Вот я и дошёл до той точки, когда больше не могу смотреть современное кино, поэтому переключился на восьмидесятые, которые, как известно, никогда не подведут. Совершенно неудивительно, что нынешняя поп-культура продолжает на них дрочить — фантазии у людей было хоть отбавляй! Для разминки глянул «Номадов» (1986) — забытый режиссёрский дебют Джона МакТирнана, который у нас известен как «Кочевники». В первый и последний раз МакТирнан снимал по собственному сценарию. Даже не знаю, с чего начать. В общем, это такой непроходимый психоделический хоррор, по сюжету которого французского антрополога (Пирс Броснан) в Лос-Анджелесе преследует банда байкеров, в которых живут духи древних кочевников. И все это мы видим глазами докторки (Лесли Энн-Даун), в которой переместился дух антрополога.

Если вдуматься, чушь, конечно, фантастическая (и я не до конца понял метафору МакТирнана: типа, когда человек пересел с лощадей на мотоциклы, он не стал более цивилизованным?), но снято настолько круто, что, в общем, пофиг на смыслы. Это кино, от которого получаешь, прежде всего, не интеллектуальное, а физическое удовольствие: от операторских фокусов с перспективой, от джазового, вызывающего оторопь монтажа, от музыки Билла Конти, которая звучит бравурно, но в этот раз как-то зловеще бравурно. Через год у МакТирнана выйдет первый шедевр («Хищник»), а через два — второй («Крепкий орешек»). Шварц в своих мемуарах «Вспомнить всё» говорит, что позвал МакТирнана на пост режиссёра «Хищника», потому что был впечатлён напряжённой атмосферой, которую тот создал при небольшом бюджете «Кочевников». Охотно в это веришь.

Поскольку фильмов про антропологов много не бывает, затем посмотрел «Змею и Радугу» (1988) — хоррор Уэса Крейвена, поставленный на студии Universal. Очень молодой Билл Пулман отправляется на Гаити, чтобы узнать рецепт порошка, превращающего людей в зомби (sic!). Много вуду и зловещих снов (а стоило ли ждать иного от режиссёра «Кошмара на улице Вязов»?). Абсолютно бессвязный сюжет, распадающийся на гирлянду иногда эффектных, а иногда не очень эффектных эпизодов. Чернейший (извините) юмор: Пуллману (дважды) чуть не прибивают яйца к стулу. Развязка, скажем прямо, смехотворная, но за саму поездку поставлю Крейвену три звезды из пяти: не каждый день увидишь такое мамбо-джамбо.

Ну и наконец «Q» (1982) великого Ларри Коэна, который на русском иногда встречается под названием «Дьявольщина». И, действительно, это дьявольщина. «Семь» встречает Александра Роу. Пока детективы, среди которых Дэвид Кэррадайн, ищут в Нью-Йорке жрица древнего ацтекского бога Кецалькоатля, совершающего ритуальные убийства, по городу летает натуральный Змей Горыныч, который жрёт людей. Дичь, словом, совершенная. Если и дальше продолжать киноведческие аналогии, снятая на стыке сериала «Полиция Нью-Йорка» (одним из сценаристов которого как раз был Коэн) и, прости Господи, «Годзиллы». Груви!