#Сегодня
📸 Лармессен IV, Николя де (1684-1753/55). Сражение между русскими и шведскими войсками у Полтавы 27 июня 1709 года. Россия. 1724 г.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Лармессен IV, Николя де (1684-1753/55). Сражение между русскими и шведскими войсками у Полтавы 27 июня 1709 года. Россия. 1724 г.
(с) Государственный Эрмитаж
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
#Сад во дворе. Центральный район Санкт-Петербурга. Сейчас
#ЛицаРоссии
📸 Брокнер, Константин Фёдорович (1827-?). Портрет купчихи. Россия. 1875 г.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Брокнер, Константин Фёдорович (1827-?). Портрет купчихи. Россия. 1875 г.
(с) Государственный Эрмитаж
#ПоэзияМузей
Осип Мандельштам
SILENTIUM*
(1910)
•
Она ещё не родилась,
Она и музыка и слово,
И потому всего живого
Ненарушаемая связь.
Спокойно дышат моря груди,
Но, как безумный, светел день,
И пены бледная сирень
В мутно-лазоревом сосуде.
Да обретут мои уста
Первоначальную немоту,
Как кристаллическую ноту,
Что от рождения чиста!
Останься пеной, Афродита,
И слово в музыку вернись,
И сердце сердца устыдись,
С первоосновой жизни слито!
_____________
* молчание (лат.)
Осип Мандельштам
SILENTIUM*
(1910)
•
Она ещё не родилась,
Она и музыка и слово,
И потому всего живого
Ненарушаемая связь.
Спокойно дышат моря груди,
Но, как безумный, светел день,
И пены бледная сирень
В мутно-лазоревом сосуде.
Да обретут мои уста
Первоначальную немоту,
Как кристаллическую ноту,
Что от рождения чиста!
Останься пеной, Афродита,
И слово в музыку вернись,
И сердце сердца устыдись,
С первоосновой жизни слито!
_____________
* молчание (лат.)
#ЗабытыеВещи
📸 Штакеншнейдер, Андрей Иванович (1802-1865) (автор проекта). Шкатулка рабочая с фарфоровой крышкой. Россия, Санкт-Петербург. 1830-1840-е гг. Мастерская братьев Гамбс. Розовое дерево, фарфор, бронза; роспись, чеканка, золочение
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Штакеншнейдер, Андрей Иванович (1802-1865) (автор проекта). Шкатулка рабочая с фарфоровой крышкой. Россия, Санкт-Петербург. 1830-1840-е гг. Мастерская братьев Гамбс. Розовое дерево, фарфор, бронза; роспись, чеканка, золочение
(с) Государственный Эрмитаж
#Выставка
В Фойе Эрмитажного театра открылась выставка «Михаил Пиотровский. Эрмитаж земной и небесный». Главным и единственным её экспонатом стало одноимённое библиофильское издание, специально выпущенное издательством «Редкая книга из Санкт-Петербурга» к 80-летию генерального директора Государственного Эрмитажа.
«Эрмитаж – универсальный музей и каждый предмет
в нём имеет много смыслов», – говорит Михаил Борисович, - «Книга напечатана на станках XIX века, ручной набор, ручного производства бумага… Высочайшее мастерство. Пример сохранения авторской книги, сохранения удивительного качества и уровня ремесла, которого уже нет в Европе. Звучит как песня. Хорошая книга и должна быть песней».
На страницах издания размещены избранные эссе директора, где он говорит об Эрмитаже «земном» и «небесном» и о его коллекциях. В диалог с текстом вступают авторские работы фотохудожника Юрия Молодковца, выполненные в технике гелиогравюры. Тираж издания составляет 80 нумерованных экземпляров.
В Фойе Эрмитажного театра открылась выставка «Михаил Пиотровский. Эрмитаж земной и небесный». Главным и единственным её экспонатом стало одноимённое библиофильское издание, специально выпущенное издательством «Редкая книга из Санкт-Петербурга» к 80-летию генерального директора Государственного Эрмитажа.
«Эрмитаж – универсальный музей и каждый предмет
в нём имеет много смыслов», – говорит Михаил Борисович, - «Книга напечатана на станках XIX века, ручной набор, ручного производства бумага… Высочайшее мастерство. Пример сохранения авторской книги, сохранения удивительного качества и уровня ремесла, которого уже нет в Европе. Звучит как песня. Хорошая книга и должна быть песней».
На страницах издания размещены избранные эссе директора, где он говорит об Эрмитаже «земном» и «небесном» и о его коллекциях. В диалог с текстом вступают авторские работы фотохудожника Юрия Молодковца, выполненные в технике гелиогравюры. Тираж издания составляет 80 нумерованных экземпляров.
#НочьМузей
📸 Ежегодный июньский благотворительный Гала-прием в Эрмитаже. Сейчас
📸 Ежегодный июньский благотворительный Гала-прием в Эрмитаже. Сейчас
#Коллекция
•••ПИСТОЛЕТЫ-КИНЖАЛЫ•••
• Пистолет - кинжал. Турция (Османский период). Начало XIX в.
Размер: общая длина: 42,3 см; длина ствола: 26,5 см; калибр: 13,0 мм; общая длина: 38,1 см; длина клинка: 30,0 см
• Пистолет с кинжалом. Турция (Османский период). Начало XIX в. Сталь, серебро, дерево; ковка, резьба, насечка желтым металлом, гравировка, инкрустация, позолота
Размер: длина: 42,7 см; длина ствола: 26,5 см; калибр: 13,0 мм; длина: 37,0 см; длина клинка: 29,0 см
• Пистолет двуствольный кремневый, с кинжалом. Турция (Османский период). Начало XIX в. Сталь, дерево, серебро; ковка, резьба, золочение, инкрустация
Размер: общая длина (с кинжалом): 51,0 см; длина ствола: 28,4 см; калибр: 14,0 мм; общая длина кинжала: 37,7 см; длина клинка: 30,2 см
(с) Государственный Эрмитаж
•••ПИСТОЛЕТЫ-КИНЖАЛЫ•••
• Пистолет - кинжал. Турция (Османский период). Начало XIX в.
Размер: общая длина: 42,3 см; длина ствола: 26,5 см; калибр: 13,0 мм; общая длина: 38,1 см; длина клинка: 30,0 см
• Пистолет с кинжалом. Турция (Османский период). Начало XIX в. Сталь, серебро, дерево; ковка, резьба, насечка желтым металлом, гравировка, инкрустация, позолота
Размер: длина: 42,7 см; длина ствола: 26,5 см; калибр: 13,0 мм; длина: 37,0 см; длина клинка: 29,0 см
• Пистолет двуствольный кремневый, с кинжалом. Турция (Османский период). Начало XIX в. Сталь, дерево, серебро; ковка, резьба, золочение, инкрустация
Размер: общая длина (с кинжалом): 51,0 см; длина ствола: 28,4 см; калибр: 14,0 мм; общая длина кинжала: 37,7 см; длина клинка: 30,2 см
(с) Государственный Эрмитаж
#Сегодня
📸 Греков, Алексей Ангильевич (1723/26-после 1770). Изображение фейерверка с девизом «Минервин остров» в Санкт-Петербурге на Неве 28 июня 1763 г. Россия. 1763 г.
(с) Государственный Эрмитаж
📸 Греков, Алексей Ангильевич (1723/26-после 1770). Изображение фейерверка с девизом «Минервин остров» в Санкт-Петербурге на Неве 28 июня 1763 г. Россия. 1763 г.
(с) Государственный Эрмитаж
#Сюжеты
📸 Рафаэль (Рафаэлло Санти) (1483-1520). Святое семейство (Мадонна с безбородым Иосифом). Италия. 1506 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
"Святое семейство", или "Мадонна с безбородым Иосифом" относится к раннему, флорентинскому, периоду творчества художника. Иосиф, Мария и младенец образуют удивительно простую, естественную группу. Религиозный оттенок настроения, еще не чуждый Мадонне Конестабиле, уступает место чисто человеческому чувству. Изображая Марию, младенца Христа и святого Иосифа, Рафаэль очищает свои образы от всего будничного, отбрасывает случайные черты и бытовые детали, возводя их на пьедестал совершенства. Текучие и плавные линии контуров, перекличка цветовых пятен, продуманное расположение фигур рождают в картине чувство гармонии, величия и простоты, присущее произведениям Рафаэля. Художник отступает от традиционной иконографии Иосифа, изображая его без бороды, - отсюда второе название картины.
📸 Рафаэль (Рафаэлло Санти) (1483-1520). Святое семейство (Мадонна с безбородым Иосифом). Италия. 1506 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
"Святое семейство", или "Мадонна с безбородым Иосифом" относится к раннему, флорентинскому, периоду творчества художника. Иосиф, Мария и младенец образуют удивительно простую, естественную группу. Религиозный оттенок настроения, еще не чуждый Мадонне Конестабиле, уступает место чисто человеческому чувству. Изображая Марию, младенца Христа и святого Иосифа, Рафаэль очищает свои образы от всего будничного, отбрасывает случайные черты и бытовые детали, возводя их на пьедестал совершенства. Текучие и плавные линии контуров, перекличка цветовых пятен, продуманное расположение фигур рождают в картине чувство гармонии, величия и простоты, присущее произведениям Рафаэля. Художник отступает от традиционной иконографии Иосифа, изображая его без бороды, - отсюда второе название картины.