Еще немного про собачек (и воронов, ибо ворон — это "летающая собака с чувством юмора").

Главный бог-кинокефал Древнего Египта — Анубис. Именно он принимает душу умершего и взвешивает его сердце. Официально он является хентиаменти — "владыкой запада", т.е. контролёром мира мёртвых. В образе чёрной собаки Саб Анубис считается также и судьей самих богов.

В алхимической традиции "Анубис" — символ "чёрного делания", или nigredo, — первого этапа magnum opus, отвечающего за хаос, разъединение, распад и разложение элементов ("мёртвая вода"). Там же #Гермес (Меркурий), чёрное солнце (sol niger, оно же "чёрное сердце" — зеркальное отражение сердца земного в мир мёртвых), ну и ворон, разумеется. Который Quoth the Raven "Nevermore".

Псы Керберы охраняют античный ад, псы Шарбары — индуистский, псы Гармы — скандинавский. Чёрная собака как проводник душ в посмертии — общее место любой нативной мифологии (см. "Чёрный пёс у слёзной речки").

Собака как манифестация Гермеса — куратора переходов между мирами, временами и пространствами — постоянный образ Голливуда (напишу отдельно как-нибудь).

Кстати, на определённом этапе египтяне и греки вместо Анубиса и Гермеса решили поклоняться единому кинокефалу Германубису ("продукт консенсуса"). В википедии написано, что этот бог занимался "выявлением правды". Ну, понятно: "в глаза смотреть, откуда отпечатки на чемодане, кто ваш связной, где детонатор".

** Хотя... Если учесть что #Гермес в своё время ловко украл скипетр у самого Зевса, трезубец у Посейдона, лук у Аполлона, меч у Ареса — ещё большой вопрос, кто на самом деле спёр тот огонь и кто вообще в той парочке: бога — начальника безопасности Олимпа, и титана — члена семьи врага народа — был подлинным инициатором всей оперативной комбинации.

Согласно Гесиоду, именно Гермеса Зевс послал к прикованному Прометею проводить допрос, в результате оба они там на скале дико переругались, обвиняя друг дружку во всех смертных грехах.

Кстати, огонь у людей был всегда, Зевс просто забрал его, как только люди научились обманывать богов, сжигая на жертвенниках вместо самих животных — их макеты из шкуры, костей и сала (первая попытка массового заезда человечества в виртуальную реальность).

И научил их этому трюку, якобы, Прометей (ну конечно). С Прометеем там другое интересно. Жертвенное поедание печени. Это штришок для особо понимающих.

Ну и Пандора, конечно, посланная Зевсом в наказание человечеству за "виртуальную реальность". Это уже к фильмам Ридли Скотта про Прометея напрямую. Ящик с чёрной жидкостью.

Когда-то я собирался написать цикл постов по соответствию голливудских "супергероев" античному и гностическому пантеону (очевидному — Флеш~#Гермес/Меркурий; не очевидному — Стрэндж~#Геката, и проч.). Это уже не особо актуально, да и смотреть всю эту комиксовую муть просто физически было сложно. Вопрос даже не в том, что кино это всегда откровенно плохое. Это просто не кино вообще.

По рекомендации очень знающего человека попробовал посмотреть один из конкретных нетфликсовых сериалов на "супергеройскую" тему: зашёл в это дело налегке и с чувством изрядного самомнения (что там может быть сложного после линчей и ходоровски?). Открылся глубоко на просмотре и получил такую звездюлину уже в первой же серии, в общем, на ней и сломался. Неделю пролежал дома с реальным отравлением. Вспомнил старый НФ-рассказ, как доктор испытывал на себе все ощущения пациента, подключая его к своей нервной системе через специальную машину. Однажды он решил попробовать провести диагностику вслепую, и чуть не умер, потому что шутливые коллеги подослали к нему на приём антропоморфного робота.

Это не для людей кино, это что-то иное. И для иных.

(Про Халка, кстати, что-то было у меня.)

В последний день апреля ветер с залива принёс для Греты особую соль: не ту летнюю, которая всегда обещала ей негу, тепло и ленивое солнце на дюнах, но острую, рождённую где-то на севере, пахнущую тающим льдом и холодом прошедшей, и уже почти забытой зимы.

Грета знала этот ветер. Она чувствовала его даже не кожей (её кожа давно привыкла к колючей ласке северных бризов), но глубже, самой глубиной копчика, тем местом, где дремала её ведьмина память, но память, которая никогда не принадлежала лишь ей одной.

Вальпургиева ночь. Наконец! Грета сидела у окна, глядя на то, как сумерки медленно пожирают контуры деревьев, превращая их в нечто пугающее, но неизъяснимо прекрасное в своей загадочной неопределённости.

Грета была недовольна. Ей было скучно. Чай остыл, но нужный момент всё не наступал. Но вот часы на ратуше, наконец, пробили полночь и в брешь, пробитую треснутыми ударами колокола, хлынуло нечто иное.

Это началось не как вспышка, но как медленное наполнение. Грета словно начала заполняться изнутри густой, светящейся субстанцией — холодной, как лёд, но обжигающей, как пламя. Мир за окном утратил привычные пропорции и очертания. Луна, висевшая над лесом, вдруг показалась ей вполне доступной, она уже могла взять её двумя пальцами за краешек серпа, растущего после сложного новолуния с двумя тау-квадратами. Ветер перестал быть независимым и чем-то внешним — он тоже стал её послушной игрушкой, способной переносить запахи, ощущения и звуки по её приказу.

Грета почувствовала власть. Как капризный ребёнок с замашками божества, безо всякой ответственности и сожалений она приступила к работе.

Всё её за год мелкие обиды, недовольства и даже эстетические причуды — типа цвета соседского забора, — всё подлежало мести и исправлению. В эту ночь почти сорок человек в городе получили отравления, несварения и переломы. Булочник потерял замес теста на завтра, у мясника протухли все запасы. Пастор несколько часов не мог избавиться от изнурительной икоты и даже пару раз блеванул мелкими жабами.

Рассвет принёс не только утренний туман, но и забвение. Сила утекла так же незаметно, как и пришла, оставив после себя лишь лёгкую головную боль. Грета проснулась, как обычно, не помня ничего из того, что сотворила за ночь.

Мир за окном выглядел… странно. Соседский забор был отвратительного цвета. Кто-то кричал, ругался, собаки заливались лаем. Она зашла в телеграм. Там с утра царил какой-то необъяснимый хаос, словно город сошёл с ума за одну ночь, собрав в кучу все возможные мелкие и крупные неприятности.

— Ну вот опять, — пробормотала Грета, блокируя особо ретивых собеседников. — Вечно всё им не так. Почему именно вокруг меня регулярно творится какая-то чертовщина? Почему эти люди постоянно жалуются на свою жизнь? Мне это не интересно. Разве я обязана их всех успокаивать? За что мне такая судьба?

Я описывал тантрическую механику поиска себя между любыми процессами и явлениями. Согласно этой картины мира, душа имеет размер 1/10000 человеческого волоса и находится внутри сердца, пребывая в блаженстве в 10 потоках праны: 5 входящих и 5 выходящих. Дыхание, удары сердца, токи крови, пульсация чувств и эмоций — со всеми этими ритмами сливается наша душа; в них она прячется, поэтому увидеть её, осознать что "я есмь" можно только в момент поворота ритма.

Только в этот момент мы можем понять, что мы — не тело физическое, грубое, биомасса (стхула); не тело энергетическое, тонкое, тело сновидения или дубль (сукшма), но именно вот эта ниточка (джива — "живая"), которая не делает ничего — просто пребывает в вибрациях всего сущего и смотрит во Тьму сияющую, откуда эти вибрации и появляются.

В жизни, на уровне причин это тоже работает. Шанс на осознание приходит в момент поворота судьбы. Поэтому маги постоянно поворачивают и бытовую реальность тоже, её событийный уровень. Для себя, для своих любимых, для своих врагов, которые иногда даже ближе. Если у мага такая работа — и для целых народов и стран. Войны и апокалипсисы — не вопрос чьей-то власти. Это вопрос осознания и энергии. Всё в этом мире — вопрос осознания и энергии, которая необходима для осознания.

"Покой нам только снится".

Короче, кто это так говорил? Юный Кришнамурти, которого Елена Петровна Блаватская сделала просветлённым вопреки его воле?

"Хватит пиздеть, давайте медитировать!"

Тантры в моих постах в последнее время стало много, но, ребят, на языке суфиев, толтеков и тантриков я ещё могу что-то пытаться интересное рассказать. Клубная печать. Всё это какое-то нерусское, чуждое, да. Термины там всякие из санскрита. Просто мне кажется, что "Западный эзотеризм" — это вот то самое "хватит пиздеть". Ну, пока так. Не дорос ещё до глубокого понимания откровений шведско-египетского масонства.

Путь йоги традиции агхори — это ритуальный каннибализм, безудержное употребление алкоголя и психоактивных веществ, использование человеческих черепов в качестве чаш, медитации на кладбищах и местах сожжения трупов.

Хорошо, почти убедили. Как у них там с женщинами? Своих приводить?

Откуда берётся знание? Любое знание, хоть "эзотерическое", хоть "научное"? Согласно ведам — из вед. А веды — это не что иное, как разворачивание в умах некоторых просветлённых личностей изначального звука, той самой знаменитой мантры 'ОМ'. Воплощаясь и расширяясь в пространство, ОМ становится другими главными мантрами: той же Шивая, Гаятри, Шанти, Ганеши; потом следующий уровень — мантрами разных божеств, дакини и будд, более конкретными в своих формах, проявлениях и результатах; дальше — священной поэзией, молитвами, гимнами, заговорами... мифами и прочими оху... удивительными историями. Наконец, прямыми инструкциями как надо жить и технологиями, чтобы жить было хоть немного заманчиво и интересно. На каждый уровень сознания — свой уровень "разворачивания". Говорят ещё: Бог эманирует. Потому что Солнце, конечно, источник жизни, но никакая жизнь прямо в центре Солнца невозможна. В нашем мире принято (и вообще считается хорошим тоном) существовать всегда вне Источника, чуть в стороне от Бога, хотя бы на несколько световых минут, чтобы всегда оставалось немного времени опомниться и спокойно выпить свой утренний кофе.

За разворачивание звуков мантр в осмысленный текст, нарратив, согласно вед отвечают, кстати, специальные "литературные боги". Они пропускают эти потоки через комбинации гун, как через набор светофильтров, придавая тексту различный эмоциональный оттенок. Поэтому и получается либо по-булгаковски зло и весело, либо по-хеговски струисто и грустно; или вот всемирная тоска и заброшенность ("гроб гроб кладбище пидор"), — в России почему-то такое любят, ну понятно, по доминирующей гуне на территории. Хотя, надо сказать, что "литературных богов" в России всегда хватало. С полубогами вот, напряжёнка: плохо пока ещё русские боги скрещиваются с местным многонациональным населением.

Карма — это деньги, на которые мы покупаем для себя следующее тело.

У кого денег мало — тот идёт в дешёвый масс-маркет, или ходит в обносках из секонд-хенда; у кого денег с избытком — одевается стильно и дорого, у топовых модельеров, на зависть маминым подругам.

Никакой морали в кармических последствиях за поступки нет. Только баланс средств на счету.

У кого полный примус валюты, могут творить что угодно. Но можно и не платить вовсе — просто брать мандарин с самого верха пирамиды. Сцена в Торгсине как раз про карму:

— Вы с ума сошли! — вскричала она, теряя свой румянец, — чек подавайте! Чек! — и она уронила конфетные щипцы.

— Душенька, милочка, красавица, — засипел Коровьев, переваливаясь через прилавок и подмигивая продавщице, — не при валюте мы сегодня... ну что ты поделаешь! Но, клянусь вам, в следующий же раз, и уж никак не позже понедельника, отдадим все чистоганом. Мы здесь недалеко, на Садовой, где пожар.

#Булгаков

Духовное развитие, вообще духовный путь кармой не определяется никак*. Карма — это только о материи, статусе, доходах, семье, здоровье, уме и проч. Духовные постижения никак не связаны с прошлыми жизнями (вот поворот!) и зависят исключительно от глубины 'здесь и сейчас'. Накопление тапаса создаёт только кармические условия для осознания, притягивая в жизнь определённые ситуации, как правило, весьма сложные и мучительные — не Торгсин, но пожар на Садовой. Ситуации, в которых может появиться шанс на просветление хотя бы теоретически. Но карма не определяет ни разу само просветление, которое всегда есть дар реальности.

Кто уже в 'здесь и сейчас', тому оплату за содеянное просто некуда предъявить — у него нет ни прошлого, ни будущего. Таких пройдох в нашем мире никто особо не любит и не хочет иметь с ними дела (потому что непредсказуемы абсолютно). "Духовный человек", я вам скажу, это вообще такая редкая сво...

* О, это похоже на то, как ты сидишь и играешь в компьютерную игру, но как бы ты не прокачал персонажа, сколько бы не получил наград и не открыл секретов на уровне, это никак не связано с тем, что придёт Батя, наорёт и заставит вынести мусор.

Не бойтесь плохой кармы. Бог создаёт рисунок бытия. Любой рисунок прекрасен, если холст — плюс минус бесконечность.

Бог создаёт всё новых и новых незнающих, чтобы знающие открывали Его незнающим, а те испытывали восторг. Этот восторг для Него — как бодрящий, но капельку непристойный коньячок сразу после завтрака.

Warcraft не был кинематографичен по части графики, но он всегда демонстрировал невероятный стиль и пластику, необходимую для рассказывания историй...

Res Ludens по наводке Ложь постмодерна

Господи, ранний Близзард в плане безупречности своих игровых роликов, например, был образцом для любого голливуда. Это всегда законченная алхимическая история, рассказанная с максимальной визуальной и драматической откровенностью.

StarCraft, кстати, тоже весьма гностическая игра, там если разобраться кто такая Сара Керриган — Королева Клинков, — и какие трансформации с ней происходят по ходу действия... Игра как мистерия. Игра как инициация игрока. Я уверен, часть уровней и сюжетных аркад там вообще до сих пор только в закрытом режиме можно пройти, для персон с соответствующим игровым градусом навыком.

В "Необратимости" Гаспара #Ноэ показано, что энергия секса, ненависти и разрушения — это одна и та же энергия. Чем больше мы ей сопротивляемся, тем более жуткой и нетерпимой она становится. Это те самые энергии Шивы, на которые в некоторых эзот сообществах принято медитировать. Ну и помедитируйте на дне социума для начала, среди шлюх, уголовников, наркоманов и извращенцев разных мастей, — а не в просторных конференц-залах московских отелей, с лекциями по ведизму из википедии и кофе-брейк.

За "Сербским фильмом" не стоит ничего, кроме нейминга. Под войну в Югославии нужно было показать и закрепить, что сербы — грязные и жестокие существа, нелюди. Пришельцы из ада ледяного космоса.

То же самое должен был продемонстрировать Пазолини по отношению к фашизму в "Сало, или 120 дней Содома", но он был слишком талантлив и показал суть старой европейской аристократии вообще. За это его и убили, конечно.

Это если пройтись по жесткачу в кино.

Талантливых и знаменитых, кстати, иногда ритуально убивают, потому что они не в состоянии сами преодолеть Барьер, а накопленные ими через творчество энергии слишком вкусны, чтобы вот так просто их отдавать Орлу. Думаю и Кубрика убрали вовсе не за "луну", и не за "аристократию" в принципе, показанную им в "С широко закрытыми глазами", в отличие от Пазолини, слишком радужно (подумаешь, проститутку скатили с горки по старой доброй традиции).

Людей постоянно интересует вопрос: кем он был в прошлой жизни? Не помню, чтобы кто-то реально захотел узнать, кем он есть в этой.

Изменить можно не прошлое, но сам паттерн, который тоже не в прошлом, он здесь и сейчас, с нами, в нас, всегда. Просто в прошлом, как в отражении зеркала, мы его видим, смотрим на него так, потому что боимся взглянуть ему в глаза непосредственно. То же и с будущим. Прошлое и будущее — это огромные зеркала нашего настоящего. Для начала их надо хотя бы протереть от пыли и интерпретаций.

Теория мёртвого интернета — это теория мёртвого меня. Во мне есть боты, во мне есть полностью автоматизированные службы, какая-то чёрная, бесконечная, самоподдерживающая система, которая выполняет абсолютно ненужные и неинтересные мне функции. Нейросети, пытающиеся наебать постоянно своей якобы компетентностью по любому вопросу. Огромное количество каналов, которые пиздят и пиздят без остановки и которые совершенно непонятно кто ведёт, не смотря на все усилия Роскомнадзора. Генерация мемов по любому внешнему поводу. Репосты неинтересных вещей и явно кем-то проплаченные комментарии. Это мой внутренний интернет, который является частью общего, такого же мёртвого: база нашей субъективной реальности.