SAMO con samas

Зона интересов / The Zone of Interest, 2023
реж. Джонатан Глейзер

Семейный фильм года от британского режиссера «Побудь в моей шкуре» и «Сексуальной твари», который на прошедшей церемонии отхватил статуэтку за лучший иностранный фильм, повествует о счастливой немецкой семье опрятного и исполнительного коменданта концентрационного лагеря, Рудольфа Хёсса, поселившегося со своей женой и детьми в огражденной необходимой степени высокими стенами до зависти прекрасной усадьбе по совсем близкому соседству с Освенцимом, заведующим которого и является обремененный делами комендант. Муж и его хозяйственная жена Хедвиг надеятся построить в стенах этого райского сада жизнь своей мечты. Их благородные стремления иногда омрачают звуки криков, выстрелов и запах заживо сожженных тел. После известия о повышении Рудольфа с приказом переезда в Ораниенбург, между супругами начинается ссора и Хедвиг упрашивает мужа оставить семью в Освенциме, а самому поезжать в город. По ночам в окрестностях тайком бегает польская девочка, пряча еду для заключенных.

Глейзер всегда был мастером ни на что не похожих перевоплощений и в своём всего четвертом по счету гипер-аскетичном полнометражном фильме вероятно сделал самый оригинальный фильм о Холокосте со времен «Иди и смотри», избрав принципиально противоположный картине Элема Климова подход. Насколько это вышло эффективно каждый решит для себя сам. Здесь я поделюсь лично своим опытом.

Большинству людей скорей всего не удастся досмотреть картину до конца и она тут же выветрится из их памяти просто в силу своей мертвой монотонности, как если бы они полтора часа поблуждали в стенах музея. Есть люди, для которых, по их же признанию, такой поход менял отношение к жизни, но лично мне сложно было бы поставить себя на их место. Однако вдруг ты вспоминаешь, что к концу фильм, буквально посреди каких-то болезненных рвотных спазмов спускавшегося по лестнице коменданта, резко отбрасывает нас в ставший государственным музеем современный Освенцим, обтираемый тряпками и швабрами молчаливой группой уборщиц. И тут фильму удается ловко поймать меня на крючок, словно он с самого начала ставил перед своим зрителем такую мыслительную ловушку.

Если говорить вкратце, новый фильм Джонатана Глейзера испытывает на прочность нашу «зону интересов», не столько полагаясь на богатство воображения, сколько обнажая этическую сторону отношения к кровавым катастрофам и геноцидам в современной истории, искусстве и особенно в кино, не просто демонстрируя «обыденность зла» как таковую, а деля мир на два изолированных друг от друга пространства/зоны (не случайно фрагменты с польской девочкой были показаны в негативе). И у Глейзера для нас плохие новости, мы все находимся не в той зоне интересов.

В таком контексте каждая сцена фильма начинает приобретать более отчетливый и зловещий смысл, пробираясь под кожу и пуская корни в вашу голову тем глубже, чем сильней вы о нем думаете. В некотором смысле для меня этот эксперимент стал подлинно нетривиальным и ещё более эффективным, чем заселивший кино такого рода жанра однообразный шок-контент или гнетущий исторический экскурс. Однако всё начиналось далеко не с самого яркого первого опыта просмотра.

«Зона интересов» — уникальная и филигранно точно выполненная работа, которая почти издевательски, беспощадно дотошно заполняет собой все самые тривиальные и бесчувственные пробелы жанра. Анатомически точно снятое, отстраненное и методичное упражнение в изображении «сознательного невежества», которому порой настолько грамотно подыгрывает операторская работа, что это рождает пожалуй одни из самых памятных и уникальных сцен за всю историю кино о Холокосте. Лично у меня не выходит из головы насколько почти сюрреалистично здесь снято небо или сцена с проезжающим мимо поездом с очередной «поставкой» смертников, где мы видим только скользящий по поверхности забора усадьбы пар из трубы транспорта.

www.group-telegram.com/id/cherrycastl.com/952

53 viewsMar 16, 2024 at 13:46

Зона интересов / The Zone of Interest, 2023
реж. Джонатан Глейзер

Семейный фильм года от британского режиссера «Побудь в моей шкуре» и «Сексуальной твари», который на прошедшей церемонии отхватил статуэтку за лучший иностранный фильм, повествует о счастливой немецкой семье опрятного и исполнительного коменданта концентрационного лагеря, Рудольфа Хёсса, поселившегося со своей женой и детьми в огражденной необходимой степени высокими стенами до зависти прекрасной усадьбе по совсем близкому соседству с Освенцимом, заведующим которого и является обремененный делами комендант. Муж и его хозяйственная жена Хедвиг надеятся построить в стенах этого райского сада жизнь своей мечты. Их благородные стремления иногда омрачают звуки криков, выстрелов и запах заживо сожженных тел. После известия о повышении Рудольфа с приказом переезда в Ораниенбург, между супругами начинается ссора и Хедвиг упрашивает мужа оставить семью в Освенциме, а самому поезжать в город. По ночам в окрестностях тайком бегает польская девочка, пряча еду для заключенных.

Глейзер всегда был мастером ни на что не похожих перевоплощений и в своём всего четвертом по счету гипер-аскетичном полнометражном фильме вероятно сделал самый оригинальный фильм о Холокосте со времен «Иди и смотри», избрав принципиально противоположный картине Элема Климова подход. Насколько это вышло эффективно каждый решит для себя сам. Здесь я поделюсь лично своим опытом.

Большинству людей скорей всего не удастся досмотреть картину до конца и она тут же выветрится из их памяти просто в силу своей мертвой монотонности, как если бы они полтора часа поблуждали в стенах музея. Есть люди, для которых, по их же признанию, такой поход менял отношение к жизни, но лично мне сложно было бы поставить себя на их место. Однако вдруг ты вспоминаешь, что к концу фильм, буквально посреди каких-то болезненных рвотных спазмов спускавшегося по лестнице коменданта, резко отбрасывает нас в ставший государственным музеем современный Освенцим, обтираемый тряпками и швабрами молчаливой группой уборщиц. И тут фильму удается ловко поймать меня на крючок, словно он с самого начала ставил перед своим зрителем такую мыслительную ловушку.

Если говорить вкратце, новый фильм Джонатана Глейзера испытывает на прочность нашу «зону интересов», не столько полагаясь на богатство воображения, сколько обнажая этическую сторону отношения к кровавым катастрофам и геноцидам в современной истории, искусстве и особенно в кино, не просто демонстрируя «обыденность зла» как таковую, а деля мир на два изолированных друг от друга пространства/зоны (не случайно фрагменты с польской девочкой были показаны в негативе). И у Глейзера для нас плохие новости, мы все находимся не в той зоне интересов.

В таком контексте каждая сцена фильма начинает приобретать более отчетливый и зловещий смысл, пробираясь под кожу и пуская корни в вашу голову тем глубже, чем сильней вы о нем думаете. В некотором смысле для меня этот эксперимент стал подлинно нетривиальным и ещё более эффективным, чем заселивший кино такого рода жанра однообразный шок-контент или гнетущий исторический экскурс. Однако всё начиналось далеко не с самого яркого первого опыта просмотра.

«Зона интересов» — уникальная и филигранно точно выполненная работа, которая почти издевательски, беспощадно дотошно заполняет собой все самые тривиальные и бесчувственные пробелы жанра. Анатомически точно снятое, отстраненное и методичное упражнение в изображении «сознательного невежества», которому порой настолько грамотно подыгрывает операторская работа, что это рождает пожалуй одни из самых памятных и уникальных сцен за всю историю кино о Холокосте. Лично у меня не выходит из головы насколько почти сюрреалистично здесь снято небо или сцена с проезжающим мимо поездом с очередной «поставкой» смертников, где мы видим только скользящий по поверхности забора усадьбы пар из трубы транспорта.

BY SAMO con samas