pavle

​​«Падение империи» / «Гражданская война»
Часть 1.

К Алексу Гарланду имеется своеобразное отношение как у критиков, так и у простых зрителей. Его аутичные, лишенные всякого сострадания и прочих простых человеческих эмоций проекты, способны пугать, напрягать, восхищать – и всё это одновременно. Это обескураживает.

По мере своего, скажем так, развития Гарланд стремительно превращается в бездушную, холодную машину, снимая отталкивающие, безрадостные и лишенные «жизни» фильмы. Если в «Из машины» сердце человека, сбивчиво и тяжело, но билось. То в «Роде мужском» мы уже наблюдали замогильные рассуждения киборга, разорвавшего последние остатки отношений с так называемым «человеческим».

В целом, есть такое ощущение, что подобная авторская оптика – это едва ли не единственный честный способ художественно отражать реальность такой, какой она является. Если, конечно, такая потребность имеется. Так или иначе, но аутично-невзаимные отношения Гарланда с реальностью – это идеальный союз для осуществления большого высказывания в рамках текущего не менее аутично-невзаимного времени. Коронавирус, войны, правый фашизм, левый фашизм, ИИ, постправда, дофаминовая наркомания – жирное ебало машиниста поезда «цивилизация» сменилось на жуткую гримасу отчаяния на засаленном лице продавщицы круглосуточного ларька. И надо выбирать, за кого ты.

Ибо особенность эпохи в том, что она презирает отстраненность. Как бы примордиально запрещая «не выбирать», наоборот, требуя парадоксального эмоционального вовлечения. Не то что бы искреннего, но вполне правдоподобного – степень же искренности зависит сугубо от уровня отчаяния отдельно взятого человека и дозировок идеологической тяжеловесности. Но аутичное кино Гарланда из раза в раз вступает в прямой конфликт с директивой «нельзя не выбирать». Там, где требуется выбор – Гарланд отстраняется.

И это работает.

Короче. «Падение империи» (Гражданская война) я ждал.

История про развернувшуюся в Штатах гражданскую войну, несмотря на номинальную локальность, со старта воспринимается гораздо шире, чем может показаться. Учитывая, что большая часть планеты едва ли осознанно, но выбрало США «смотрящим» за капиталистической хатой, то и американские контексты вмиг становятся практически общечеловеческими, – то, что произойдет в стране с неоновыми кинематографичными забегаловками при заправках отразится на всех нас. Ну вот так вышло.

Да, собственно, и Гарланд – не американец. Он родился в стране с замечательным футболом, в столице, переполненной деньгами благополучных руководителей неблагополучных стран, в культуре, где, кажется, на природном уровне презирают вкусную еду. Не американец короче. Посему и «Гражданская война» – это взгляд со стороны того, кто посмотрел вокруг и понял, что единственный способ понимать окружающее – представлять и фантазировать ужасное.

Получается, что «Гражданская война» – хороший фильм? Так, что ли?

Ну. Не совсем.

www.group-telegram.com/hk/pavleblog.com/685

1.8K viewsApr 13 at 13:53

​​«Падение империи» / «Гражданская война»
Часть 1.

К Алексу Гарланду имеется своеобразное отношение как у критиков, так и у простых зрителей. Его аутичные, лишенные всякого сострадания и прочих простых человеческих эмоций проекты, способны пугать, напрягать, восхищать – и всё это одновременно. Это обескураживает.

По мере своего, скажем так, развития Гарланд стремительно превращается в бездушную, холодную машину, снимая отталкивающие, безрадостные и лишенные «жизни» фильмы. Если в «Из машины» сердце человека, сбивчиво и тяжело, но билось. То в «Роде мужском» мы уже наблюдали замогильные рассуждения киборга, разорвавшего последние остатки отношений с так называемым «человеческим».

В целом, есть такое ощущение, что подобная авторская оптика – это едва ли не единственный честный способ художественно отражать реальность такой, какой она является. Если, конечно, такая потребность имеется. Так или иначе, но аутично-невзаимные отношения Гарланда с реальностью – это идеальный союз для осуществления большого высказывания в рамках текущего не менее аутично-невзаимного времени. Коронавирус, войны, правый фашизм, левый фашизм, ИИ, постправда, дофаминовая наркомания – жирное ебало машиниста поезда «цивилизация» сменилось на жуткую гримасу отчаяния на засаленном лице продавщицы круглосуточного ларька. И надо выбирать, за кого ты.

Ибо особенность эпохи в том, что она презирает отстраненность. Как бы примордиально запрещая «не выбирать», наоборот, требуя парадоксального эмоционального вовлечения. Не то что бы искреннего, но вполне правдоподобного – степень же искренности зависит сугубо от уровня отчаяния отдельно взятого человека и дозировок идеологической тяжеловесности. Но аутичное кино Гарланда из раза в раз вступает в прямой конфликт с директивой «нельзя не выбирать». Там, где требуется выбор – Гарланд отстраняется.

И это работает.

Короче. «Падение империи» (Гражданская война) я ждал.

История про развернувшуюся в Штатах гражданскую войну, несмотря на номинальную локальность, со старта воспринимается гораздо шире, чем может показаться. Учитывая, что большая часть планеты едва ли осознанно, но выбрало США «смотрящим» за капиталистической хатой, то и американские контексты вмиг становятся практически общечеловеческими, – то, что произойдет в стране с неоновыми кинематографичными забегаловками при заправках отразится на всех нас. Ну вот так вышло.

Да, собственно, и Гарланд – не американец. Он родился в стране с замечательным футболом, в столице, переполненной деньгами благополучных руководителей неблагополучных стран, в культуре, где, кажется, на природном уровне презирают вкусную еду. Не американец короче. Посему и «Гражданская война» – это взгляд со стороны того, кто посмотрел вокруг и понял, что единственный способ понимать окружающее – представлять и фантазировать ужасное.

Получается, что «Гражданская война» – хороший фильм? Так, что ли?

Ну. Не совсем.

BY pavle