// отсылки в «500 дней лета»

Отсылки в кино — инструмент иносказания. Иногда автор хочет просто выразить дань уважения любимому автору, иногда — обратиться к массовой культуре, как к слепку времени, чтобы воссоздать реальность (герои смотрят такое-то кино, слушают такую-то музыку). Или способу говорить с аудиторией на знакомом ей языке символов (наш герой переживает то же, что герой другого фильма). Иногда это способ быть ироничным и подчеркнуть комизм ситуации, а иногда (часто) — добавить подтекста, который считают не все или не с первого раза.

С фильмом 500 дней лета и отсылками все было так: я увидела часы из Дня Сурка, потом — танец из Поющих под дождем, потом — Бергмана. И поняла, что тут отсылки — один из важных приемов.

Автор использует простой жанр ромкома и свойственные ему клише (классические свидания в кино и в магазине пластинок, The Smiths в наушниках) намеренно, наполняя его узнаваемыми деталями и сценами, чтобы в итоге создать многослойность, отпечатывающуюся на эмоциональных рецепторах.

Итак, ОТСЫЛКИ

⏰ Цикличность жизни героя? Будильник из фильма День сурка — сюда! Да, без лишних пояснений, это про повтор и затяжные дни, когда Том пытается преодолеть проблемы в их отношениях с Саммер, но не может выбраться из замкнутого круга. Люблю День сурка, люблю отсылки.

🌦️ Сказать «был секс» не показывая секс — повторить сцену из Поющих под дождем. Ладно, на самом деле про секс мы бы поняли и без этой сцены. Она нам показывает, что герой пережил эмоциональное сближение со своей возлюбленной и получил надежду, прямо как Дон Локвуд в культовой сцене I’m singing in the rain. Когда после вечера с возлюбленной, он ощущает романтическое сближение и танцует счастливый, несмотря на дождь.

Дальше — больше

🌚 Узнаваемый кадр из Персоны (1966) Ингмара Бергмана с наслоением лиц героинь (Эльзы и Альмы) друг на друга — про то, что границы их личностей размываются в сосуществовании. Героини словно начинают сливаться, становясь одной личностью. Но отвергнутое лицо Эльзы в этом кадре свидетельствует о ее неготовности заговорить (она молчит весь фильм).
Марк Уэбб (режиссер 500 дней лета) повторяет этот кадр, потому что именно такого слияния боится Саммер, отказываясь от эмоциональной близости, она не раскрывает своих чувств Тому. Так что ему остается лишь терзаться в догадках.

♟️ Снова Бергман и его Седьмая печать:
Рыцарь играет в шахматы со Смертью, чтобы отложить неизбежную судьбу и попытаться понять смысл жизни. Отношения Тома и Саммер feels like игра, полная приключений с одной стороны, противостояния и неизвестности результата — с другой. Том пытается отсрочить неизбежное — их разрыв, пытается найти смысл в ее поступках (удачи, boys). Он уверен, что может контролировать в судьбе свои ходы, пытаясь выиграть. Но в итоге должен принять, что любовь — неподвластная сила случайностей и неопределенности.

🛸 Пу-пу-пу. Идем дальше. Сцена, в которой Том подходит к машине и видит в отражении не себя, а Хана Соло из Звездных войн, уравновешивает отсылки из философских фильмов с блокбастерами, но создает не менее сильный смысл.
Хан Соло — уверенный и решительный герой, готовый победить. Это именно то, каким хочет видеть себя Том в отношениях с Саммер. Но как и отражение в зеркале, это ожидание — иллюзия, а не реальность. Поэтому и победа в отношениях иллюзорна.

Испытываю внутренний трепет, когда понимаю, что хотел сказать автор. А возможно ничего не понимаю, а лишь надумываю — что тоже весело.

Для любителей бонусов — в комментарии кидаю файл с оригиналом сценария! Кайфанула от страницы с «BITCH!».