параллель спящей красавицы и Марьи Болконской
Николай Андреевич сильно любил дочь, не хотел, чтоб она от него уехала, но проявлял это особенным образом: то дурой назовет, то скажет, что «она нарочно мучает и раздражает его». Но такова модель его поведения, видимо, заложенная еще в детстве таким же отцом-деспотом. Но княжна относится к Николаю Андреевичу с нежностью, «подставляет левую щеку»: «Разве возможно судить об отце?» Марья Болконская одинока, но в жизни героини, живущей «в заколдованном, спящем замке», нет пространства для мужа, потому что его место занимает деспотичный отец, не отпускающий от себя дочь. Когда с Николаем Андреевичем случается «второй и последний удар»(какое удачное стечение обстоятельств), тут же возникает Николай Ростов (принц) и усмиряет богучаровский бунт, освобождая некрасивую внешне, но духовно прекрасную "принцессу" из "спящего королевства" (Лев Николаевич в описании жизни в Лысых Горах говорит о сонном замке 2 раза). Героиня «вспоминала его взгляды, его участие, и ей казалось счастье не невозможным», а «Николай не мог желать жены лучше княжны Марьи».
P.S. надеюсь, что читатель тоже увидел, что у Николая Андреевича и Николая Ростова одинаковые имена
Николай Андреевич сильно любил дочь, не хотел, чтоб она от него уехала, но проявлял это особенным образом: то дурой назовет, то скажет, что «она нарочно мучает и раздражает его». Но такова модель его поведения, видимо, заложенная еще в детстве таким же отцом-деспотом. Но княжна относится к Николаю Андреевичу с нежностью, «подставляет левую щеку»: «Разве возможно судить об отце?» Марья Болконская одинока, но в жизни героини, живущей «в заколдованном, спящем замке», нет пространства для мужа, потому что его место занимает деспотичный отец, не отпускающий от себя дочь. Когда с Николаем Андреевичем случается «второй и последний удар»(какое удачное стечение обстоятельств), тут же возникает Николай Ростов (принц) и усмиряет богучаровский бунт, освобождая некрасивую внешне, но духовно прекрасную "принцессу" из "спящего королевства" (Лев Николаевич в описании жизни в Лысых Горах говорит о сонном замке 2 раза). Героиня «вспоминала его взгляды, его участие, и ей казалось счастье не невозможным», а «Николай не мог желать жены лучше княжны Марьи».
P.S. надеюсь, что читатель тоже увидел, что у Николая Андреевича и Николая Ростова одинаковые имена
принцесса в сонном королевстве - княжна Марья в Лысых Горах
«Та же степенность, та же чистота, та же тишина были в этом доме, те же мебели, те же стены, те же звуки, тот же запах и те же робкие лица, только несколько постаревшие. Княжна Марья была все та же робкая, некрасивая, стареющаяся девушка, в страхе и вечных нравственных страданиях, без пользы и радости проживающая лучшие годы своей жизни».
«Та же степенность, та же чистота, та же тишина были в этом доме, те же мебели, те же стены, те же звуки, тот же запах и те же робкие лица, только несколько постаревшие. Княжна Марья была все та же робкая, некрасивая, стареющаяся девушка, в страхе и вечных нравственных страданиях, без пользы и радости проживающая лучшие годы своей жизни».
Андрей Болконский на Бородинском сражении (последний психологический подъем):
«Полк князя Андрея был в резервах» и стоял «в бездействии» «под сильным огнем артиллерии». «С каждым новым ударом все меньше и меньше случайностей жизни оставалось для тех, которые еще не были убиты».
«Сначала князь Андрей, считая своею обязанностью возбуждать мужество солдат и показывать им пример, прохаживался по рядам; но потом он убедился, что ему нечему и нечем учить их. Все силы его души, точно так же как и каждого солдата, были бессознательно направлены на то, чтобы удержаться только от созерцания ужаса того положения, в котором они были».
Еще вчера герой канала говорил, что ему «стало тяжело жить», но после «более восьми часов», проведенных «без дела под непроходящим ужасом смерти», Андрей Болконский, рядом с которым упала граната, понимает: «Я не могу, я не хочу умереть, я люблю жизнь, люблю эту траву, землю, воздух…»
«В одно и то же время послышался взрыв, свист осколков как бы разбитой рамы, душный запах пороха, и князь Андрей рванулся в сторону и, подняв кверху руку, упал на грудь. Несколько офицеров подбежало к нему. С правой стороны живота расходилось по траве большое пятно крови».
Герой канала в перевязочном пункте:
«Но разве не все равно теперь, — подумал он. — А что будет там и что такое было здесь? Отчего мне так жалко было расставаться с жизнью? Что-то было в этой жизни, чего я не понимал, и не понимаю». (все оказалось не так «ужасно просто», каким казалось вчера)
«Все, что он видел вокруг себя, слилось для него в одно общее впечатление обнаженного, окровавленного человеческого тела, которое, казалось, наполняло всю низкую палатку, как несколько недель тому назад в этот жаркий, августовский день это же тело наполняло грязный пруд по Смоленской дороге ».
Два пространства:
1. воспоминания о детстве, замещающие действительность = Калинов мост:
«Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность»;
2. реальность:
«Доктор низко нагнулся над раной, ощупал ее и тяжело вздохнул. Потом он сделал знак кому-то. И мучительная боль внутри живота заставила князя Андрея потерять сознание. Когда он очнулся, разбитые кости бедра были вынуты, клоки мяса отрезаны, и рана перевязана».
Слезы:
«Слушая эти стоны, князь Андрей хотел плакать. Оттого ли, что он без славы умирал, оттого ли, что жалко ему было расставаться с жизнью, от этих ли невозвратимых детских воспоминаний, оттого ли, что он страдал, что другие страдали и так жалостно перед ним стонал этот человек, но ему хотелось плакать детскими, добрыми, почти радостными слезами».
«Полк князя Андрея был в резервах» и стоял «в бездействии» «под сильным огнем артиллерии». «С каждым новым ударом все меньше и меньше случайностей жизни оставалось для тех, которые еще не были убиты».
«Сначала князь Андрей, считая своею обязанностью возбуждать мужество солдат и показывать им пример, прохаживался по рядам; но потом он убедился, что ему нечему и нечем учить их. Все силы его души, точно так же как и каждого солдата, были бессознательно направлены на то, чтобы удержаться только от созерцания ужаса того положения, в котором они были».
Еще вчера герой канала говорил, что ему «стало тяжело жить», но после «более восьми часов», проведенных «без дела под непроходящим ужасом смерти», Андрей Болконский, рядом с которым упала граната, понимает: «Я не могу, я не хочу умереть, я люблю жизнь, люблю эту траву, землю, воздух…»
«В одно и то же время послышался взрыв, свист осколков как бы разбитой рамы, душный запах пороха, и князь Андрей рванулся в сторону и, подняв кверху руку, упал на грудь. Несколько офицеров подбежало к нему. С правой стороны живота расходилось по траве большое пятно крови».
Герой канала в перевязочном пункте:
«Но разве не все равно теперь, — подумал он. — А что будет там и что такое было здесь? Отчего мне так жалко было расставаться с жизнью? Что-то было в этой жизни, чего я не понимал, и не понимаю». (все оказалось не так «ужасно просто», каким казалось вчера)
«Все, что он видел вокруг себя, слилось для него в одно общее впечатление обнаженного, окровавленного человеческого тела, которое, казалось, наполняло всю низкую палатку, как несколько недель тому назад в этот жаркий, августовский день это же тело наполняло грязный пруд по Смоленской дороге ».
Два пространства:
1. воспоминания о детстве, замещающие действительность = Калинов мост:
«Все лучшие, счастливейшие минуты в его жизни, в особенности самое дальнее детство, когда его раздевали и клали в кроватку, когда няня, убаюкивая, пела над ним, когда, зарывшись головой в подушки, он чувствовал себя счастливым одним сознанием жизни, – представлялись его воображению даже не как прошедшее, а как действительность»;
2. реальность:
«Доктор низко нагнулся над раной, ощупал ее и тяжело вздохнул. Потом он сделал знак кому-то. И мучительная боль внутри живота заставила князя Андрея потерять сознание. Когда он очнулся, разбитые кости бедра были вынуты, клоки мяса отрезаны, и рана перевязана».
Слезы:
«Слушая эти стоны, князь Андрей хотел плакать. Оттого ли, что он без славы умирал, оттого ли, что жалко ему было расставаться с жизнью, от этих ли невозвратимых детских воспоминаний, оттого ли, что он страдал, что другие страдали и так жалостно перед ним стонал этот человек, но ему хотелось плакать детскими, добрыми, почти радостными слезами».
Telegram
Андрей Болконский zone
Герой канала в психологическом упадке:
Андрей Болконский в Турецкой армии: «После измены своей невесты, которая тем сильнее поразила его, чем старательнее он скрывал ото всех произведенное на него действие, для него были тяжелы те условия жизни, в которых…
Андрей Болконский в Турецкой армии: «После измены своей невесты, которая тем сильнее поразила его, чем старательнее он скрывал ото всех произведенное на него действие, для него были тяжелы те условия жизни, в которых…
🕊️Месть и великодушие (часть II)
«В несчастном, рыдающем, обессилевшем человеке, которому только что отняли ногу, он узнал Анатоля Курагина. <…> Анатоль тяжело всхлипывал. «Да, это он; да, этот человек чем-то близко и тяжело связан со мною, — думал князь Андрей, не понимая еще ясно того, что было перед ним. — В чем состоит связь этого человека с моим детством, с моею жизнью? — спрашивал он себя, не находя ответа. И вдруг новое, неожиданное воспоминание из мира детского, чистого и любовного, представилось князю Андрею. Он вспомнил Наташу такою, какою он видел ее в первый раз на бале 1810 года, с тонкой шеей и тонкими руками, с готовым на восторг, испуганным, счастливым лицом, и любовь и нежность к ней, еще живее и сильнее, чем когда-либо, проснулись в его душе. Он вспомнил теперь ту связь, которая существовала между им и этим человеком, сквозь слезы, наполнявшие распухшие глаза, мутно смотревшим на него. Князь Андрей вспомнил все, и восторженная жалость и любовь к этому человеку наполнили его счастливое сердце.
Князь Андрей не мог удерживаться более и заплакал нежными, любовными слезами над людьми, над собой и над их и своими заблуждениями».
«В несчастном, рыдающем, обессилевшем человеке, которому только что отняли ногу, он узнал Анатоля Курагина. <…> Анатоль тяжело всхлипывал. «Да, это он; да, этот человек чем-то близко и тяжело связан со мною, — думал князь Андрей, не понимая еще ясно того, что было перед ним. — В чем состоит связь этого человека с моим детством, с моею жизнью? — спрашивал он себя, не находя ответа. И вдруг новое, неожиданное воспоминание из мира детского, чистого и любовного, представилось князю Андрею. Он вспомнил Наташу такою, какою он видел ее в первый раз на бале 1810 года, с тонкой шеей и тонкими руками, с готовым на восторг, испуганным, счастливым лицом, и любовь и нежность к ней, еще живее и сильнее, чем когда-либо, проснулись в его душе. Он вспомнил теперь ту связь, которая существовала между им и этим человеком, сквозь слезы, наполнявшие распухшие глаза, мутно смотревшим на него. Князь Андрей вспомнил все, и восторженная жалость и любовь к этому человеку наполнили его счастливое сердце.
Князь Андрей не мог удерживаться более и заплакал нежными, любовными слезами над людьми, над собой и над их и своими заблуждениями».
❤️
«Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам – да, та любовь, которую проповедовал Бог на земле, которой меня учила княжна Марья и которой я не понимал; вот отчего мне жалко было жизни, вот оно то, что еще оставалось мне, ежели бы я был жив. Но теперь уже поздно. Я знаю это!»
«Сострадание, любовь к братьям, к любящим, любовь к ненавидящим нас, любовь к врагам – да, та любовь, которую проповедовал Бог на земле, которой меня учила княжна Марья и которой я не понимал; вот отчего мне жалко было жизни, вот оно то, что еще оставалось мне, ежели бы я был жив. Но теперь уже поздно. Я знаю это!»
31 августа в доме Ростовых
Семья собиралась выезжать из Москвы, в их доме остановились раненые: «Господа уезжают, весь дом пустой». Ночью в «коляске, совершенно закрытой фартуком и со спущенным верхом» везли «значительного» человека. «Раненый этот был князь Андрей Болконский», по решению доктора его решили завезти на ночь в дом Ростовых.
На следующий день повозки с ранеными и экипажи Ростовых выехали из Москвы, «впереди всех виднелся <…> закрытый верх коляски князя Андрея».
2 сентября «Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде». Поезд Ростовых остановился в Большых Мытищах, и Наташа, у которой замирало и разрывалось «от страха, от ужаса и любви <…> сердце», решила, что «она должна видеть» Андрея Болконского. Девушка убегает в избу, где находился он:
«Он был такой же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее».
от лица князя Андрея:
образное пространство, где все «неясно», «неопределенно»:
боль от раны, бред, бессмысленные звуки «и-пити-пити-пити», «странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок», невозможность удержать равновесие: здание «заваливалось» (предполагаю, что отсылка к психологическому состоянию князя Андрея: он был то «в плюсе», то «в минусе», но никогда не находился в равновесии), Наташа-«статуя сфинкса» (неразгаданная загадка).
реальное пространство:
мысль его работала «с <…> силой, ясностью и глубиною»:
«Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. <…> И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее».
«Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидеть ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать...» (мысли материальны)
«Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой Божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях».
«Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, — сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза».
Андрей Болконский видел в Наташе душу, а не лицо, которое «было страшно»:
«…он видел сияющие глаза, которые были прекрасны».
«С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым».
Семья собиралась выезжать из Москвы, в их доме остановились раненые: «Господа уезжают, весь дом пустой». Ночью в «коляске, совершенно закрытой фартуком и со спущенным верхом» везли «значительного» человека. «Раненый этот был князь Андрей Болконский», по решению доктора его решили завезти на ночь в дом Ростовых.
На следующий день повозки с ранеными и экипажи Ростовых выехали из Москвы, «впереди всех виднелся <…> закрытый верх коляски князя Андрея».
2 сентября «Соня, к удивлению и досаде графини, непонятно для чего, нашла нужным объявить Наташе о ране князя Андрея и о его присутствии с ними в поезде». Поезд Ростовых остановился в Большых Мытищах, и Наташа, у которой замирало и разрывалось «от страха, от ужаса и любви <…> сердце», решила, что «она должна видеть» Андрея Болконского. Девушка убегает в избу, где находился он:
«Он был такой же, как всегда; но воспаленный цвет его лица, блестящие глаза, устремленные восторженно на нее, а в особенности нежная детская шея, выступавшая из отложенного воротника рубашки, давали ему особый, невинный, ребяческий вид, которого, однако, она никогда не видала в князе Андрее».
от лица князя Андрея:
образное пространство, где все «неясно», «неопределенно»:
боль от раны, бред, бессмысленные звуки «и-пити-пити-пити», «странное воздушное здание из тонких иголок или лучинок», невозможность удержать равновесие: здание «заваливалось» (предполагаю, что отсылка к психологическому состоянию князя Андрея: он был то «в плюсе», то «в минусе», но никогда не находился в равновесии), Наташа-«статуя сфинкса» (неразгаданная загадка).
реальное пространство:
мысль его работала «с <…> силой, ясностью и глубиною»:
«Любя человеческой любовью, можно от любви перейти к ненависти; но божеская любовь не может измениться. Ничто, ни смерть, ничто не может разрушить ее. Она есть сущность души. <…> И из всех людей никого больше не любил я и не ненавидел, как ее».
«Ежели бы мне было возможно только еще один раз увидеть ее. Один раз, глядя в эти глаза, сказать...» (мысли материальны)
«Наташа, та самая живая Наташа, которую изо всех людей в мире ему более всего хотелось любить той новой, чистой Божеской любовью, которая была теперь открыта ему, стояла перед ним на коленях».
«Я люблю тебя больше, лучше, чем прежде, — сказал князь Андрей, поднимая рукой ее лицо так, чтобы он мог глядеть в ее глаза».
Андрей Болконский видел в Наташе душу, а не лицо, которое «было страшно»:
«…он видел сияющие глаза, которые были прекрасны».
«С этого дня, во время всего дальнейшего путешествия Ростовых, на всех отдыхах и ночлегах, Наташа не отходила от раненого Болконского, и доктор должен был признаться, что он не ожидал от девицы ни такой твердости, ни такого искусства ходить за раненым».
Образ ивы
Когда автор канала публиковал прошлый пост, то думал про образы ивы в лирике Анны Ахматовой (стихотворение «Ива») и Марины Цветаевой (стихотворение «Бонапартисты»), но позже нашел небольшую статью, из которой узнал, что это далеко не все примеры:
https://m.vk.com/@-192945235-obraz-ivy-v-russkoi-literature
Когда автор канала публиковал прошлый пост, то думал про образы ивы в лирике Анны Ахматовой (стихотворение «Ива») и Марины Цветаевой (стихотворение «Бонапартисты»), но позже нашел небольшую статью, из которой узнал, что это далеко не все примеры:
https://m.vk.com/@-192945235-obraz-ivy-v-russkoi-literature
VK
Образ ивы в русской литературе
У ивы как поэтического образа много сходного с берёзой: и ту и другую называют “плакучей” (при обозначении их пород сама наука пользуется..
кто стоит слева?
Anonymous Quiz
19%
Афанасий Афанасьевич Фет
74%
Сергей Александрович Есенин
8%
Федор Иванович Тютчев
кто стоит справа?
Anonymous Quiz
4%
Кощей Бессмертный
25%
Бонапарте
71%
уже родной Андрей Болконский
Смерть князя Андрея
«Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного — антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться<…>, и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна. Но позже он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти».
Андрей Болконский вновь стоит на Калиновом мосте: «В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом — холодном, почти враждебном взгляде — чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что-то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего».
«Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему».
«И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью».
Князь Андрей о Наташе: «Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?»
Сон героя канала (автор канала увидел в этом эпизоде мысль о том, что, по мнению автора романа, жизнь земная - это сон, если сравнить с вечной: «Да, смерть - пробуждение»):
«Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все-таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время, как он бессильно-неловко подползает к двери, это что-то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что-то не человеческое — смерть — ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия — запереть уже нельзя…»
«Последние дни и часы» Андрея Болконского:
«…он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался <…> куда-то туда, <…> это так должно быть и <…> это хорошо».
Отрывок из фильма «Война и мир» (1965-1967):
https://youtu.be/h18GyjFLuGo
«Наташа рассказывала, что первое время была опасность от горячечного состояния и от страданий, но в Троице это прошло, и доктор боялся одного — антонова огня. Но и эта опасность миновалась. Когда приехали в Ярославль, рана стала гноиться<…>, и доктор говорил, что нагноение может пойти правильно. Сделалась лихорадка. Доктор говорил, что лихорадка эта не так опасна. Но позже он вдруг смягчился, и что смягчение, умиление эти были признаками смерти».
Андрей Болконский вновь стоит на Калиновом мосте: «В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом — холодном, почти враждебном взгляде — чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что-то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего».
«Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему».
«И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью».
Князь Андрей о Наташе: «Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?»
Сон героя канала (автор канала увидел в этом эпизоде мысль о том, что, по мнению автора романа, жизнь земная - это сон, если сравнить с вечной: «Да, смерть - пробуждение»):
«Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все-таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время, как он бессильно-неловко подползает к двери, это что-то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что-то не человеческое — смерть — ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия — запереть уже нельзя…»
«Последние дни и часы» Андрея Болконского:
«…он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался <…> куда-то туда, <…> это так должно быть и <…> это хорошо».
Отрывок из фильма «Война и мир» (1965-1967):
https://youtu.be/h18GyjFLuGo
YouTube
Война и мир. Смерть князя Андрея Болконского.
в кабинете Татьяны Владимировны висят прелестные иллюстрации Александра Васильевича Николаева к роману «Война и мир» (обязательно зайдите на канал моей вдохновенной учительницы русского языка и литературы «Великий и могучий» )❤️
это хронология жизней Наташи (верхняя веревочка) и Андрея (нижняя)
а вы заметили, что картинка с изображением бала повторяется? пути героев сошлись!
это хронология жизней Наташи (верхняя веревочка) и Андрея (нижняя)
а вы заметили, что картинка с изображением бала повторяется? пути героев сошлись!