Радио Культура

#Читаем_Музыка_автономных_областей

Гравикорды и утюгоны – "на краю бездны".

Очередной выпуск "Музыки автономных областей" посвящен так называемому "уотерфону" (waterphone), он же – аквафон.

В предыдущем выпуске речь шла о препарированном рояле. Может вы даже решили для себя, это "экспериментальный музыкальный инструмент", или все-таки просто новый способ на нем играть? В любом случае, именно предыдущий выпуск

"Гравикордов и утюгонов" с музыкой Джона Кейджа и Зыгмунта Краузе привлек особое внимание. Как и следовало ожидать. Дело не в том, какое причудливое устройство издает звуки, а в том, кто для него пишет музыку, кто ее исполняет (или импровизирует). Так и с уотерфоном или аквафоном.

В колонии хиппи в Сан-Франциско, скульптор Ричард Уотерс, увидел и услышал африканскую калимбу (она же – занза или мбира) – бамбуковые, деревянные или металлические полоски на ящичке – резонаторе. Полоски надо защипывать большим пальцем (по-английски калимба – thumb piano, thumb – большой палец). Но, понятное дело, никак больше звук калимбы воздействовать было невозможно. Уотерс попробовал соединить ее с водяным гонгом, с той его разновидностью, которая представляет собой закрытую "сковородку" с водой внутри. Но на практике ничего не вышло, звук все равно слишком быстро угасал. Тогда вместо полосок Уотерс закрепил по краям гонга прутья, как бы антенны высотой в 20-23 см. И в целом инструмент стал напоминать наш первый искусственный спутник Земли, только вместо шара это было полушарие с рукояткой в центре. И, в конце концов, Уотерс добился плавного и, в прямом смысле слова, текучего звука, если извлекать его смычком от контрабаса.

Если бы уотерфон Уотерса (удачное совпадение, "уотер" – вода) появился раньше, то у него отбоя не было бы от заказчиков из Голливуда. Но в 1970-е уже для спецэффектов применялись электроинструменты (начиная с терменвокса). И необычный музыкальный инструмент Уотерса так и оставался более-менее удобной заменой электронике. Если бы не София Губайдулина. В 1990-е она обнаружила его и стала применять в своих сочинениях. И даже воссоздала с двумя аквафонами (как их чаще называют в Европе) свою группу интуитивной импровизации "Астрея" (на втором аквафоне играл ее коллега и соотечественник Виктор Суслин). А в 2002 году даже сочинила Am Rande Des Abgrunds ("На краю бездны") для семи виолончелей и двух аквафонов. Сочинение несколько раз исполнялось в связи с 80-летием Софии Губайдулиной в Ганновере и Аугсбургев 2010 - 2011 годах.

/Автор текста: Дмитрий Ухов/

Discogs

Sofia Gubaidulina – Am Rande Des Abgrunds / De Profundis / Quaternion / In Croce – CD (Album), 2006 [r10993343] | Discogs

Посмотреть сведения об участниках записи, рецензии, композиции и приобрести альбом 2006 CD от "Am Rande Des Abgrunds / De Profundis / Quaternion / In Croce" на Discogs.

www.group-telegram.com/hk/cultradio.com/11440

123 viewsNov 30 at 14:59

#Читаем_Музыка_автономных_областей

Гравикорды и утюгоны – "на краю бездны".

Очередной выпуск "Музыки автономных областей" посвящен так называемому "уотерфону" (waterphone), он же – аквафон.

В предыдущем выпуске речь шла о препарированном рояле. Может вы даже решили для себя, это "экспериментальный музыкальный инструмент", или все-таки просто новый способ на нем играть? В любом случае, именно предыдущий выпуск

"Гравикордов и утюгонов" с музыкой Джона Кейджа и Зыгмунта Краузе привлек особое внимание. Как и следовало ожидать. Дело не в том, какое причудливое устройство издает звуки, а в том, кто для него пишет музыку, кто ее исполняет (или импровизирует). Так и с уотерфоном или аквафоном.

В колонии хиппи в Сан-Франциско, скульптор Ричард Уотерс, увидел и услышал африканскую калимбу (она же – занза или мбира) – бамбуковые, деревянные или металлические полоски на ящичке – резонаторе. Полоски надо защипывать большим пальцем (по-английски калимба – thumb piano, thumb – большой палец). Но, понятное дело, никак больше звук калимбы воздействовать было невозможно. Уотерс попробовал соединить ее с водяным гонгом, с той его разновидностью, которая представляет собой закрытую "сковородку" с водой внутри. Но на практике ничего не вышло, звук все равно слишком быстро угасал. Тогда вместо полосок Уотерс закрепил по краям гонга прутья, как бы антенны высотой в 20-23 см. И в целом инструмент стал напоминать наш первый искусственный спутник Земли, только вместо шара это было полушарие с рукояткой в центре. И, в конце концов, Уотерс добился плавного и, в прямом смысле слова, текучего звука, если извлекать его смычком от контрабаса.

Если бы уотерфон Уотерса (удачное совпадение, "уотер" – вода) появился раньше, то у него отбоя не было бы от заказчиков из Голливуда. Но в 1970-е уже для спецэффектов применялись электроинструменты (начиная с терменвокса). И необычный музыкальный инструмент Уотерса так и оставался более-менее удобной заменой электронике. Если бы не София Губайдулина. В 1990-е она обнаружила его и стала применять в своих сочинениях. И даже воссоздала с двумя аквафонами (как их чаще называют в Европе) свою группу интуитивной импровизации "Астрея" (на втором аквафоне играл ее коллега и соотечественник Виктор Суслин). А в 2002 году даже сочинила Am Rande Des Abgrunds ("На краю бездны") для семи виолончелей и двух аквафонов. Сочинение несколько раз исполнялось в связи с 80-летием Софии Губайдулиной в Ганновере и Аугсбургев 2010 - 2011 годах.

/Автор текста: Дмитрий Ухов/

BY Радио Культура