ИТОГИ 2024:
Лучшее, что прочитал.
В середине года словил усталость от чтения, но эти книги вернули меня в русло. Великие романы, политическая публицистика, исследование определенного народа в конкретный век в конкретной стране, воспоминания о Гражданской войне. Насыщенный, пестрый ковер из великолепных книг.
«Перекрестки / Crossroads»
Автор: Джонатан Франзен
«Эра Меркурия: евреи в современном мире»
Автор: Юрий Слезкин
«Хрупкое равновесие / A fine balance»
Автор: Рохинтон Мистри
«Выбор Софи / Sophie’s choice»
Автор: Уильям Стайрон
«Походы и кони. Воспоминания о Гражданской войне»
Автор: Сергей Мамонтов
«Макбет / Macbeth»
Автор: Уильям Шекспир
«Наполеон: биография»
Автор: Эндрю Робертс
«Эмпайр Фоллз / Empire falls»
Автор: Ричард Руссо
«Метод «Джакарта». Антикоммунистический террор США, изменивший мир»
Автор: Винсент Бевинс
«Зимний солдат / The winter soldier»
Автор: Даниэль Мейсон
Особое упоминание:
То, что читал будучи подростком и перечитал вновь.
Рецензия на эту великолепную вещь будет в следующем году, добиваю последнюю книгу.
Трилогия о короле Артуре от Бернарда Корнуэлла:
Король зимы
Враг Божий
Экскалибур
#прочитанное
Лучшее, что прочитал.
В середине года словил усталость от чтения, но эти книги вернули меня в русло. Великие романы, политическая публицистика, исследование определенного народа в конкретный век в конкретной стране, воспоминания о Гражданской войне. Насыщенный, пестрый ковер из великолепных книг.
«Перекрестки / Crossroads»
Автор: Джонатан Франзен
«Эра Меркурия: евреи в современном мире»
Автор: Юрий Слезкин
«Хрупкое равновесие / A fine balance»
Автор: Рохинтон Мистри
«Выбор Софи / Sophie’s choice»
Автор: Уильям Стайрон
«Походы и кони. Воспоминания о Гражданской войне»
Автор: Сергей Мамонтов
«Макбет / Macbeth»
Автор: Уильям Шекспир
«Наполеон: биография»
Автор: Эндрю Робертс
«Эмпайр Фоллз / Empire falls»
Автор: Ричард Руссо
«Метод «Джакарта». Антикоммунистический террор США, изменивший мир»
Автор: Винсент Бевинс
«Зимний солдат / The winter soldier»
Автор: Даниэль Мейсон
Особое упоминание:
То, что читал будучи подростком и перечитал вновь.
Рецензия на эту великолепную вещь будет в следующем году, добиваю последнюю книгу.
Трилогия о короле Артуре от Бернарда Корнуэлла:
Король зимы
Враг Божий
Экскалибур
#прочитанное
Итоги 2024:
Моя жизнь.
Этот год был насыщенным в рабочем плане. Сериал, который мы разрабатывали на основе короткометражки долгие два года впал в производственный лимб и есть опасения, что оттуда не выберется.
Ну да и Бог с ним.
Хорошего было больше.
Удалось пройти довольно конкурентный отбор в трех месячную мастерскую Андрея Николаевича Першина (Жоры Крыжовникова), так еще и получить грант от НМГ, которые оплатили 50% обучения.
Крыжовников дикий харизмат, въедливый, саркастичный, брызжет опытом и режиссерской силой. Одно удовольствие было сидеть у этого дикого профессионального огня. Как автор, я вырос сильно, благодаря этому.
У меня появилось агентство. Теперь мои творческие интересы представляют ребята, отстаивающие Золоторева, Кантора и иже с ними.
Они же направили меня на интенсив к Антону Щукину, пионеру создания и продюсирования сериалов. Именно он и его компания Гуд стори запустили «Звоните ДиКаприо».
Антон – продюсер-мечта, взял меня под крыло и сейчас мы кипим над разработкой проекта, который может снести крышу. Я надеюсь, что все случится. Такой творческой свободы и доверия я не ощущал никогда. А это приятно, когда в твой талант верят. Тут улыбнулась удача.
Были сделаны большие шаги по приближению к дебюту, как режиссёра. «Эвтаназия» прошла большой отбор на «Ленфильм дебют», было проделано колоссальное количество работы для понимания своего же материала. Недавно был итоговый питчинг. В новом году надеюсь будут новости от продюсеров, которых впечатлил тизер и питч. Теперь дело за сценарием, как он себя покажет.
В этом же году снял короткий метр «Отсутствие» с Михаилом Трухиным, который сейчас катается по фестивалям. Вы его увидите в новом году.
«Эвтаназия» получила тизер, там снялся Максим Стоянов. Его тоже будем крутить, как короткий метр.
Вообще приятно, когда уже состоявшиеся и крутые актеры, соглашаются играть бесплатно, почитав материал, который ты пишешь. Направление, значит, правильное.
Это был год тяжелой работы, который себя окупил и будет приносить плоды. Ничего бы этого не было без семьи и друзей. С кем то пришлось прекратить общение, но нашлись новые боевые товарищи с которыми мы идем в светлое будущее (мы не в секте).
С наступающим, друзья! Спасибо, что читаете. Пусть Новый год принесет вам покоя на душе, четкой цели в жизни, а главное, улыбку на лице при взгляде в зеркало. Всех обнимаю❤️
#дневник_кинематографиста
Моя жизнь.
Этот год был насыщенным в рабочем плане. Сериал, который мы разрабатывали на основе короткометражки долгие два года впал в производственный лимб и есть опасения, что оттуда не выберется.
Ну да и Бог с ним.
Хорошего было больше.
Удалось пройти довольно конкурентный отбор в трех месячную мастерскую Андрея Николаевича Першина (Жоры Крыжовникова), так еще и получить грант от НМГ, которые оплатили 50% обучения.
Крыжовников дикий харизмат, въедливый, саркастичный, брызжет опытом и режиссерской силой. Одно удовольствие было сидеть у этого дикого профессионального огня. Как автор, я вырос сильно, благодаря этому.
У меня появилось агентство. Теперь мои творческие интересы представляют ребята, отстаивающие Золоторева, Кантора и иже с ними.
Они же направили меня на интенсив к Антону Щукину, пионеру создания и продюсирования сериалов. Именно он и его компания Гуд стори запустили «Звоните ДиКаприо».
Антон – продюсер-мечта, взял меня под крыло и сейчас мы кипим над разработкой проекта, который может снести крышу. Я надеюсь, что все случится. Такой творческой свободы и доверия я не ощущал никогда. А это приятно, когда в твой талант верят. Тут улыбнулась удача.
Были сделаны большие шаги по приближению к дебюту, как режиссёра. «Эвтаназия» прошла большой отбор на «Ленфильм дебют», было проделано колоссальное количество работы для понимания своего же материала. Недавно был итоговый питчинг. В новом году надеюсь будут новости от продюсеров, которых впечатлил тизер и питч. Теперь дело за сценарием, как он себя покажет.
В этом же году снял короткий метр «Отсутствие» с Михаилом Трухиным, который сейчас катается по фестивалям. Вы его увидите в новом году.
«Эвтаназия» получила тизер, там снялся Максим Стоянов. Его тоже будем крутить, как короткий метр.
Вообще приятно, когда уже состоявшиеся и крутые актеры, соглашаются играть бесплатно, почитав материал, который ты пишешь. Направление, значит, правильное.
Это был год тяжелой работы, который себя окупил и будет приносить плоды. Ничего бы этого не было без семьи и друзей. С кем то пришлось прекратить общение, но нашлись новые боевые товарищи с которыми мы идем в светлое будущее (мы не в секте).
С наступающим, друзья! Спасибо, что читаете. Пусть Новый год принесет вам покоя на душе, четкой цели в жизни, а главное, улыбку на лице при взгляде в зеркало. Всех обнимаю❤️
#дневник_кинематографиста
Шоу субботним вечером /
Saturday night
(2024)
реж. Джейсон Райтман
11 октября 1975 года. Суматоха комиков и продюсеров – через полтора часа выйдет в эфир первый выпуск Saturday Night Live.
Набирающее оборот с каждым минутой действо, погружающее в атмосферу кокаинового шапито телевидения. Большой риск, ощущение чего-то нового, неформатного, крушение старых мастодонтов телевидения, а на смену рождаются новые лица комедии, которые теперь уже стали классикой.
Бойко, со страстью – хочется очутиться в этой горячке рождения легендарной программы.
6,5/10
Настоящая боль / A real pain
(2024)
реж. Джесси Айзенберг
Кузены едут в путешествие по Польше, чтобы почтить память не так давно умершей бабушки, которая пережила Холокост.
Смех сквозь слезы, скрытая боль за бравадами, усмешками, харизмой обаятельного неудачника.
Попытка унять свою тоску и дыру в душе за счет коллективной травмы своего народа, попытка уловить связь с трагедией через бабушку. Но крах этой затеи – ощущение дома не появится, а неприкаянность только усилится.
Тонко сделанный тихий фильм. Живой, человеческий. Историей большой трагедии не заполнишь свою пустоту, она не станет заплаткой для оправдания и понимания своей грусти.
7/10
Saturday night
(2024)
реж. Джейсон Райтман
11 октября 1975 года. Суматоха комиков и продюсеров – через полтора часа выйдет в эфир первый выпуск Saturday Night Live.
Набирающее оборот с каждым минутой действо, погружающее в атмосферу кокаинового шапито телевидения. Большой риск, ощущение чего-то нового, неформатного, крушение старых мастодонтов телевидения, а на смену рождаются новые лица комедии, которые теперь уже стали классикой.
Бойко, со страстью – хочется очутиться в этой горячке рождения легендарной программы.
6,5/10
Настоящая боль / A real pain
(2024)
реж. Джесси Айзенберг
Кузены едут в путешествие по Польше, чтобы почтить память не так давно умершей бабушки, которая пережила Холокост.
Смех сквозь слезы, скрытая боль за бравадами, усмешками, харизмой обаятельного неудачника.
Попытка унять свою тоску и дыру в душе за счет коллективной травмы своего народа, попытка уловить связь с трагедией через бабушку. Но крах этой затеи – ощущение дома не появится, а неприкаянность только усилится.
Тонко сделанный тихий фильм. Живой, человеческий. Историей большой трагедии не заполнишь свою пустоту, она не станет заплаткой для оправдания и понимания своей грусти.
7/10
ДЕКАБРЬ 2024
Список просмотренного:
1. Мария (2024)
реж. Пабло Ларраин
5,5/10
2. Арман (2024)
реж. Хальвдан Ульман Тёндель
5/10
3. Кто убил BlacBerry (2023)
реж. Мэтт Джонсон
6/10
4. За пределами закона (1993)
реж. Ларри Фергусон
6,5/10
5: Подставное тело (1984)
реж. Брайан Де Пальма
6/10
6. Ярды (2000)
реж. Джеймс Грэй
8,5/10
7. Последний ронин (2024)
реж. Макс Шишкин
3,5/10
8. Шестиструнный самурай (1998)
реж. Лэнс Манджиа
5,5/10
9. Живет такой парень (1964)
реж. Василий Шукшин
7,5/10
10. Электричество (к/м, 2023)
реж. Юлия Корунская
#просмотренное
Список просмотренного:
1. Мария (2024)
реж. Пабло Ларраин
5,5/10
2. Арман (2024)
реж. Хальвдан Ульман Тёндель
5/10
3. Кто убил BlacBerry (2023)
реж. Мэтт Джонсон
6/10
4. За пределами закона (1993)
реж. Ларри Фергусон
6,5/10
5: Подставное тело (1984)
реж. Брайан Де Пальма
6/10
6. Ярды (2000)
реж. Джеймс Грэй
8,5/10
7. Последний ронин (2024)
реж. Макс Шишкин
3,5/10
8. Шестиструнный самурай (1998)
реж. Лэнс Манджиа
5,5/10
9. Живет такой парень (1964)
реж. Василий Шукшин
7,5/10
10. Электричество (к/м, 2023)
реж. Юлия Корунская
#просмотренное
ДЕКАБРЬ 2024
Список прочитанного:
1. «Зимний солдат»
Автор: Дэниел Мейсон
8,5/10
2. «Дитя Божье»
Автор: Кормак Маккарти
4/10
3. «Враг Божий»
Автор: Бернард Корнуэлл
9/10
4. «Экскалибур»
Автор: Бернард Корнуэлл
9,5/10
#прочитанное
Список прочитанного:
1. «Зимний солдат»
Автор: Дэниел Мейсон
8,5/10
2. «Дитя Божье»
Автор: Кормак Маккарти
4/10
3. «Враг Божий»
Автор: Бернард Корнуэлл
9/10
4. «Экскалибур»
Автор: Бернард Корнуэлл
9,5/10
#прочитанное
Киборг / Cyborg
(1989)
реж. Альберт Пьюн
Америка 21-го века откатилась в социальную анархию из-за смертельного вируса новой чумы. Девушка-киборг собрала компоненты, которые могут сделать сыворотку и ей надо доставить это все в Атланту, но ее и будущее лекарство перехватывает жестокий главарь банды пиратов Флэш. Единственный кто встает на пути у Флэша – Гибсон Рикенбакер, чей стальной кулак (а скорее нога) может спасти киборга, а с ней и все человечество от господства сумасшедшего пирата.
Это настолько дешево и плохо сделано, что переходит в категорию прекрасного, так как энтузиазм и желание сделать эпично бьют изо всех щелей.
Ван Дамм раздает тумаки направо и налево, крутит вертухи, но он уязвим, особенно когда сталкивается с толпой. Вообще, штука удивительная – первые минуты невыносимы, но с каждой новой сценой действительно начинаешь переживать за молчаливого героя.
Гротескный, абсолютно серьезный и пафосный, а оттого смешной мир, но парадоксальным образом наполненный драматизмом. Тут все совпало, хотя этого никто не хотел. Абсолютно плохое кино, которое тем не менее попадает в сердце, вызывает желание «переснять», а фантазия дополняет пустые лакуны. В детстве я его пропустил, ностальгии не испытывал, но она сама родилась – это реально путешествие в прошлое. Без всяких скидок.
Ван Дамм распятый на мачте - это, конечно, нечто. И вот этого «нечто» хватает на весь фильм с избытком.
6/10
#ВамДалВанДамма
(1989)
реж. Альберт Пьюн
Америка 21-го века откатилась в социальную анархию из-за смертельного вируса новой чумы. Девушка-киборг собрала компоненты, которые могут сделать сыворотку и ей надо доставить это все в Атланту, но ее и будущее лекарство перехватывает жестокий главарь банды пиратов Флэш. Единственный кто встает на пути у Флэша – Гибсон Рикенбакер, чей стальной кулак (а скорее нога) может спасти киборга, а с ней и все человечество от господства сумасшедшего пирата.
Это настолько дешево и плохо сделано, что переходит в категорию прекрасного, так как энтузиазм и желание сделать эпично бьют изо всех щелей.
Ван Дамм раздает тумаки направо и налево, крутит вертухи, но он уязвим, особенно когда сталкивается с толпой. Вообще, штука удивительная – первые минуты невыносимы, но с каждой новой сценой действительно начинаешь переживать за молчаливого героя.
Гротескный, абсолютно серьезный и пафосный, а оттого смешной мир, но парадоксальным образом наполненный драматизмом. Тут все совпало, хотя этого никто не хотел. Абсолютно плохое кино, которое тем не менее попадает в сердце, вызывает желание «переснять», а фантазия дополняет пустые лакуны. В детстве я его пропустил, ностальгии не испытывал, но она сама родилась – это реально путешествие в прошлое. Без всяких скидок.
Ван Дамм распятый на мачте - это, конечно, нечто. И вот этого «нечто» хватает на весь фильм с избытком.
6/10
#ВамДалВанДамма
Кикбоксер / Kickboxer
(1989)
реж. Марк ДиСалле, Дэвид Уорт
Два брата отправляются в Таиланд, чтобы показать свое превосходство на родине муай тай. Старший кикбоксер проигрывает жестокую схватку Тонг По, – тайскому отбитому чемпиону, – отчего становится инвалидом. Младший нацелен на то, чтобы отомстить.
Вирус вертух Ван Дамма проник в меня окончательно, хотя героями детства на пузатом телевизоре всегда были Джет Ли и Джеки Чан.
Этот фильм без всяких скидок мне понравился. Простая, как три копейки, история мести за брата, без лишней философии – надо ли мстить или не надо. Тут вообще об этом нет загонов – нога по башке, шпагат, кулак ярости, крик бельгийского воина. Все по плану.
Вайб классических боевиков а-ля Брюс Ли, ученичество и мастерство, долгий путь воспитания разума и тела для финальной битвы – я снова вернулся в детство.
Отдельно угареть можно от легендарного танца Ван Дамма в черной маечке в баре, где под изрядным количеством тайской сивухи он всех месит своими кульбитами.
Финальная битва – накал, драйв, хард рок в мире кино. Отбитое(жесткое) лицо тайца, кулаки в стекле и воске, кровь и секунда перед катастрофой – и вот миг реванша и победы, секунда до гонга и легендарная нога взмывает в воздух…
Одно из последних ярких пятен боевиков 80-х, которое показало, что Ван Дамм и актер то вполне неплохой. И нет случайности или «вот в 90-е всякое иностранное гавно на прилавки хлынуло, а люди то и ошалели, – хорошего ничего не видели» – нет, статус классики заслужен.
7/10
#ВамДалВанДамма
(1989)
реж. Марк ДиСалле, Дэвид Уорт
Два брата отправляются в Таиланд, чтобы показать свое превосходство на родине муай тай. Старший кикбоксер проигрывает жестокую схватку Тонг По, – тайскому отбитому чемпиону, – отчего становится инвалидом. Младший нацелен на то, чтобы отомстить.
Вирус вертух Ван Дамма проник в меня окончательно, хотя героями детства на пузатом телевизоре всегда были Джет Ли и Джеки Чан.
Этот фильм без всяких скидок мне понравился. Простая, как три копейки, история мести за брата, без лишней философии – надо ли мстить или не надо. Тут вообще об этом нет загонов – нога по башке, шпагат, кулак ярости, крик бельгийского воина. Все по плану.
Вайб классических боевиков а-ля Брюс Ли, ученичество и мастерство, долгий путь воспитания разума и тела для финальной битвы – я снова вернулся в детство.
Отдельно угареть можно от легендарного танца Ван Дамма в черной маечке в баре, где под изрядным количеством тайской сивухи он всех месит своими кульбитами.
Финальная битва – накал, драйв, хард рок в мире кино. Отбитое(жесткое) лицо тайца, кулаки в стекле и воске, кровь и секунда перед катастрофой – и вот миг реванша и победы, секунда до гонга и легендарная нога взмывает в воздух…
Одно из последних ярких пятен боевиков 80-х, которое показало, что Ван Дамм и актер то вполне неплохой. И нет случайности или «вот в 90-е всякое иностранное гавно на прилавки хлынуло, а люди то и ошалели, – хорошего ничего не видели» – нет, статус классики заслужен.
7/10
#ВамДалВанДамма
Самоволка/ Lionheart
(1990)
реж. Шелдон Леттич
Узнав, что брата заживо сожгли нарко-барыги, французкий легионер Лион Готье дезертирует из иностранного легиона в Алжире и нелегально отправляется в ЛА. Чтобы помочь семье брата, он становится участником подпольных боев на голых кулаках – развлечении для богатых, которые делают на это ставки.
ВанДаммо-мания продолжается. Не намерено сделанный постмодернистский бриллиант, который сплел в себе уже знакомые сюжетные ходы фильмов с Ван Даммом (трагедия с братом), антураж гонконгских боевиков, а самое интересное – сюжетные параллели с «Полночным ковбоем», которые побратались с вышедшей в том же году «Красоткой». Ван Дамм, в некотором смысле, «Красотка», но мужская версия.
Мир уличных боев, гладиаторских урбанистических арен, пестрый и разнообразный – практически рекламная драка Кенов на фоне орущих Барби, попивающих коктейли и смотрящих в котлован бассейна, где сейчас будут разбивать друг другу морды люди с обложки; и тут же это сменяется дракой под железнодорожным мостом в Гарлеме, где черные ставят деньги на бойцов словно на петухов в пыльной схватке на асфальте; или же парковка, кольцо из Линкольнов, бумбокс и странный мужик в килте. И все связывает Ван Дамм.
Фильм вместил в себя очень много, вышло органично. Тут и семейная драма, выбор долга перед родиной или семьей (номинальный, но есть); даже главный босс, скрытая очаровательная змея – властная женщина-делец, с лицом остервеневшей Клавы Коки. Все обрамляется парадом колоритных лиц: бешено спокойный восточный воин в двубортном костюме Атилла, массивный помощник Клавы Коки с лицом полудурка-насильника, и черный тренер/менджер, сбежавший из фильмов про Рокки.
И все серьезно, и не становится смешно от этого. История правда трогает самые понятные и простые струны души, делает это искренне, с любовью к тому, что она пытается рассказать.
Это лучший фильм с Ван Даммом, что я смотрел на данный момент.
Мания продолжается и будет под рубрикой:
#ВамДалВанДамма
7,5/10
(1990)
реж. Шелдон Леттич
Узнав, что брата заживо сожгли нарко-барыги, французкий легионер Лион Готье дезертирует из иностранного легиона в Алжире и нелегально отправляется в ЛА. Чтобы помочь семье брата, он становится участником подпольных боев на голых кулаках – развлечении для богатых, которые делают на это ставки.
ВанДаммо-мания продолжается. Не намерено сделанный постмодернистский бриллиант, который сплел в себе уже знакомые сюжетные ходы фильмов с Ван Даммом (трагедия с братом), антураж гонконгских боевиков, а самое интересное – сюжетные параллели с «Полночным ковбоем», которые побратались с вышедшей в том же году «Красоткой». Ван Дамм, в некотором смысле, «Красотка», но мужская версия.
Мир уличных боев, гладиаторских урбанистических арен, пестрый и разнообразный – практически рекламная драка Кенов на фоне орущих Барби, попивающих коктейли и смотрящих в котлован бассейна, где сейчас будут разбивать друг другу морды люди с обложки; и тут же это сменяется дракой под железнодорожным мостом в Гарлеме, где черные ставят деньги на бойцов словно на петухов в пыльной схватке на асфальте; или же парковка, кольцо из Линкольнов, бумбокс и странный мужик в килте. И все связывает Ван Дамм.
Фильм вместил в себя очень много, вышло органично. Тут и семейная драма, выбор долга перед родиной или семьей (номинальный, но есть); даже главный босс, скрытая очаровательная змея – властная женщина-делец, с лицом остервеневшей Клавы Коки. Все обрамляется парадом колоритных лиц: бешено спокойный восточный воин в двубортном костюме Атилла, массивный помощник Клавы Коки с лицом полудурка-насильника, и черный тренер/менджер, сбежавший из фильмов про Рокки.
И все серьезно, и не становится смешно от этого. История правда трогает самые понятные и простые струны души, делает это искренне, с любовью к тому, что она пытается рассказать.
Это лучший фильм с Ван Даммом, что я смотрел на данный момент.
Мания продолжается и будет под рубрикой:
#ВамДалВанДамма
7,5/10
Еще одна частица магии ушла из нашей жизни.
Дэвид Линч
(1946-2025)
Режиссёр, который вызывал безмерное уважение к себе за свое по хорошему сумасшедшее творческое видение, снимавший кино-бродячий цирк, и сформировавший внутренний стержень, чтобы это видение на свое кино отстаивать.
Как обухом по голове. Кино сегодня истекает кровью.
Кадр из моего любимого его фильма.
«Дикие сердцем».
Дэвид Линч
(1946-2025)
Режиссёр, который вызывал безмерное уважение к себе за свое по хорошему сумасшедшее творческое видение, снимавший кино-бродячий цирк, и сформировавший внутренний стержень, чтобы это видение на свое кино отстаивать.
Как обухом по голове. Кино сегодня истекает кровью.
Кадр из моего любимого его фильма.
«Дикие сердцем».
Безмолвное братство / The Order
(2024)
реж. Джастин Курзель
1984 год. Практически уходящий на пенсию агент ФБР приезжает работать в американскую глушь из череды разборок с мафией и ККК. Ряд ограблений банков выводит их с местным молодым полицейским на организованную, идеологически заряженную группу нео-нацистов.
Повествование, как темная густая река, погружает во мрак одноэтажной Америки, где народ гложет социальная несправедливость, отсутствие работы. В такой среде довольно быстро распространяется идея белого превосходства – нацизм, как один из самых быстрых способов единения и ощущения собственной значимости исключительно по праву рождения. Эти хтонические состояния показаны довольно убедительно.
Группа фанатичных, заряженных на революцию ребят, оголтелых и жестоких, которыми управляет молодой, принципиальный (принципы, мягко говоря, специфичны) лидер в исполнении Николаса Холта – мое почтение. Курзель не уходит просто в банальную раскраску зла – отбитый дегенерат тут соседствует с действительно социально брошенным человеком, в голову которого проникли соблазнительные и облегчающие его долю страшные идеи.
Джуд Лоу. Он здесь шикарен в классическом образе усталого копа, в котором не осталось идеалов, приведших его на службу, но он твердо и уверенно делает свою работу, потому что по другому уже не может. Только вот так бежать, как волк за добычей, забывая обо всем вокруг себя: семье, друзьях, любых социальных связях.
Тягучее, красивое кино с медленно нарастающим ужасом социальных проявлений уязвлянных рабочих лошадей. Жалко, что финальные титры начинают уводить хорошую историю в политическую агитку. Поиск параллелей между событиями с захватом Капитолия в 21 году и событиями 84 года – не пришей кобыле хвост. А ведь ложка дерьма портит бочку меда. Я все таки попытаюсь аккуратно забыть эту ложку.
7/10
(2024)
реж. Джастин Курзель
1984 год. Практически уходящий на пенсию агент ФБР приезжает работать в американскую глушь из череды разборок с мафией и ККК. Ряд ограблений банков выводит их с местным молодым полицейским на организованную, идеологически заряженную группу нео-нацистов.
Повествование, как темная густая река, погружает во мрак одноэтажной Америки, где народ гложет социальная несправедливость, отсутствие работы. В такой среде довольно быстро распространяется идея белого превосходства – нацизм, как один из самых быстрых способов единения и ощущения собственной значимости исключительно по праву рождения. Эти хтонические состояния показаны довольно убедительно.
Группа фанатичных, заряженных на революцию ребят, оголтелых и жестоких, которыми управляет молодой, принципиальный (принципы, мягко говоря, специфичны) лидер в исполнении Николаса Холта – мое почтение. Курзель не уходит просто в банальную раскраску зла – отбитый дегенерат тут соседствует с действительно социально брошенным человеком, в голову которого проникли соблазнительные и облегчающие его долю страшные идеи.
Джуд Лоу. Он здесь шикарен в классическом образе усталого копа, в котором не осталось идеалов, приведших его на службу, но он твердо и уверенно делает свою работу, потому что по другому уже не может. Только вот так бежать, как волк за добычей, забывая обо всем вокруг себя: семье, друзьях, любых социальных связях.
Тягучее, красивое кино с медленно нарастающим ужасом социальных проявлений уязвлянных рабочих лошадей. Жалко, что финальные титры начинают уводить хорошую историю в политическую агитку. Поиск параллелей между событиями с захватом Капитолия в 21 году и событиями 84 года – не пришей кобыле хвост. А ведь ложка дерьма портит бочку меда. Я все таки попытаюсь аккуратно забыть эту ложку.
7/10
Сага о короле Артуре
Автор: Бернард Корнуэлл
Цикл из трех великолепных романов, обыгрывающий легенды и сказания о полумифическом короле Артуре.
Никакого рыцарства и благородных дев, – трилогия погружает в кровавый мир Бриттского острова во времена пятого столетия после Рождества Христова. Только закончилось Римское владычество, Бритты режутся за влияние и господство между собой, а с востока сквозь моря и бури приезжают Саксы, дикие и жестокие, жаждущие завоевать новую землю.
Единственное надеждой, человеком, который может объединить Бриттские королевства и сразиться с мощным врагом – молодой бастард короля Утера – Артур. Артур не желает власти, но обязан принять эту долю и попытаться объединить Британию.
Перипетии, интриги, заговоры здесь не хуже, чем в «Игре Престолов». Сюжет изливается динамикой, характеры и образы оживают и сходят со страниц, а эмоции, которые бурлят в читателе, становятся причиной бессонных ночей. От книг невозможно оторваться.
Король зимы / The Winter King
Первая часть трилогии. Всю историю Артура, туманного Альбиона, Мерлина и прославленных воинов, гнусных предателей, красивых женщин и страшных ведьм, мы наблюдаем через глаза юного воина Дерфеля, который по крови Сакс, но вырос среди Бриттов.
В этой части будет становление Артура, как наместника при малолетнем Мордреде, законном наследнике Утера, после смерти которого остров погрузился в пучину междоусобиц.
Будет много битв, появление лучезарного, но нарциссичного Ланселота, его брата (в этой версии) Галахада, – доброго воина и христианина. Со страниц вспыхнет вероломная красота Гвиневеры, которая разрушит мир и начнется опустошающая война.
И будет магия Богов, древних, кровавых и непредсказуемых, – их перстом будут Мерлин, Нимуэ и некогда красавица, превратившаяся в обгорелое хромое чудовище, сводная сестра Артура, – Моргана.
9/10
Враг Божий / Enemy of God
Цикл вмещается в себя десятилетия, всё правление Артура. В этой части Дерфель пойдет искать главное сокровище древней Британии, которое нужно Мерлину – древний друидский котел. Корнуэлл адаптирует легенду о поисках святого Грааля под древнюю бриттскую действительность, отдавая дань уважения сказаниям, бродившим по этой земле тысячелетие назад до восхода Христианства.
Войдут сюда и каноничные сюжеты о предательстве Ланселота и Гвиневеры.
9/10
Экскалибур / Excalibur
Заключительная часть трилогии, повышающая градус мрачности, величия и легендарности происходящего на максимум.
Финальная битва Артура, адаптация параллелей между ним и Иисусом, возникшие в Средние века. Кровавое воцарение Мордреда, и такое же его правление. Смерть любимых героев, разбивающая сердце. Отплытие раненого Артура на Авалон, – начало вечного ожидания Британии второго пришествия великого короля.
9,5/10
Последнюю часть трилогии я читал в детстве, судьба опять вернула меня к этой истории. Крайне рекомендую. Лично у меня проснулась давно утраченная любовь к историческим романам.
Автор: Бернард Корнуэлл
Цикл из трех великолепных романов, обыгрывающий легенды и сказания о полумифическом короле Артуре.
Никакого рыцарства и благородных дев, – трилогия погружает в кровавый мир Бриттского острова во времена пятого столетия после Рождества Христова. Только закончилось Римское владычество, Бритты режутся за влияние и господство между собой, а с востока сквозь моря и бури приезжают Саксы, дикие и жестокие, жаждущие завоевать новую землю.
Единственное надеждой, человеком, который может объединить Бриттские королевства и сразиться с мощным врагом – молодой бастард короля Утера – Артур. Артур не желает власти, но обязан принять эту долю и попытаться объединить Британию.
Перипетии, интриги, заговоры здесь не хуже, чем в «Игре Престолов». Сюжет изливается динамикой, характеры и образы оживают и сходят со страниц, а эмоции, которые бурлят в читателе, становятся причиной бессонных ночей. От книг невозможно оторваться.
Король зимы / The Winter King
Первая часть трилогии. Всю историю Артура, туманного Альбиона, Мерлина и прославленных воинов, гнусных предателей, красивых женщин и страшных ведьм, мы наблюдаем через глаза юного воина Дерфеля, который по крови Сакс, но вырос среди Бриттов.
В этой части будет становление Артура, как наместника при малолетнем Мордреде, законном наследнике Утера, после смерти которого остров погрузился в пучину междоусобиц.
Будет много битв, появление лучезарного, но нарциссичного Ланселота, его брата (в этой версии) Галахада, – доброго воина и христианина. Со страниц вспыхнет вероломная красота Гвиневеры, которая разрушит мир и начнется опустошающая война.
И будет магия Богов, древних, кровавых и непредсказуемых, – их перстом будут Мерлин, Нимуэ и некогда красавица, превратившаяся в обгорелое хромое чудовище, сводная сестра Артура, – Моргана.
9/10
Враг Божий / Enemy of God
Цикл вмещается в себя десятилетия, всё правление Артура. В этой части Дерфель пойдет искать главное сокровище древней Британии, которое нужно Мерлину – древний друидский котел. Корнуэлл адаптирует легенду о поисках святого Грааля под древнюю бриттскую действительность, отдавая дань уважения сказаниям, бродившим по этой земле тысячелетие назад до восхода Христианства.
Войдут сюда и каноничные сюжеты о предательстве Ланселота и Гвиневеры.
9/10
Экскалибур / Excalibur
Заключительная часть трилогии, повышающая градус мрачности, величия и легендарности происходящего на максимум.
Финальная битва Артура, адаптация параллелей между ним и Иисусом, возникшие в Средние века. Кровавое воцарение Мордреда, и такое же его правление. Смерть любимых героев, разбивающая сердце. Отплытие раненого Артура на Авалон, – начало вечного ожидания Британии второго пришествия великого короля.
9,5/10
Последнюю часть трилогии я читал в детстве, судьба опять вернула меня к этой истории. Крайне рекомендую. Лично у меня проснулась давно утраченная любовь к историческим романам.
Носферату / Nosferatu
(2024)
реж. Роберт Эггерс
Вюрцбюрг, 1838 год. Маклер Томас отправляется в цыганские земли, где ему нужно заключить сделку с Трансильванским кóзаком Орлоком по недвижимости. Орлок оказывается вурдалаком, который является в эротических снах к эпилептичной невесте Томаса.
От красоты данного фильм сердечко начинает биться быстрее, рискуя вовсе остановиться. Любой кадр – готовые обои на рабочий стол. Все идеально выверено: каждая пуговка на своем месте, кирпич у здания чуть ли не из 19 века, а захудалые просторы цыганских земель Трансильвании перехватывают дыхание. Свет и цвет подчеркивают скрупулезную работу всех художественных цехов.
Но за чрезмерной эстетизацией пропадает саспенс. Красивая картинка делает стерильным то, что происходит внутри. Исторические костюмы не спасают от театрализованных сцен, словно смотришь постановку провинциального ТЮЗа. И болтовня, болтовня, болтовня. Самое страшное, что могло случиться с мистическим хоррором (тем более от Эггерса) – он оказался нестрашным.
Ощущение, что ты вошел в комнату страха в луна-парке, который приезжает раз в год, но только тебе уже не 7 лет. Видно все механизмы, усталых актеров, которым надоело выпрыгивать в тысячный раз, а хочется просто покурить и выпить, а тут еще рычать надо. Зачем? Вот такой вопрос я задавал, когда смотрел этот фильм.
Картина находится в вакууме, хотя если брать оригинальный фильм Мурнау, тот шел вровень с контекстом времени – только недавно была опустошающая Первая Мировая, которая началась из-за пролитой «благородной» крови, в 1920-ом отпустила страшная чума нового времени – Испанка. Все эти мотивы были в фильме 22-го года прошлого столетия. Тут же пустота.
Вроде, все в этом фильме ладно, смотришь его, особенно не скучая, но откровений, которых ждешь от Эггерса не случилось, так было с его предыдущим фильмом «Варяг», так и с этим. Желаю ему вернуться к истоком – «Ведьме» и «Маяку».
6/10
(2024)
реж. Роберт Эггерс
Вюрцбюрг, 1838 год. Маклер Томас отправляется в цыганские земли, где ему нужно заключить сделку с Трансильванским кóзаком Орлоком по недвижимости. Орлок оказывается вурдалаком, который является в эротических снах к эпилептичной невесте Томаса.
От красоты данного фильм сердечко начинает биться быстрее, рискуя вовсе остановиться. Любой кадр – готовые обои на рабочий стол. Все идеально выверено: каждая пуговка на своем месте, кирпич у здания чуть ли не из 19 века, а захудалые просторы цыганских земель Трансильвании перехватывают дыхание. Свет и цвет подчеркивают скрупулезную работу всех художественных цехов.
Но за чрезмерной эстетизацией пропадает саспенс. Красивая картинка делает стерильным то, что происходит внутри. Исторические костюмы не спасают от театрализованных сцен, словно смотришь постановку провинциального ТЮЗа. И болтовня, болтовня, болтовня. Самое страшное, что могло случиться с мистическим хоррором (тем более от Эггерса) – он оказался нестрашным.
Ощущение, что ты вошел в комнату страха в луна-парке, который приезжает раз в год, но только тебе уже не 7 лет. Видно все механизмы, усталых актеров, которым надоело выпрыгивать в тысячный раз, а хочется просто покурить и выпить, а тут еще рычать надо. Зачем? Вот такой вопрос я задавал, когда смотрел этот фильм.
Картина находится в вакууме, хотя если брать оригинальный фильм Мурнау, тот шел вровень с контекстом времени – только недавно была опустошающая Первая Мировая, которая началась из-за пролитой «благородной» крови, в 1920-ом отпустила страшная чума нового времени – Испанка. Все эти мотивы были в фильме 22-го года прошлого столетия. Тут же пустота.
Вроде, все в этом фильме ладно, смотришь его, особенно не скучая, но откровений, которых ждешь от Эггерса не случилось, так было с его предыдущим фильмом «Варяг», так и с этим. Желаю ему вернуться к истоком – «Ведьме» и «Маяку».
6/10
Хронос / Cronos
(1992)
реж. Гильермо дель Торо
Старик-антиквар находит артефакт древнего жуткого алхимика. Этот артефакт обещает вечную жизнь через регулярные порции чужой крови. Но счастливое, пусть и случайное, обладание бессмертием – стало больше похоже на проклятье. Антиквар превращается в вампира-пенсионера, а за ним начинает охотиться богач с маниакальной страстью к омоложению.
Визуал здесь — главный герой. Каждый кадр пропитан любовью к бархатным полумракам, ржавым шестеренкам и прочей «антикварной порнографии». Дель Торо, как всегда, превращает каждый кадр в произведение искусства, где тени танцуют, а свет льется, как мед.
Сюжет же движется медленнее, чем стрелка на часах, а бессмертие зрителю никто не даровал. Напряжение растворяется в бесконечных созерцаниях теней на стенах, превращая происходящее в кукольный театр. В этом есть своя прелесть, но немного извращенная.
Хесус-антиквар — трогательный дедушка, который даже в вампиризме сохраняет обаяние старика Джепетто, особенно это подчеркивается дуэтом с его молчаливой внучкой, вылитой куклой (не вуду). А вот его антагонист, де ла Гвардиа, — эталонный злодей из комиксов: хромой, жадный, с лицом, которое просит кулака. Свет и тень — фильм четко разделен.
Для фанатов дель Торо (коим я являюсь) это как первая любовь: неловко, но вызывает ностальгию. Фильм — музейный экспонат, где режиссер тренировался лепить своих будущих монстров. Здесь уже есть фирменная готика, но нет того безумия, что захлестнет в «Лабиринте Фавна». Дель Торо — гений, и даже его первые шаги — это уже маленькие шедевры (ну почти).
6,5/10
(1992)
реж. Гильермо дель Торо
Старик-антиквар находит артефакт древнего жуткого алхимика. Этот артефакт обещает вечную жизнь через регулярные порции чужой крови. Но счастливое, пусть и случайное, обладание бессмертием – стало больше похоже на проклятье. Антиквар превращается в вампира-пенсионера, а за ним начинает охотиться богач с маниакальной страстью к омоложению.
Визуал здесь — главный герой. Каждый кадр пропитан любовью к бархатным полумракам, ржавым шестеренкам и прочей «антикварной порнографии». Дель Торо, как всегда, превращает каждый кадр в произведение искусства, где тени танцуют, а свет льется, как мед.
Сюжет же движется медленнее, чем стрелка на часах, а бессмертие зрителю никто не даровал. Напряжение растворяется в бесконечных созерцаниях теней на стенах, превращая происходящее в кукольный театр. В этом есть своя прелесть, но немного извращенная.
Хесус-антиквар — трогательный дедушка, который даже в вампиризме сохраняет обаяние старика Джепетто, особенно это подчеркивается дуэтом с его молчаливой внучкой, вылитой куклой (не вуду). А вот его антагонист, де ла Гвардиа, — эталонный злодей из комиксов: хромой, жадный, с лицом, которое просит кулака. Свет и тень — фильм четко разделен.
Для фанатов дель Торо (коим я являюсь) это как первая любовь: неловко, но вызывает ностальгию. Фильм — музейный экспонат, где режиссер тренировался лепить своих будущих монстров. Здесь уже есть фирменная готика, но нет того безумия, что захлестнет в «Лабиринте Фавна». Дель Торо — гений, и даже его первые шаги — это уже маленькие шедевры (ну почти).
6,5/10
Красная жара / Red Heat
(1988)
реж. Уолтер Хилл
Советский милиционер Иван Данко (Арнольд Шварценеггер) отправляется в Чикаго, чтобы выследить и экстрадировать советского(!!!) наркобарона Виктора Роставели, который сбежал в США после убийства напарника Данко. На месте ему приходится объединить усилия с местным копом-веселухой Артуром Ридзиком (Джеймс Белуши), который больше любит обсуждать женские прелести, чем работать.
«Красная жара» – это не просто боевик, это культурный мостик (Невский подмигнул) между двумя сверхдержавами. Фильм – идеальный микс холодной войны и горячих перестрелок, где каждый диалог – это словесная вязь монументального выдуманного русского языка («Кокаинум», «Поцелуй мою залупу»), а каждый суровый и бессмысленный взгляд Данко – это обещание разрушить все на своем пути, потому что таковы законы жанра.
Часть фильма, снятая в России — пиршество для глаз, реально одно из самых красивых изображений, что я видел. Вот, что Родина может!
Отдельного внимания заслуживает химия между Шварценеггером и Белуши. Данко – это машина, которая работает на дисциплине и долге, а Ридзик – это хаос, который живет на кофе и сарказме. Их взаимодействие – это не просто «копы-напарники», это столкновение двух миров, двух менталитетов, двух эпох. Пафоса навел, поевши отборной клюквы.
Финал – простой, как три советских копья, но важный во все времена месседж – политики будут навязывать ненависть народов друг к другу, но русский американцу —товарищ (комбинации в этом нехитром уравнении могут меняться). «Красная жара» – не просто боевик, это памятник шипящей на видаке эпохе, когда Арнольд мог играть советского мента, а холодная война была не поводом для паники, а идеальным фоном для экшена.
7/10
(1988)
реж. Уолтер Хилл
Советский милиционер Иван Данко (Арнольд Шварценеггер) отправляется в Чикаго, чтобы выследить и экстрадировать советского(!!!) наркобарона Виктора Роставели, который сбежал в США после убийства напарника Данко. На месте ему приходится объединить усилия с местным копом-веселухой Артуром Ридзиком (Джеймс Белуши), который больше любит обсуждать женские прелести, чем работать.
«Красная жара» – это не просто боевик, это культурный мостик (Невский подмигнул) между двумя сверхдержавами. Фильм – идеальный микс холодной войны и горячих перестрелок, где каждый диалог – это словесная вязь монументального выдуманного русского языка («Кокаинум», «Поцелуй мою залупу»), а каждый суровый и бессмысленный взгляд Данко – это обещание разрушить все на своем пути, потому что таковы законы жанра.
Часть фильма, снятая в России — пиршество для глаз, реально одно из самых красивых изображений, что я видел. Вот, что Родина может!
Отдельного внимания заслуживает химия между Шварценеггером и Белуши. Данко – это машина, которая работает на дисциплине и долге, а Ридзик – это хаос, который живет на кофе и сарказме. Их взаимодействие – это не просто «копы-напарники», это столкновение двух миров, двух менталитетов, двух эпох. Пафоса навел, поевши отборной клюквы.
Финал – простой, как три советских копья, но важный во все времена месседж – политики будут навязывать ненависть народов друг к другу, но русский американцу —товарищ (комбинации в этом нехитром уравнении могут меняться). «Красная жара» – не просто боевик, это памятник шипящей на видаке эпохе, когда Арнольд мог играть советского мента, а холодная война была не поводом для паники, а идеальным фоном для экшена.
7/10
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
ЛЕНФИЛЬМ ДЕБЮТ: прощание.
Последние неутешительные новости по поводу студии Ленфильм обернулись (по моему предположению) закрытием классной лаборатории, участником которой я стал.
В посте, вшитым в ссылку, можно почитать об успехах лаборатории за последние три года.
Мне же хочется сказать большое человеческое спасибо. За то, что возились с нами, предоставили тонну лекционного материала, веселья и оптимизма, которого так мало в мире кино. Я вырос, как автор, благодаря вам.
Люди, которые разделили со мной этот путь, большие авторы, о которых вы услышите в ближайшие годы. Ребята, низкий вам поклон.
Короткая эпоха подошла к концу, но верю, что лаборатория найдет другое пристанище и продолжит помогать молодым (и не очень) талантам.
Видео – необольшие итоги прошедшей (финальной) лаборатории.
#дневник_кинематографиста
Последние неутешительные новости по поводу студии Ленфильм обернулись (по моему предположению) закрытием классной лаборатории, участником которой я стал.
В посте, вшитым в ссылку, можно почитать об успехах лаборатории за последние три года.
Мне же хочется сказать большое человеческое спасибо. За то, что возились с нами, предоставили тонну лекционного материала, веселья и оптимизма, которого так мало в мире кино. Я вырос, как автор, благодаря вам.
Люди, которые разделили со мной этот путь, большие авторы, о которых вы услышите в ближайшие годы. Ребята, низкий вам поклон.
Короткая эпоха подошла к концу, но верю, что лаборатория найдет другое пристанище и продолжит помогать молодым (и не очень) талантам.
Видео – необольшие итоги прошедшей (финальной) лаборатории.
#дневник_кинематографиста