Начнём неделю с эффектного переплёта, который был создан в Норвегии в мастерской Рефсума в 1943 году.
В оформлении использованы разные техники, аппликация кожи, накладки из эмали, и, разумеется, золотое тиснение. В описании переплёта на сайте Национального музея Норвегии его стиль обозначен как Ар Деко. Но по мне это всё-таки эклектика. Рамка растительного орнамента, штампы-флероны, шрифт заглавия вроде бы не сразу бросаются в глаза, но, когда их видишь, то понимаешь: они слишком архаичны для такого декора. Попросту говоря, мастер использовал бывшие у него в ходу старые инструменты для тиснения. И, конечно, каптал! Трудоёмкому художественному переплёту подходит каптал ручного плетения, но не заготовка из тесьмы.
Такое разностилье (при крепком качестве исполнения, продуманном оформлении основных поверхностей, в т.ч. цветового решения) можно объяснить тем, что в пору создания этого переплёта в Норвегии традиция художественных переплётов была совсем молодой.
Основатель переплётной мастерской Ганс Матеус Рефсум (1859–1936) был одним из первых норвежских мастеров, работавших в сегменте художественного переплёта, дело продолжили его сын и внук. Возможно, в создании переплёта принимал участие и Сверре Петтерссен (1884–1959), которого считают первым художником декоративно-прикладного искусства в Норвегии (он занимался витражами, оформлением книг, а затем посвятил себя художественному стеклу).
Экземпляр из Национального музея Норвегии.
В оформлении использованы разные техники, аппликация кожи, накладки из эмали, и, разумеется, золотое тиснение. В описании переплёта на сайте Национального музея Норвегии его стиль обозначен как Ар Деко. Но по мне это всё-таки эклектика. Рамка растительного орнамента, штампы-флероны, шрифт заглавия вроде бы не сразу бросаются в глаза, но, когда их видишь, то понимаешь: они слишком архаичны для такого декора. Попросту говоря, мастер использовал бывшие у него в ходу старые инструменты для тиснения. И, конечно, каптал! Трудоёмкому художественному переплёту подходит каптал ручного плетения, но не заготовка из тесьмы.
Такое разностилье (при крепком качестве исполнения, продуманном оформлении основных поверхностей, в т.ч. цветового решения) можно объяснить тем, что в пору создания этого переплёта в Норвегии традиция художественных переплётов была совсем молодой.
Основатель переплётной мастерской Ганс Матеус Рефсум (1859–1936) был одним из первых норвежских мастеров, работавших в сегменте художественного переплёта, дело продолжили его сын и внук. Возможно, в создании переплёта принимал участие и Сверре Петтерссен (1884–1959), которого считают первым художником декоративно-прикладного искусства в Норвегии (он занимался витражами, оформлением книг, а затем посвятил себя художественному стеклу).
Экземпляр из Национального музея Норвегии.
group-telegram.com/annamarkova_bookhist/3112
Create:
Last Update:
Last Update:
Начнём неделю с эффектного переплёта, который был создан в Норвегии в мастерской Рефсума в 1943 году.
В оформлении использованы разные техники, аппликация кожи, накладки из эмали, и, разумеется, золотое тиснение. В описании переплёта на сайте Национального музея Норвегии его стиль обозначен как Ар Деко. Но по мне это всё-таки эклектика. Рамка растительного орнамента, штампы-флероны, шрифт заглавия вроде бы не сразу бросаются в глаза, но, когда их видишь, то понимаешь: они слишком архаичны для такого декора. Попросту говоря, мастер использовал бывшие у него в ходу старые инструменты для тиснения. И, конечно, каптал! Трудоёмкому художественному переплёту подходит каптал ручного плетения, но не заготовка из тесьмы.
Такое разностилье (при крепком качестве исполнения, продуманном оформлении основных поверхностей, в т.ч. цветового решения) можно объяснить тем, что в пору создания этого переплёта в Норвегии традиция художественных переплётов была совсем молодой.
Основатель переплётной мастерской Ганс Матеус Рефсум (1859–1936) был одним из первых норвежских мастеров, работавших в сегменте художественного переплёта, дело продолжили его сын и внук. Возможно, в создании переплёта принимал участие и Сверре Петтерссен (1884–1959), которого считают первым художником декоративно-прикладного искусства в Норвегии (он занимался витражами, оформлением книг, а затем посвятил себя художественному стеклу).
Экземпляр из Национального музея Норвегии.
В оформлении использованы разные техники, аппликация кожи, накладки из эмали, и, разумеется, золотое тиснение. В описании переплёта на сайте Национального музея Норвегии его стиль обозначен как Ар Деко. Но по мне это всё-таки эклектика. Рамка растительного орнамента, штампы-флероны, шрифт заглавия вроде бы не сразу бросаются в глаза, но, когда их видишь, то понимаешь: они слишком архаичны для такого декора. Попросту говоря, мастер использовал бывшие у него в ходу старые инструменты для тиснения. И, конечно, каптал! Трудоёмкому художественному переплёту подходит каптал ручного плетения, но не заготовка из тесьмы.
Такое разностилье (при крепком качестве исполнения, продуманном оформлении основных поверхностей, в т.ч. цветового решения) можно объяснить тем, что в пору создания этого переплёта в Норвегии традиция художественных переплётов была совсем молодой.
Основатель переплётной мастерской Ганс Матеус Рефсум (1859–1936) был одним из первых норвежских мастеров, работавших в сегменте художественного переплёта, дело продолжили его сын и внук. Возможно, в создании переплёта принимал участие и Сверре Петтерссен (1884–1959), которого считают первым художником декоративно-прикладного искусства в Норвегии (он занимался витражами, оформлением книг, а затем посвятил себя художественному стеклу).
Экземпляр из Национального музея Норвегии.
BY История переплёта с Анной Марковой
Share with your friend now:
group-telegram.com/annamarkova_bookhist/3112