❤️О Хуциеве в настоящем времени.
Какой же хороший разговор сложился вчера в Центре Вознесенского (тому полный зал свидетелей). Говорили о новой книге «МАРЛЕН» «Собрание сочинений», посвященных Мастеру на все времена. Книга как кино, которая читается и смотрится с любого места.
Андрей Юрьевич Хржановский, придумавший ее и собравший говорил, что это только начало путешествия к планете кино Хуциева. А в книге не только мозаика рассказов, историй коллег и друзей, но и голос самого режиссера, который направляет общее повествование.
Классик операторского искусства Геннадий Васильевич Карюк (он снимал лучшие картины Киры Муратовой, последние фильмы Хуциева) вспоминал, как достигался эффект поэтического документализма мастера. Как трудно и интересно с ним работалось, когда никто не знал, что сегодня может произойти на съемочной площадке.
Наум Клейман размышлял о том, почему Хуциева (в отличие от Эйзенштейна и Тарковского) не понимают европейцы. Почему для нас так ценны в его фильмах «горечь узнавания» и «счастье высказанности». А еще мы вспомнили целую детективную операцию, которую провернули молодые киноведы, восторженные почитатели хуциевского гения Клейман и Демин, чтобы увезти в Белые столбы со студии и тем самым спасти позитивную копию фильма «Застава Ильича».
Павла Финна я расспрашивала о «Заставе Ильича», в которой его уговорил сниматься Шпаликов. Как создавалась знаменитая сцена вечеринки. Как Хуциев с Маргаритой Пилихиной двигались внутри этого хаоса, трепа «безумствующих индивидуальностей» – на операторской тележке, и какое задумчиво-хитрое лицо было у режиссера, уже придумавшего… как выстроить этот хаос. Причем самым дисциплинированным актером был…Андрей Тарковский. Вначале очень радостный, в финале (после 12 дублей с пощечиной) практически плачущий.
Вениамин Смехов не рассказал, как его рассматривали и даже пробовали на роль Фокина (его сыграл Губенко) в «Заставу…» Но его спич – прекрасный разбор темы «Хуциев театральный». От взаимоотношений с Таганкой и Любимовым до спектакля в «Современнике» «Случай в Виши» по пьесе Миллера.
Гентриетта Перьян – вспоминала как снимали «Вечер поэтов» в Политехническом. Какие взаимоотношения были у кумиров. И почему ей, тогда простой девушке из Сталинграда, не понравились герои. «Заставы…»
Режиссер Александр Бруньковский, ученик и во многих делах помощник Марлена Мартыновича говорил об особом хуциевском методе работы. Как из разных (многих) съемок складывались эпизоды и кадры. И как в Останкинском Телецентре мастер перед показом подправлял «Заставу». Как добивался легендарной документальности. Хуциев не менторствовал, не «обучал», но у него можно было учиться в каждый миг общения.
Станислав Дединский, редактор книги сказал, что еще столько же материала осталось «за кадром». И как жаль не вошедшего; Но книга и так неподъемная.
И это значит, что к столетию мастера, которое грядет в следующем году - столько материала для выставок, научных конференций и новых изданий.
А на экране был портрет Марлена Мартыновича. Он смотрел куда-то поверх наших голов. Казалось, он сейчас о чем-то думает, слушает своих товарищей и учеников… вот-вот ворвется в разговор и, как всегда, начнет спорить.
«Совсем не могу говорить о Марлене в прошедшем времени», - сказал Наум Клейман. И тут Хуциев бы точно с ним согласился. @voznesenskycenter
Какой же хороший разговор сложился вчера в Центре Вознесенского (тому полный зал свидетелей). Говорили о новой книге «МАРЛЕН» «Собрание сочинений», посвященных Мастеру на все времена. Книга как кино, которая читается и смотрится с любого места.
Андрей Юрьевич Хржановский, придумавший ее и собравший говорил, что это только начало путешествия к планете кино Хуциева. А в книге не только мозаика рассказов, историй коллег и друзей, но и голос самого режиссера, который направляет общее повествование.
Классик операторского искусства Геннадий Васильевич Карюк (он снимал лучшие картины Киры Муратовой, последние фильмы Хуциева) вспоминал, как достигался эффект поэтического документализма мастера. Как трудно и интересно с ним работалось, когда никто не знал, что сегодня может произойти на съемочной площадке.
Наум Клейман размышлял о том, почему Хуциева (в отличие от Эйзенштейна и Тарковского) не понимают европейцы. Почему для нас так ценны в его фильмах «горечь узнавания» и «счастье высказанности». А еще мы вспомнили целую детективную операцию, которую провернули молодые киноведы, восторженные почитатели хуциевского гения Клейман и Демин, чтобы увезти в Белые столбы со студии и тем самым спасти позитивную копию фильма «Застава Ильича».
Павла Финна я расспрашивала о «Заставе Ильича», в которой его уговорил сниматься Шпаликов. Как создавалась знаменитая сцена вечеринки. Как Хуциев с Маргаритой Пилихиной двигались внутри этого хаоса, трепа «безумствующих индивидуальностей» – на операторской тележке, и какое задумчиво-хитрое лицо было у режиссера, уже придумавшего… как выстроить этот хаос. Причем самым дисциплинированным актером был…Андрей Тарковский. Вначале очень радостный, в финале (после 12 дублей с пощечиной) практически плачущий.
Вениамин Смехов не рассказал, как его рассматривали и даже пробовали на роль Фокина (его сыграл Губенко) в «Заставу…» Но его спич – прекрасный разбор темы «Хуциев театральный». От взаимоотношений с Таганкой и Любимовым до спектакля в «Современнике» «Случай в Виши» по пьесе Миллера.
Гентриетта Перьян – вспоминала как снимали «Вечер поэтов» в Политехническом. Какие взаимоотношения были у кумиров. И почему ей, тогда простой девушке из Сталинграда, не понравились герои. «Заставы…»
Режиссер Александр Бруньковский, ученик и во многих делах помощник Марлена Мартыновича говорил об особом хуциевском методе работы. Как из разных (многих) съемок складывались эпизоды и кадры. И как в Останкинском Телецентре мастер перед показом подправлял «Заставу». Как добивался легендарной документальности. Хуциев не менторствовал, не «обучал», но у него можно было учиться в каждый миг общения.
Станислав Дединский, редактор книги сказал, что еще столько же материала осталось «за кадром». И как жаль не вошедшего; Но книга и так неподъемная.
И это значит, что к столетию мастера, которое грядет в следующем году - столько материала для выставок, научных конференций и новых изданий.
А на экране был портрет Марлена Мартыновича. Он смотрел куда-то поверх наших голов. Казалось, он сейчас о чем-то думает, слушает своих товарищей и учеников… вот-вот ворвется в разговор и, как всегда, начнет спорить.
«Совсем не могу говорить о Марлене в прошедшем времени», - сказал Наум Клейман. И тут Хуциев бы точно с ним согласился. @voznesenskycenter
group-telegram.com/larisamalukova/7008
Create:
Last Update:
Last Update:
❤️О Хуциеве в настоящем времени.
Какой же хороший разговор сложился вчера в Центре Вознесенского (тому полный зал свидетелей). Говорили о новой книге «МАРЛЕН» «Собрание сочинений», посвященных Мастеру на все времена. Книга как кино, которая читается и смотрится с любого места.
Андрей Юрьевич Хржановский, придумавший ее и собравший говорил, что это только начало путешествия к планете кино Хуциева. А в книге не только мозаика рассказов, историй коллег и друзей, но и голос самого режиссера, который направляет общее повествование.
Классик операторского искусства Геннадий Васильевич Карюк (он снимал лучшие картины Киры Муратовой, последние фильмы Хуциева) вспоминал, как достигался эффект поэтического документализма мастера. Как трудно и интересно с ним работалось, когда никто не знал, что сегодня может произойти на съемочной площадке.
Наум Клейман размышлял о том, почему Хуциева (в отличие от Эйзенштейна и Тарковского) не понимают европейцы. Почему для нас так ценны в его фильмах «горечь узнавания» и «счастье высказанности». А еще мы вспомнили целую детективную операцию, которую провернули молодые киноведы, восторженные почитатели хуциевского гения Клейман и Демин, чтобы увезти в Белые столбы со студии и тем самым спасти позитивную копию фильма «Застава Ильича».
Павла Финна я расспрашивала о «Заставе Ильича», в которой его уговорил сниматься Шпаликов. Как создавалась знаменитая сцена вечеринки. Как Хуциев с Маргаритой Пилихиной двигались внутри этого хаоса, трепа «безумствующих индивидуальностей» – на операторской тележке, и какое задумчиво-хитрое лицо было у режиссера, уже придумавшего… как выстроить этот хаос. Причем самым дисциплинированным актером был…Андрей Тарковский. Вначале очень радостный, в финале (после 12 дублей с пощечиной) практически плачущий.
Вениамин Смехов не рассказал, как его рассматривали и даже пробовали на роль Фокина (его сыграл Губенко) в «Заставу…» Но его спич – прекрасный разбор темы «Хуциев театральный». От взаимоотношений с Таганкой и Любимовым до спектакля в «Современнике» «Случай в Виши» по пьесе Миллера.
Гентриетта Перьян – вспоминала как снимали «Вечер поэтов» в Политехническом. Какие взаимоотношения были у кумиров. И почему ей, тогда простой девушке из Сталинграда, не понравились герои. «Заставы…»
Режиссер Александр Бруньковский, ученик и во многих делах помощник Марлена Мартыновича говорил об особом хуциевском методе работы. Как из разных (многих) съемок складывались эпизоды и кадры. И как в Останкинском Телецентре мастер перед показом подправлял «Заставу». Как добивался легендарной документальности. Хуциев не менторствовал, не «обучал», но у него можно было учиться в каждый миг общения.
Станислав Дединский, редактор книги сказал, что еще столько же материала осталось «за кадром». И как жаль не вошедшего; Но книга и так неподъемная.
И это значит, что к столетию мастера, которое грядет в следующем году - столько материала для выставок, научных конференций и новых изданий.
А на экране был портрет Марлена Мартыновича. Он смотрел куда-то поверх наших голов. Казалось, он сейчас о чем-то думает, слушает своих товарищей и учеников… вот-вот ворвется в разговор и, как всегда, начнет спорить.
«Совсем не могу говорить о Марлене в прошедшем времени», - сказал Наум Клейман. И тут Хуциев бы точно с ним согласился. @voznesenskycenter
Какой же хороший разговор сложился вчера в Центре Вознесенского (тому полный зал свидетелей). Говорили о новой книге «МАРЛЕН» «Собрание сочинений», посвященных Мастеру на все времена. Книга как кино, которая читается и смотрится с любого места.
Андрей Юрьевич Хржановский, придумавший ее и собравший говорил, что это только начало путешествия к планете кино Хуциева. А в книге не только мозаика рассказов, историй коллег и друзей, но и голос самого режиссера, который направляет общее повествование.
Классик операторского искусства Геннадий Васильевич Карюк (он снимал лучшие картины Киры Муратовой, последние фильмы Хуциева) вспоминал, как достигался эффект поэтического документализма мастера. Как трудно и интересно с ним работалось, когда никто не знал, что сегодня может произойти на съемочной площадке.
Наум Клейман размышлял о том, почему Хуциева (в отличие от Эйзенштейна и Тарковского) не понимают европейцы. Почему для нас так ценны в его фильмах «горечь узнавания» и «счастье высказанности». А еще мы вспомнили целую детективную операцию, которую провернули молодые киноведы, восторженные почитатели хуциевского гения Клейман и Демин, чтобы увезти в Белые столбы со студии и тем самым спасти позитивную копию фильма «Застава Ильича».
Павла Финна я расспрашивала о «Заставе Ильича», в которой его уговорил сниматься Шпаликов. Как создавалась знаменитая сцена вечеринки. Как Хуциев с Маргаритой Пилихиной двигались внутри этого хаоса, трепа «безумствующих индивидуальностей» – на операторской тележке, и какое задумчиво-хитрое лицо было у режиссера, уже придумавшего… как выстроить этот хаос. Причем самым дисциплинированным актером был…Андрей Тарковский. Вначале очень радостный, в финале (после 12 дублей с пощечиной) практически плачущий.
Вениамин Смехов не рассказал, как его рассматривали и даже пробовали на роль Фокина (его сыграл Губенко) в «Заставу…» Но его спич – прекрасный разбор темы «Хуциев театральный». От взаимоотношений с Таганкой и Любимовым до спектакля в «Современнике» «Случай в Виши» по пьесе Миллера.
Гентриетта Перьян – вспоминала как снимали «Вечер поэтов» в Политехническом. Какие взаимоотношения были у кумиров. И почему ей, тогда простой девушке из Сталинграда, не понравились герои. «Заставы…»
Режиссер Александр Бруньковский, ученик и во многих делах помощник Марлена Мартыновича говорил об особом хуциевском методе работы. Как из разных (многих) съемок складывались эпизоды и кадры. И как в Останкинском Телецентре мастер перед показом подправлял «Заставу». Как добивался легендарной документальности. Хуциев не менторствовал, не «обучал», но у него можно было учиться в каждый миг общения.
Станислав Дединский, редактор книги сказал, что еще столько же материала осталось «за кадром». И как жаль не вошедшего; Но книга и так неподъемная.
И это значит, что к столетию мастера, которое грядет в следующем году - столько материала для выставок, научных конференций и новых изданий.
А на экране был портрет Марлена Мартыновича. Он смотрел куда-то поверх наших голов. Казалось, он сейчас о чем-то думает, слушает своих товарищей и учеников… вот-вот ворвется в разговор и, как всегда, начнет спорить.
«Совсем не могу говорить о Марлене в прошедшем времени», - сказал Наум Клейман. И тут Хуциев бы точно с ним согласился. @voznesenskycenter
BY Кино с Ларисой Малюковой
Share with your friend now:
group-telegram.com/larisamalukova/7008