Когда-то свой первый текст я написала именно для ИК (и было это, как, наверное, у любого петербуржского студента, с фестиваля «Послание»), сейчас же не могу пройти мимо и не посодействовать чем могу любимому старейшему журналу, вновь оказавшемуся на пороге закрытия.

https://www.group-telegram.com/kinoartru/12420

Вхождение в конкурсные показы «Нового движения» выдалось вялотекущим и местами трудно выносимым. «Иногда мы путешественники» выглядели как попытка пойти по стопам дневникового кино Йонаса Мекаса, рассказать — про что? — про личный опыт путем контрапункта звука и природного пейзажа. Фильм при этом напрочь лишен киногении и нарратива. Невнятные закадровые реплики, заглушаемые интенсивным саунд-дизайном, сопровождали однообразное и совершенно не цепляющее изображение листиков и цветочков. Как ни старайся, эмоционально-образный опыт на час времени из этого не выжать, но можно попытаться залететь в рекомендации практикующих майндфуллнесс.

С «Неподвижными звездами» все еще печальнее: очередной участник фестиваля, лишенный всяческой надежды быть показанным зрителю. Те же бессодержательные планы (хоть и симпатичные), та же каша в сюжете (попробуйте его отыскать без подсказок и синопсисов). Ужасно устала писать плохо про дебюты, за которые я всей душой болею, — в дальнейшем, буду следовать принципу или хорошо, или никак, — так что диалоги и подростков оставлю без комментариев.

Часто думаю о проблеме дебютного кино не с кинокритической, а с практической стороны, а потому вот вам риторический вопрос, который мучает меня на фестивалях: зачем режиссеры по несколько минут держат крайне неинтересный план, совершенно ничего не сообщающий зрителю? И почему бы в таком случае не вытянуть сцену на монтаже? Все мы (ну или многие из нас) хотим снимать как Карлос Рейгадас, но нужно ли это вам? Почему бы не спрашивать себя почаще, зачем это вашему кино? Находить ответы порой непросто, зато хорошенько освежает и мысли, и вынашиваемую идею.

#новоедвижение2025

95 лет Клинту Иствуду!

По случаю такой колоссальной даты (нет, вы только вдумайтесь в эту цифру!) решила напомнить о написанном мной профайле большого кинематографиста и великого деда, все еще отлично чувствующего себя если не в седле, так за камерой:

https://www.rbc.ru/life/news/6659c1289a79475132e47a6f

Все еще обожаю «Гран Торино», «Непрощенного», «Мосты округа Мэдисон» и — да, «Грязного Гарри», пусть в глазах тогдашней общественности он и обратил Иствуда из ковбоя-отшельника в копа-фашиста (но любим мы его, конечно же, не за это).

Коллеги, я понимаю, как можно было уйти с первого фильма или со второго (как я собственно и сделала), но как можно было уйти с показа «Привычки нюхать пальцы» и лишить себя этой обаятельнейшей кринжатины??
Лучший фильм фестиваля!

Некоторые новгородские бабушки, к слову, продержались до победного.

#новоедвижение2025

Написала непреднамеренно злой текст на начало второго сезона «Фишера», хотя по двум сериям ясно, что особо заметных изменений скорее всего не предвидится. Пока же однозначно могу скзаать, что работа с фактурой, атмосферой, мизансценой и проблематикой у режиссеров Тарамаева и Львовой была выпуклее и интереснее. Рассказываю почему:

https://kinotv.ru/read/retsenzii/fisher-2-review/

«Образ социального безразличия, нашедший отражение в экспрессионистской атмосфере первого сезона, во втором уступает желанию сделать из сокрушительно-откровенного тру-крайма аттракционный хоррор».