, который можно назвать идеальным современным ромкомом.
Андре Холланд играет писателя и журналиста из Бруклина, который должен написать эссе о том, какпохорошела Москва при Собянине расцвел Бруклин и как все этому рады. Герою же кажется, что старый-добрый Бруклин не похорошел, а исчез с лица Земли, и его заменило что-то незнакомое. Поэтому вместо того, чтобы писать, он ходит по барам и ввязывается в отношения со своей бывшей девушкой и вдовой с ребенком.
«С любовью, Бруклин» — теплый, уютный фильм про неспящих в Нью-Йорке, который смог воссоздать атмосферу ромкомов девяностых, но перешел на новый уровень. Несмотря на любовный треугольник, фильм умудряется разобраться с конфликтами очень зрело, по-взрослому. Ко всему этому прилагается летний город, остроумные разговоры и очень много томных взглядов. Фильм спродюсировал Стивен Содерберг, а уж он то точно знает, что делает. #Сандэнс2025
Андре Холланд играет писателя и журналиста из Бруклина, который должен написать эссе о том, как
«С любовью, Бруклин» — теплый, уютный фильм про неспящих в Нью-Йорке, который смог воссоздать атмосферу ромкомов девяностых, но перешел на новый уровень. Несмотря на любовный треугольник, фильм умудряется разобраться с конфликтами очень зрело, по-взрослому. Ко всему этому прилагается летний город, остроумные разговоры и очень много томных взглядов. Фильм спродюсировал Стивен Содерберг, а уж он то точно знает, что делает. #Сандэнс2025
Новый фильм шотландки Линн Рэмси с Дженнифер Лоуренс и Робертом Паттинсоном "Умри, моя любовь" (Die My Love) покажут на Каннском фестивале, который пройдёт с 13 по 24 мая.
Официального подтверждения пока нет, но об этом рассказал актер Маркус Делла Роса, сыгравший в фильме.
Картина рассказывает о женщине во французской глубинке, которая сходит с ума от семейного быта. "Умри, моя любовь" спродюсировал Мартин Скорсезе. Это первый фильм Рэмси за семь лет. Ее последнюю работу "Тебя никогда здесь не было" показывали в основном конкурсе Канн в 2017 году.
Официального подтверждения пока нет, но об этом рассказал актер Маркус Делла Роса, сыгравший в фильме.
Картина рассказывает о женщине во французской глубинке, которая сходит с ума от семейного быта. "Умри, моя любовь" спродюсировал Мартин Скорсезе. Это первый фильм Рэмси за семь лет. Ее последнюю работу "Тебя никогда здесь не было" показывали в основном конкурсе Канн в 2017 году.
"Прости, детка" Евы Виктор — оригинальное исследование травмы. Да, снова фильм про травму, куда же без них. Но режиссёр отказывается хоронить зрителя под могильной плитой и кардинально меняет тональность истории.
В фильме нет трагичной закадровой музыки, графичных сцен, отпечатывающихся в памяти уродливым пятном, слез, криков и прочих атрибутов драмы. Травма происходит с тобой как что-то обыденное. Жизнь для других продолжается, они идут вперед, женятся и рожают детей, пока ты застряла в своем доме, который когда-то казался таким безопасным, и не можешь даже представить свое будущее, потому что не разобрался с прошлым. Исцеление показывается через юмор, абсурд, дружбу, тепло, разговоры со случайными людьми, которые готовы тебя выслушать.
Режиссер, автор и исполнительница Ева Виктор отказывается отчаиваться, но и помогать нам тоже не будет. "Прости, детка" — очень тихий, полный нюансов фильм. Как если бы Келли Райхардт любила шутить. Работа вдохновлена и спродюсирована Барри Дженкинсом. #Сандэнс2025
В фильме нет трагичной закадровой музыки, графичных сцен, отпечатывающихся в памяти уродливым пятном, слез, криков и прочих атрибутов драмы. Травма происходит с тобой как что-то обыденное. Жизнь для других продолжается, они идут вперед, женятся и рожают детей, пока ты застряла в своем доме, который когда-то казался таким безопасным, и не можешь даже представить свое будущее, потому что не разобрался с прошлым. Исцеление показывается через юмор, абсурд, дружбу, тепло, разговоры со случайными людьми, которые готовы тебя выслушать.
Режиссер, автор и исполнительница Ева Виктор отказывается отчаиваться, но и помогать нам тоже не будет. "Прости, детка" — очень тихий, полный нюансов фильм. Как если бы Келли Райхардт любила шутить. Работа вдохновлена и спродюсирована Барри Дженкинсом. #Сандэнс2025
Одно из самых больших разочарований Сандэнса — “Опус” дебютанта Марка Энтони Грина с Айо Эделбри и Джоном Малковичем.
Айо играет молодую журналистку, которая отправляется вместе со своим главредом на виллу всемирно известного поп-певца (Малкович), который обещает презентовать свой первый за 30 лет альбом. Сразу по приезду у гостей отбирают телефоны и рассказывают, что обитатели виллы — последователи странной религии.
В общем там происходит что-то нехорошее, это ясно еще из синопсиса, жанра фильма и общего настроения, но приходится ждать еще час, пока эта мысль дойдет до персонажей. Все это можно было бы стерпеть, если бы режиссер предложил какое-то оригинальное объяснение происходящему.
Однако вместо смешного остросоциального ужастика мы получили смесь старых идей и очевидный сюжет, который не добавляет ничего нового ни на тему культов, ни современной поп-культуры. Я не очень люблю искать дыры в сюжете, списывая все на художественную условность, но даже так в “Опусе” все уж больно притянуто за уши, и это сложно игнорировать.
А мысль всего этого безобразия очень простая — поп-культура подобна культу. Вот это да, вот это откровение. Что бы мы без вас делали. Брэйди Корбет еще в 2018 году в Vox Lux пошел дальше и сравнил поп-культуру с терроризмом.
“Опус” покажут в российском прокате.
#Сандэнс2025
Айо играет молодую журналистку, которая отправляется вместе со своим главредом на виллу всемирно известного поп-певца (Малкович), который обещает презентовать свой первый за 30 лет альбом. Сразу по приезду у гостей отбирают телефоны и рассказывают, что обитатели виллы — последователи странной религии.
В общем там происходит что-то нехорошее, это ясно еще из синопсиса, жанра фильма и общего настроения, но приходится ждать еще час, пока эта мысль дойдет до персонажей. Все это можно было бы стерпеть, если бы режиссер предложил какое-то оригинальное объяснение происходящему.
Однако вместо смешного остросоциального ужастика мы получили смесь старых идей и очевидный сюжет, который не добавляет ничего нового ни на тему культов, ни современной поп-культуры. Я не очень люблю искать дыры в сюжете, списывая все на художественную условность, но даже так в “Опусе” все уж больно притянуто за уши, и это сложно игнорировать.
А мысль всего этого безобразия очень простая — поп-культура подобна культу. Вот это да, вот это откровение. Что бы мы без вас делали. Брэйди Корбет еще в 2018 году в Vox Lux пошел дальше и сравнил поп-культуру с терроризмом.
“Опус” покажут в российском прокате.
#Сандэнс2025
Forwarded from Я видел свечение экрана
«Девушки с балкона» Ноэми Мерлан выйдут в российский прокат 20 марта.
Три подруги — вебкамщица Руби (Сухейла Якуб), начинающая писательница Николь (Санда Кодряну) и актриса Элиз (Ноэми Мерлан) — любят наблюдать с балкона за соседями по многоквартирному дому в Марселе. Однажды секс с привлекательным парнем одной из девушек перетекает в кровавую расправу.
Среди сценаристок хоррор-комедии — Селин Сьямма («Портрет девушки в огне» и «Маленькая мама»). Это второй режиссерский прокат актрисы Ноэми Мерлан. Премьера состоялась на прошлогоднем Каннском фестивале. «Девушки с балкона» забавно переосмысляют поджанр фильмов о мести за изнасилование. В российский прокат картину выпускают «A-One» и «Russian World Vision».🎬 и 🎬
Три подруги — вебкамщица Руби (Сухейла Якуб), начинающая писательница Николь (Санда Кодряну) и актриса Элиз (Ноэми Мерлан) — любят наблюдать с балкона за соседями по многоквартирному дому в Марселе. Однажды секс с привлекательным парнем одной из девушек перетекает в кровавую расправу.
Среди сценаристок хоррор-комедии — Селин Сьямма («Портрет девушки в огне» и «Маленькая мама»). Это второй режиссерский прокат актрисы Ноэми Мерлан. Премьера состоялась на прошлогоднем Каннском фестивале. «Девушки с балкона» забавно переосмысляют поджанр фильмов о мести за изнасилование. В российский прокат картину выпускают «A-One» и «Russian World Vision».
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
После пандемии динамика Сандэнса сильно поменялась. Появились онлайн-показы, отели в Парк-Сити сильно подорожали, поэтому многие просто не могут остаться на весь фестиваль, да и количество показов в городе сокращается. Поэтому многие уезжают с фестиваля уже во вторник. Так сделала и я, правда, уехала я совсем недалеко — в Солт Лейк Сити домой к родственникам, где тоже можно без проблем посмотреть всю программу Сандэнса. У меня для этого есть выпендрежный бейдж, по которому я могу ходить на все показы без билета. Все кинотеатры находятся в пяти минутах ходьбы, так что я на полном чилле. Правда, у меня тут есть два требовательных редактора — Кензи и Тари (на фото). Они не любят фотографироваться, поэтому фото получились такими, какими получились. #Сандэнс2025
Рассказываю подробнее о самом популярном фильме Сандэнса — боди-хорроре "Вместе".
www.film.ru
«Сандэнс»'25: рецензия на комедийный боди-хоррор «Вместе» с Дейвом Франко и Элисон Бри
Однзначный хит фестиваля: хоррор о созависимых отношениях
Год только начался, а у нас уже есть новая “Эмилия Перес”, на этот раз в исполнении американского режиссера Билла Кондона, который запустил свою режиссерскую карьеру фильмом “Боги и монстры” на Сандэнсе в 1998 году. Кондон представил на фестивале адаптацию известного мюзикла “Поцелуй женщины-паука”, который, в свою очередь, взял за основу роман аргентинского писателя Мануэля Пуига.
Фильм смешивает реальность и фантазию. Во время военного режима в Аргентине 1981 года. В тюремную камеру к одному из членов сопротивления Валентину (Диего Луна) заселяют говорливого сокамерника Молину (Тонатиу), который пытается болтать с ним о поп-культуре и прочих глупостях, пока Валентин читает марксистскую литературу. В итоге после многочисленных попыток Молине удается соблазнить мрачного соседа пересказом своего любимого мюзикла “Поцелуй женщины-паука” с аргентинской кинозвездой Ингрид Луной (Дженнифер Лопес). Сокамерники сбегают от ужасов тюрьмы в мир красивых женщин и элегантных джентльменов.
Смесь гламура, китча и мрачных тюремных реалий одновременно особенность фильма и его слабость. Кондону не удается найти нужный тон для этой истории, поэтому многое в нем смотрится странно. Джей Ло блистает в образе дивы из золотого века Голливуда, но самое забавное состоит в том, что она играет не реального человека, а фантазию мужчины, мечтающего стать женщиной. Мне фильм сильно напомнил “Эмилию Перес” в своей попытки смешать несмешиваемое, которая, на мой взгляд, ему не удалась. #Сандэнс2025
Фильм смешивает реальность и фантазию. Во время военного режима в Аргентине 1981 года. В тюремную камеру к одному из членов сопротивления Валентину (Диего Луна) заселяют говорливого сокамерника Молину (Тонатиу), который пытается болтать с ним о поп-культуре и прочих глупостях, пока Валентин читает марксистскую литературу. В итоге после многочисленных попыток Молине удается соблазнить мрачного соседа пересказом своего любимого мюзикла “Поцелуй женщины-паука” с аргентинской кинозвездой Ингрид Луной (Дженнифер Лопес). Сокамерники сбегают от ужасов тюрьмы в мир красивых женщин и элегантных джентльменов.
Смесь гламура, китча и мрачных тюремных реалий одновременно особенность фильма и его слабость. Кондону не удается найти нужный тон для этой истории, поэтому многое в нем смотрится странно. Джей Ло блистает в образе дивы из золотого века Голливуда, но самое забавное состоит в том, что она играет не реального человека, а фантазию мужчины, мечтающего стать женщиной. Мне фильм сильно напомнил “Эмилию Перес” в своей попытки смешать несмешиваемое, которая, на мой взгляд, ему не удалась. #Сандэнс2025
Ну и вот развернутый текст о том, почему мне не понравилось "Чудо в перьях" (название — с легкой руки Егора Москвитина) с Бенедиктом Камбербэтчем.
www.film.ru
«Сандэнс»'2025:рецензия на фильм The Thing with Feathers с Бенедиктом Камбербэтчем
Камбербэтч и горе в перьях в экранизации романа Макса Портера
Вот так ругаешь Берлинале за излишнюю политизированность, а потом смотришь на победителей Сандэнса, и понимаешь, что этим страдают не только немцы.
Лучшим американским художественным фильмом стал “Атропия” Хэйли Гейтс про обитателей фейкового иракского города, который построили в Калифорнии для тренировки американских солдат перед их отправкой в Ирак и заселили актерами, изображающих местных жителей. Бодрая комедия с несколько размазанной идеей, мне понравилось, но это, конечно, далеко не самый сильный фильм конкурса.
Лучший международный фильм — “Кактусовая груша” Рохана Парашурама Канаваде о парне, который вынужден вернуться в родную деревню из-за смерти отца, где все его достают вопросами про женитьбу, а он влюбляется в местного пастуха. Очень нежный, спокойный фильм, но победитель? Нет, конечно.
Лучшая американская документалка — “Семена” про чернокожих фермеров на американском юге, а международная — “Сквозь камни” про одну очень смелую иранскую женщину, которая избирается в совет деревне, проводит туда газ и дает местным женщинам минимальные права. Честно говоря, единственный фильм, который у меня не вызывает возражений.
Еще порадовал приз за сценарий фильму “Прости, детка”, который оказался одним из главных любимчиков у критиков. Пока не встретила ни одного человека, кому бы он не понравился.
Понятное дело, что жюри сели и раздали призы самым политически актуальным фильмам — черные фермеры, индийские геи, проблематичное американское прошлое в Ираке. И это действительно важные темы, но за ними как-то забываются художественные особенности этих работ.
Теперь посмотрим, что решили непредвзятые зрители, которые больше обращают на развлекательную сторону кино, нежели его политический контекст. Из художественных фильмов зрителям понравилась трагикомедия “Без близнеца” Джеймса Суини, действительно один из самых заметных в программе, а также обаятельный “Диджей Ахмет” про 15-летнего парня из Македонии, который живет в маленькой консервативной деревне и находит отдушину в музыке.
При этом важно, что на Сандэнсе все эти награды не имеют особого значения. И нет прямой корреляции между наградами фильма на фестивале и его успехами в прокате и в наградном сезоне. Важнее всего сделки, которые происходят до и вовремя фестиваля. Первая из них — покупка боди-хоррора “Вместе” студией Neon за внушительные $15 млн, а также Netflix раскошелились на $16 млн (безумные деньги для инди) и купили драму Train Dreams с Фелисити Джонс и Джоэлом Эджертоном. Замечательный фильм, скоро о нем расскажу. И, конечно, выкачу топ действительно интересных картин с фестиваля.😁 #Сандэнс2025
Лучшим американским художественным фильмом стал “Атропия” Хэйли Гейтс про обитателей фейкового иракского города, который построили в Калифорнии для тренировки американских солдат перед их отправкой в Ирак и заселили актерами, изображающих местных жителей. Бодрая комедия с несколько размазанной идеей, мне понравилось, но это, конечно, далеко не самый сильный фильм конкурса.
Лучший международный фильм — “Кактусовая груша” Рохана Парашурама Канаваде о парне, который вынужден вернуться в родную деревню из-за смерти отца, где все его достают вопросами про женитьбу, а он влюбляется в местного пастуха. Очень нежный, спокойный фильм, но победитель? Нет, конечно.
Лучшая американская документалка — “Семена” про чернокожих фермеров на американском юге, а международная — “Сквозь камни” про одну очень смелую иранскую женщину, которая избирается в совет деревне, проводит туда газ и дает местным женщинам минимальные права. Честно говоря, единственный фильм, который у меня не вызывает возражений.
Еще порадовал приз за сценарий фильму “Прости, детка”, который оказался одним из главных любимчиков у критиков. Пока не встретила ни одного человека, кому бы он не понравился.
Понятное дело, что жюри сели и раздали призы самым политически актуальным фильмам — черные фермеры, индийские геи, проблематичное американское прошлое в Ираке. И это действительно важные темы, но за ними как-то забываются художественные особенности этих работ.
Теперь посмотрим, что решили непредвзятые зрители, которые больше обращают на развлекательную сторону кино, нежели его политический контекст. Из художественных фильмов зрителям понравилась трагикомедия “Без близнеца” Джеймса Суини, действительно один из самых заметных в программе, а также обаятельный “Диджей Ахмет” про 15-летнего парня из Македонии, который живет в маленькой консервативной деревне и находит отдушину в музыке.
При этом важно, что на Сандэнсе все эти награды не имеют особого значения. И нет прямой корреляции между наградами фильма на фестивале и его успехами в прокате и в наградном сезоне. Важнее всего сделки, которые происходят до и вовремя фестиваля. Первая из них — покупка боди-хоррора “Вместе” студией Neon за внушительные $15 млн, а также Netflix раскошелились на $16 млн (безумные деньги для инди) и купили драму Train Dreams с Фелисити Джонс и Джоэлом Эджертоном. Замечательный фильм, скоро о нем расскажу. И, конечно, выкачу топ действительно интересных картин с фестиваля.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
По программе Сандэнса сильно заметно, насколько современное кино зациклено на травме и скорби. Эти темы встречаются практически везде — от блокбастера Marvel до какого-нибудь супер экспериментального артхаусного фильма.
Такое ощущение, что на фоне пандемии, войн, дестабилизации мира и самой киноиндустрии, которой пришлось поехать на фестиваль прямо в разгар пожаров в Лос-Анджелесе, фестиваль попытался устроить коллективный сеанс психотерапии и исследовать наши травмы со всех возможных углов.
Попробовала проанализировать фильмы программы с точки зрения того, как к ней относятся режиссеры и как предпочитают ее показывать.
Такое ощущение, что на фоне пандемии, войн, дестабилизации мира и самой киноиндустрии, которой пришлось поехать на фестиваль прямо в разгар пожаров в Лос-Анджелесе, фестиваль попытался устроить коллективный сеанс психотерапии и исследовать наши травмы со всех возможных углов.
Попробовала проанализировать фильмы программы с точки зрения того, как к ней относятся режиссеры и как предпочитают ее показывать.
www.setters.media
Травма как зеркало общества
Кинокритик Тома Ходова докладывает с фестиваля «Сандэнс»-2025: наши отношения с травмой интересуют молодых кинематографистов как никогда.