Ситуация вокруг «Союзмультфильма», который "завалил" своими исками всю страну – это яркий пример того, как постсоветская трансформация культурного наследия может обернуться не развитием, а его паразитическим освоением. Некогда флагман советской анимации, студия, подарившая миру шедевры, сравнимые с лучшими образцами мирового кинематографа, сегодня вызывает скорее разочарование, чем гордость. Причина - какая-то кучка людей присвоила под шумок авторские права на мультики и теперь, вместо того чтобы снимать мультики, снимает сливки с нашего общего советского наследия.
Фактически, "Союзмультфильм", запатентовав образы культовых персонажей – от Волка и Зайца, Кота до Чебурашки и Винни-Пуха, – превратился в компанию, специализирующуюся не на производстве новых мультфильмов, а на извлечении прибыли из использования старых. Этот подход, основанный на судебных исках и преследовании за нарушение авторских прав, вызывает законный вопрос: а где же новые произведения, сравнимые по качеству и влиянию с советской классикой?
Отсутствие новых успешных проектов — это не просто неудача, это тревожный симптом глубокого кризиса в современной российской анимации. Вместо инвестирования в таланты, в развитие новых стилей и технологий, руководство «Союзмультфильма» сосредоточилось на "легких деньгах", на монополизации уже имеющегося богатства. Этот подход напоминает ширпотреб, где ремейки и переиздания классики, часто без должного качества, предлагаются вместо оригинального контента.
Что создал «Союзмультфильм» за последние 30 лет? Где новые герои, которые могли бы вдохновлять так же, как Чебурашка или Волк с Зайцем? Вместо этого мы видим бесконечные переиздания старых мультфильмов и судебные тяжбы за права на них.
Культурный вакуум
Ситуация с «Союзмультфильмом» — это не только вопрос авторских прав. Это симптом культурного упадка. Когда вместо создания нового мы начинаем эксплуатировать старое, это говорит о глубоком кризисе идей и талантов.
Советская мультипликация была продуктом эпохи, где творчество ценилось выше прибыли. Сегодня же мы видим, как наследие прошлого превращается в инструмент для извлечения дохода.
Вопрос не только к «Союзмультфильму», но и ко всему обществу: что мы хотим оставить после себя? Бесконечные судебные иски и ностальгию по прошлому — или новые шедевры, которые будут вдохновлять будущие поколения?
Пока что ответ очевиден: паразитирование на советском наследии стало удобной бизнес-моделью. Но хочется верить, что когда-нибудь появятся те, кто сможет создать что-то по-настоящему новое
В итоге, "Союзмультфильм" становится символом не только проблем с авторским правом, но и более глубинного кризиса в российской культуре: неумения эффективно использовать своё наследие для создания нового, тенденции к паразитированию на прошлых заслугах, а не к их органичному развитию. Вопрос стоит даже не в том, кто заберет деньги от использования Кота Матроскина и Чебурашки, а в том, что само создание новых Чебурашек оказалось практически невозможно, А это, безусловно, трагедия.
Ситуация вокруг «Союзмультфильма», который "завалил" своими исками всю страну – это яркий пример того, как постсоветская трансформация культурного наследия может обернуться не развитием, а его паразитическим освоением. Некогда флагман советской анимации, студия, подарившая миру шедевры, сравнимые с лучшими образцами мирового кинематографа, сегодня вызывает скорее разочарование, чем гордость. Причина - какая-то кучка людей присвоила под шумок авторские права на мультики и теперь, вместо того чтобы снимать мультики, снимает сливки с нашего общего советского наследия.
Фактически, "Союзмультфильм", запатентовав образы культовых персонажей – от Волка и Зайца, Кота до Чебурашки и Винни-Пуха, – превратился в компанию, специализирующуюся не на производстве новых мультфильмов, а на извлечении прибыли из использования старых. Этот подход, основанный на судебных исках и преследовании за нарушение авторских прав, вызывает законный вопрос: а где же новые произведения, сравнимые по качеству и влиянию с советской классикой?
Отсутствие новых успешных проектов — это не просто неудача, это тревожный симптом глубокого кризиса в современной российской анимации. Вместо инвестирования в таланты, в развитие новых стилей и технологий, руководство «Союзмультфильма» сосредоточилось на "легких деньгах", на монополизации уже имеющегося богатства. Этот подход напоминает ширпотреб, где ремейки и переиздания классики, часто без должного качества, предлагаются вместо оригинального контента.
Что создал «Союзмультфильм» за последние 30 лет? Где новые герои, которые могли бы вдохновлять так же, как Чебурашка или Волк с Зайцем? Вместо этого мы видим бесконечные переиздания старых мультфильмов и судебные тяжбы за права на них.
Культурный вакуум
Ситуация с «Союзмультфильмом» — это не только вопрос авторских прав. Это симптом культурного упадка. Когда вместо создания нового мы начинаем эксплуатировать старое, это говорит о глубоком кризисе идей и талантов.
Советская мультипликация была продуктом эпохи, где творчество ценилось выше прибыли. Сегодня же мы видим, как наследие прошлого превращается в инструмент для извлечения дохода.
Вопрос не только к «Союзмультфильму», но и ко всему обществу: что мы хотим оставить после себя? Бесконечные судебные иски и ностальгию по прошлому — или новые шедевры, которые будут вдохновлять будущие поколения?
Пока что ответ очевиден: паразитирование на советском наследии стало удобной бизнес-моделью. Но хочется верить, что когда-нибудь появятся те, кто сможет создать что-то по-настоящему новое
В итоге, "Союзмультфильм" становится символом не только проблем с авторским правом, но и более глубинного кризиса в российской культуре: неумения эффективно использовать своё наследие для создания нового, тенденции к паразитированию на прошлых заслугах, а не к их органичному развитию. Вопрос стоит даже не в том, кто заберет деньги от использования Кота Матроскина и Чебурашки, а в том, что само создание новых Чебурашек оказалось практически невозможно, А это, безусловно, трагедия.
BY ВЧК-ГПУ
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Lastly, the web previews of t.me links have been given a new look, adding chat backgrounds and design elements from the fully-features Telegram Web client. On February 27th, Durov posted that Channels were becoming a source of unverified information and that the company lacks the ability to check on their veracity. He urged users to be mistrustful of the things shared on Channels, and initially threatened to block the feature in the countries involved for the length of the war, saying that he didn’t want Telegram to be used to aggravate conflict or incite ethnic hatred. He did, however, walk back this plan when it became clear that they had also become a vital communications tool for Ukrainian officials and citizens to help coordinate their resistance and evacuations. He said that since his platform does not have the capacity to check all channels, it may restrict some in Russia and Ukraine "for the duration of the conflict," but then reversed course hours later after many users complained that Telegram was an important source of information. Soloviev also promoted the channel in a post he shared on his own Telegram, which has 580,000 followers. The post recommended his viewers subscribe to "War on Fakes" in a time of fake news. "Like the bombing of the maternity ward in Mariupol," he said, "Even before it hits the news, you see the videos on the Telegram channels."
from hk
