Notice: file_put_contents(): Write of 1756 bytes failed with errno=28 No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 50
Warning: file_put_contents(): Only 12288 of 14044 bytes written, possibly out of free disk space in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 Елена Лебедева | Telegram Webview: el_lebedeva/1429 -
В КЗЧ прошел первый концерт авторского цикла Ярослава Тимофеева «Вещь в себе» этого сезона. Десятый концерт по общему счету, потому что цикл идет уже четвертый сезон. Исполнялось на этот раз произведение итальянца Джачинто Шельси (1905-1988) «Uaxuctum. Легенда о городе индейцев майя, разрушенном ими по религиозным причинам» для четырех вокалистов, хора, волн Мартено и оркестра. Российская премьера. Исполняли ГАСО под управлением Федора Леднева, вокальные ансамбли Intrada и N'Caged (Арина Зверева, Ольга Россини, Сергей Малинин, Илья Лаптев). На волнах Мартено играл Алексей Лушников. И как всегда, исполнение сопровождалось содержательной лекцией Ярослава Тимофеева, которая на этот раз продолжалась намного больше, чем само произведение, звучащее меньше получаса. Про такие концерты – с новой совершенно музыкой – я не успеваю писать сразу (уже неделя прошла. Потому что писать про неизвестную музыку гораздо лучше после того, как послушаешь ее несколько раз. Сайт Филармонии не выкладывает запись концерта, но она все же в интернете есть. Вот я и слушаю снова и снова. Лекцию, кстати, тоже – с удовольствием. Они у Ярослава становятся все интереснее. Вот кто из моих читателей-меломанов, но не музыкантов знает композитора Джачинто Шельси? Не просто, что такой есть, а слышит в голове его музыку? Как слышит Баха, Шопена или Вагнера? Ну вот именно. Я тоже. С музыкой второй половины ХХ века у нас беда; мы из процесса ее развития просто выпали. Я вот до этого вечера слушала музыку Шельси живьем дважды в жизни. Недавно, конечно, в 2019 и в 2020 годах: «L’Âme ailé» (Крылатую душу) для скрипки соло на концерта Московского ансамбля современной музыки и «Четыре пьесы на одной ноте для оркестра» в исполнении ГАСО под управлением Филиппа Чижевского на «Другом пространстве». Великолепная музыка, основанная на звучании в каждой пьесе одной ноты, погружении в нее как в сердцевину шара, как в окончательную истину. Это Шельси придумал сосредоточиться на одной ноте «до», открыв пути будущим композиторам-спектралистам. Я все это нашла, переслушала, вспомнила. На Classic Online, кстати, Джачинто Шельси много: он был весьма плодовит и его много исполняют. И выбранное для концерта «Вещи в себе» произведение там тоже есть. Джачинто Шельси происходил из итальянской аристократической и к тому же богатой семьи. Уже одно это запрограммировало его жизнь как исключительную. Но он был, кроме того, необычайно одарен и обладал хрупкой неуравновешенной психикой. Интересовался эзотерикой, древними культурами, восточными практиками. Его жизнь, кажется, протекала в большой степени виртуально – до сих пор некоторые упоминавшиеся им автобиографические события не подтверждены документально. Шельси был визионер, и считал себя нисколько не композитором, а почтальоном, приносящим вести из запредельного мира. Сочинял музыку, импровизируя на фортепьяно и записывая себя на магнитофон. После чего ассистенты переносили на бумагу и обрабатывали, то, в чем, по мнению импровизатора, нужная весть содержалась. Один из этих ассистентов после смерти почтальона объявил себя автором его музыки. Но это была некрасивая ложь, потому что наследию творца присуще единство стиля, независимо от того, кто фиксировал ноты. Помощники явно работали под руководством автора: трудно себе представить, что подбор инструментов, используемых, скажем, в «Легенде о майя», осуществлял не автор со всеми его глубокими и странными идеями. Из струнных там звучат только четыре контрабаса, зато большую роль играют ударные: бочка из-под машинного масла, металлический колпак, гонг, лежащий на поверхности большого барабана, подвешенный лист металла, шелестящий при колебании (ведущий сказал, что звуки, из которых соткано сочинение созвучны имени его создателя). Активно участвующие в выстраивании музыки хор и четыре солиста не поют никакого текста. Они тоже шелестят, взвизгивают, гундосят, хрипят, кряхтят… Жалуются, вопрошают, взывают к вечности, оплакивают… Все эти изысканные средства были призваны вывести произведение за пределы привычного, структурированного, познанного. Окончание и фото в комментариях.
В КЗЧ прошел первый концерт авторского цикла Ярослава Тимофеева «Вещь в себе» этого сезона. Десятый концерт по общему счету, потому что цикл идет уже четвертый сезон. Исполнялось на этот раз произведение итальянца Джачинто Шельси (1905-1988) «Uaxuctum. Легенда о городе индейцев майя, разрушенном ими по религиозным причинам» для четырех вокалистов, хора, волн Мартено и оркестра. Российская премьера. Исполняли ГАСО под управлением Федора Леднева, вокальные ансамбли Intrada и N'Caged (Арина Зверева, Ольга Россини, Сергей Малинин, Илья Лаптев). На волнах Мартено играл Алексей Лушников. И как всегда, исполнение сопровождалось содержательной лекцией Ярослава Тимофеева, которая на этот раз продолжалась намного больше, чем само произведение, звучащее меньше получаса. Про такие концерты – с новой совершенно музыкой – я не успеваю писать сразу (уже неделя прошла. Потому что писать про неизвестную музыку гораздо лучше после того, как послушаешь ее несколько раз. Сайт Филармонии не выкладывает запись концерта, но она все же в интернете есть. Вот я и слушаю снова и снова. Лекцию, кстати, тоже – с удовольствием. Они у Ярослава становятся все интереснее. Вот кто из моих читателей-меломанов, но не музыкантов знает композитора Джачинто Шельси? Не просто, что такой есть, а слышит в голове его музыку? Как слышит Баха, Шопена или Вагнера? Ну вот именно. Я тоже. С музыкой второй половины ХХ века у нас беда; мы из процесса ее развития просто выпали. Я вот до этого вечера слушала музыку Шельси живьем дважды в жизни. Недавно, конечно, в 2019 и в 2020 годах: «L’Âme ailé» (Крылатую душу) для скрипки соло на концерта Московского ансамбля современной музыки и «Четыре пьесы на одной ноте для оркестра» в исполнении ГАСО под управлением Филиппа Чижевского на «Другом пространстве». Великолепная музыка, основанная на звучании в каждой пьесе одной ноты, погружении в нее как в сердцевину шара, как в окончательную истину. Это Шельси придумал сосредоточиться на одной ноте «до», открыв пути будущим композиторам-спектралистам. Я все это нашла, переслушала, вспомнила. На Classic Online, кстати, Джачинто Шельси много: он был весьма плодовит и его много исполняют. И выбранное для концерта «Вещи в себе» произведение там тоже есть. Джачинто Шельси происходил из итальянской аристократической и к тому же богатой семьи. Уже одно это запрограммировало его жизнь как исключительную. Но он был, кроме того, необычайно одарен и обладал хрупкой неуравновешенной психикой. Интересовался эзотерикой, древними культурами, восточными практиками. Его жизнь, кажется, протекала в большой степени виртуально – до сих пор некоторые упоминавшиеся им автобиографические события не подтверждены документально. Шельси был визионер, и считал себя нисколько не композитором, а почтальоном, приносящим вести из запредельного мира. Сочинял музыку, импровизируя на фортепьяно и записывая себя на магнитофон. После чего ассистенты переносили на бумагу и обрабатывали, то, в чем, по мнению импровизатора, нужная весть содержалась. Один из этих ассистентов после смерти почтальона объявил себя автором его музыки. Но это была некрасивая ложь, потому что наследию творца присуще единство стиля, независимо от того, кто фиксировал ноты. Помощники явно работали под руководством автора: трудно себе представить, что подбор инструментов, используемых, скажем, в «Легенде о майя», осуществлял не автор со всеми его глубокими и странными идеями. Из струнных там звучат только четыре контрабаса, зато большую роль играют ударные: бочка из-под машинного масла, металлический колпак, гонг, лежащий на поверхности большого барабана, подвешенный лист металла, шелестящий при колебании (ведущий сказал, что звуки, из которых соткано сочинение созвучны имени его создателя). Активно участвующие в выстраивании музыки хор и четыре солиста не поют никакого текста. Они тоже шелестят, взвизгивают, гундосят, хрипят, кряхтят… Жалуются, вопрошают, взывают к вечности, оплакивают… Все эти изысканные средства были призваны вывести произведение за пределы привычного, структурированного, познанного. Окончание и фото в комментариях.
BY Елена Лебедева
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
He floated the idea of restricting the use of Telegram in Ukraine and Russia, a suggestion that was met with fierce opposition from users. Shortly after, Durov backed off the idea. The Russian invasion of Ukraine has been a driving force in markets for the past few weeks. In addition, Telegram's architecture limits the ability to slow the spread of false information: the lack of a central public feed, and the fact that comments are easily disabled in channels, reduce the space for public pushback. The last couple days have exemplified that uncertainty. On Thursday, news emerged that talks in Turkey between the Russia and Ukraine yielded no positive result. But on Friday, Reuters reported that Russian President Vladimir Putin said there had been some “positive shifts” in talks between the two sides. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals.
from hk
