Солдатский блюз (1960)

Пятый фильм с Элвисом Пресли в главной роли, романтическая комедия с налётом армейской романтики. Снял его Норман Торог, режиссёр, прославившийся в 30-ые отличными фильмами «Без ума от музыки» и «Город мальчиков», а также снявший весёлый треш «Бикини-машины».

Развлекающиеся в кабаках Западной Германии служащие армии США заключают пари: герой Пресли должен соблазнить неприступную аборигенку-танцовщицу в ночном клубе.

Некоторые сцены и правда снимались в Берлине, неплохой шанс немножко посмотреть на улицы города тех лет. Но вот сам Пресли почему-то отказался посетить ради съёмок места своей боевой славы (он действительно там служил), из-за чего прогулки героя по городу сняты на омерзительном гринскрине.

Кстати, на Rotten tomatoes у фильма 0% положительных рецензий. Они и неудивительно: картина идёт целых 103 минуты, за которые ничего особенно то и не происходит. Утомительные диалоги, вымученные попытки пошутить, предсказуемые любовные похождения. Но в целом-то фильм не такой душный, каким бы мог бы быть с такими входными данными, определенная стройность у него есть. Но некоторые моменты, признаться честно, смотреть очень тяжело. Особенно под конец.

Но всё таки это продюсерский проект, направленный в первую очередь на зарабатывание денег на вполне определенной аудитории. Знаменитый Хэл Уоллис, продюсировавший в свое время «Касабланку» и несколько фильмов-нуар первой величины, вплотную взялся за эксплуатацию образа Пресли в Голливуде и сделал с ним 6 картин.

4.4/10

Продолжаем парад относительно приемлемых фильмов с Элвисом Пресли. Цените это, до погружения в пучины комедийных коммерческих пустышек осталось не так много.

Пламенеющая звезда (1960)

Шестой фильм с Элвисом Пресли в главной роли – и второй вестерн (после «Люби меня нежно»). Снял его Дон Сигел, прославившийся великолепным нуаром «Вердикт» и классикой фантастики «Вторжение похитителей тел».

Пресли играет простого полуиндейца-полубелого, который дерзко мечется меж враждующих разнорасовых родственников. Бедного полукровку толком не уважают нигде, что наводит на него великую грусть.

Песен очень мало, всего лишь две. Пресли пытается играть изо всех сил, и вроде даже немного получается.

Визуально бедновато. Изобретательностью постановки тут тоже не пахнет. С одной стороны, фильм лишен клоунады, с другой – ничего действительно драматичного там не происходит, а смерти второплановых персонажей не работают так, как должны бы были, из-за недостаточной раскрытости.

Любопытно, что в фильме практически отсутствует любовная линия. Пошло ли это ему на пользу – не очень понятно. Да, ловеласность Пресли надоела, но отсутствие романтичной компоненты лишило фильм сентиментальности.

Упор больше сделан на экшн и перестрелки, чем на психологическую драму. Ну а постановка экшна тут такая себе. Проблемы полукровности персонажа показаны неостро.

5.2/10

Другие фильмы Сигела на канале: «Бунт в тюремном блоке 36» и «Большая кража».

Дикарь (1961)

Седьмой фильм с Элвисом Пресли в главной роли – и последняя более-менее серьезная работа с его участием перед чередой однотипных музыкальных комедий.

Постановщик – Филип Данн, прежде всего известный как сценарист очень неплохих картин, включая «Как зелена была моя долина» (выигравшую «Оскар» за лучший фильм у «Гражданина Кейна»), «Призрак и миссис Мьюр», «Поцелуй смерти» и «Плащаница».
Но его режиссерская фильмография куда как более бедна – там всё очень малоизвестно. Сценарий первоначально писал знаменитый по первоклассному нуару «Сладкий запах успеха» Клиффорд Одетс, но его быстро уволили, заставив работать над сценарием самого Данна.

Герой Пресли – грустный сирота на попечении у пронырливого дяди. Несмотря на свою глубокую религиозность и тягу к чтению, из-за своего бурного нрава он на особом контроле у полиции. А ещё в его влюбляются сразу три женщины, и он, бедный, просто разрывается на части.

Сюжет сквозит довольно неестественным морализаторством. Пресли здесь совсем плох – видимо, разочаровался в серьезном актерстве из-за кассового провала «Пламенеющей звёзды», которое его киноэнтузиазм совсем поубавило.
И ко всему прочему это самый длинный фильм в карьере Пресли. Он тянется и тянется, а событий так мало, что несложно заскучать.

Не то что бы фильм был совсем халтурно сделан. Операторская работа, за которую отвечал двухкратный оскаровский лауреат Уильям Меллоу («Гигант»), хороша, и декорации весьма неплохие. Хоуп Лэнг, исполнительница роли кураторки и наставницы героя Пресли, неплохо играет. Персонаж одного из его любовных интересов, Норен Бракстон, явно выбивается из канонов «Кодекса Хейса». Сама мелодраматическая история довольно разветвленная, там даже кульминация в сцене суда, прямо как в некоторых классических нуарах.

Но всё же фильм попросту пресноватый и скучный. И во многом в этом виноват сам деревянный Пресли, более умелый и экспрессивный актер мог бы вывести фильм на относительно неплохой уровень.

5.5/10

Итак, входим на сумрачную территорию коммерческого Пресли. В дело окончательно вступает режиссёр Норман Торог, крепко вцепившийся в несчастного музыканта.

Голубые Гаваи (1961)

Восьмой фильм с Пресли в главной роли, лёгкая комедийная музыкальная мелодрама. Коммерческий успех у фильма был огромный, и после него Элвис в серьезных фильмах (за исключением последних «Чочары» и «Смены привычки») не появлялся. Режиссер – Норман Торог, уже знакомый нам по «Солдатскому блюзу».

Сюжет фильма очень простой: герой Пресли всячески отдыхает. Купается, катается на дорогих машинах, откисает с друзьями, поёт песни (целых 14 песенок по 2-3 минуты на 100 минут фильма). В общем, не происходит решительным образом ничегошеньки.

Герой Пресли лишён характера, предыстории. Просто пляжный бездельник, свободный от забот. Играть тут ему, конечно, нечего – он и не играет. Вообще.

Основная фишка фильма – показывать беспечную жизнь. Зрителям предлагается просто наслаждаться красивым отдыхом и песнями. Альбом с саундтреком, кстати, стал трижды платиновым, и принес создателям кучу денег и полную уверенность, что курс был выбран правильный. Отныне – только лёгкие деньги, и никаких бесподобных попыток понравится чёрствым критикам.

Снимал фильм Чарльз Лэнг, один из крупнейших операторов Старого Голливуда. Не счесть, сколько культовых картин он снял. «Сабрина», «В джазе только девушки», «Внезапный страх», «Большая жара», «Великолепная семёрка». Здесь он очевидно был в основном за гонораром. Продюсер Х. Уоллис тоже воспринимал фильм как лёгкий заработок – вырученные деньги помогли ему снять «Бекет», номинированный на 12 «Оскаров».

В отличие от эскапистских фильмов 40-ых, вроде хитов с Дурбин, смотреть это сейчас категорически неинтересно. Свобода от забот, конечно, желанна, но не может сама по себе удержать внимание. Фильм – будто вольер со спящей довольной обезьянкой. Можно было бы поумиляться пару минуток, но смотреть целую 101 минуту на резервацию фальшивого счастья как-то скучновато. Разве что рассматривать картину как показательный артефакт эпохи. По крайней мере, раздражения все это, в отличие от того же «Солдатского блюза», практически не вызывает.

А ещё именно отсюда одна из самых известных композиций Пресли «Can’t Help Falling in Love».

4.7/10

Неоднозначная штука – с одной стороны, это вообще настоящий художественный фильм, это туристическая открытка с песенками, внимательно смотреть которую утомительно. С другой стороны, ощущение беззаботности и чилла киноматерия немного передает. Эксплуатация образов Гавайев, Пресли и веселых танцев срабатывает, если дать ей шанс.

И если фокусироваться на фильме лишь изредка, можно получить определенное удовольствие. Которого не получить, например, от того же «Солдатского блюза», фильма с более-менее внятным сюжетом. В конце концов, даже от глянцевого рекламного журнала с видами южных стран можно мечтательно зарелаксировать.

Смутная сверхидея фильма – лучше веселиться, чем иметь много скучных денег. Так до идиотичности просто, что в этом даже что-то есть.

Внезапно следующим фильмом становится вполне себе смотрибельная история, наивная, конечно, но с понятным сюжетом и каким-никаким социальным подтекстом.

Следуй за мечтой (1962)

Девятый фильм с Элвисом Пресли, очередная лёгкая музыкальная комедия. Продюсер Пресли, Пол Паркер, открывает тут формулу лёгких денег: минимальный бюджет, максимальная выгода. Режиссёр – Гордон Дуглас, снимавший в основном низкобюджетные нуары и комедии, которому повезло прославиться постфактум культовым ныне трешем «Они» про гигантских муравьёв.

Герой Пресли – простодушный паренёк, не желающий влюбляться. Вместе со своим отцом, какой-то взрослой девушкой и парой усыновленных ребятишек они ради веселья застолбили краешек земли на берегу красивой реки и теперь бьются за неё с местной полицией. Строят там, в рандомной глуши, дом и устраивают быт. Чтобы что, неясно. В этом сюжет и состоит. Идея – простые, но честные люди всегда обретут счастье и добьются справедливости, если будут жить по правде.

Построение буквально рая в шалаше вместе с девушкой, в которую герой не хочет влюбляться, отцом и чужими детишками это, конечно, здорово. По сравнению с «Голубыми Гавайями» здесь есть подобие сквозной истории и сюжетообразующий конфликт с полицейским, который почему-то очень против наглой оккупации ценнейшего куска земли не пойми где.

Интересно ли это? Не слишком-то. Некоторые сценки довольно милые, есть даже пара гэгов, но в нормальную историю они не складываются. Оно, впрочем, и не надо. Здесь опять эксплуатация образа «райского состояния» – заботы номинально есть, но по факту у героев получается всё, что они хотят практически сразу. Картинка менее глянцевая, чем в «Голубых Гавайях», и это настоящий фильм, а не туристическая реклама. К концу, в сцене суда, все те обрывочки сюжета, что периодически вкидывались на экран, суммируются в полное торжество добра. Похожая история была в «Дикаре».

Фильм совсем не раздражает, даже может вызвать к концу какой-никакой интерес, но всё же слишком разреженный на события.

5.6/10

Кид Галахэд (1962)

Десятый фильм с Элвисом Пресли. Режиссёр – Фил Карлсон, снявший в 50-ые несколько неплохих нуаров – например, «Ривер Стрит», «Скандальная хроника» и «Узкое место». В то время он был совсем на мели, что заставляло его снимать однотипные фильмы категории Б.

Это – ремейк прекрасного одноименного фильма Майкла Кертиса 1937 года, одного из лучших боксерских драм Старого Голливуда. Элвис тут играет бывшего солдата, который собрался стать боксёром. Его персонаж очень похож на главного героя «Следуй за мечтой» – простецкий до идиотизма парень, у которого всё случайно получается. Так уж выходит, что его доброта помогает отправлять в нокаут профессиональных боксеров с одного удара.

Местный оператор Гаффи Бёрнетт имеет «Оскар» за работу над «Бонни и Клайдом», и тут он даже немного постарался – боксерские поединки, хоть и занимают очень малую часть хронометража, сняты неплохо. Ручная камера, вид от первого лица, да и Пресли будто бы даже старается изображать боль. Впрочем, Бёрнет в 1957 снял боксёрскую драму «Чем тяжелее падение», в которой Богарт сыграл одну из лучших своих ролей, так что профессионализм боксерских эпизодов понятен.

Бокса тут, правда, очень мало, потенциальные драматические моменты, коими был полон оригинальный «Кид Галахэд», тонут в приторном сахарном сиропе. Всё же это фильм с Пресли, и тут полно песен, беззаботных музыкальных номеров и лёгких любовных приключений.

К концу фильм уже больше напоминает боксёрскую драму: в концентированном виде подаётся типичный набор штампов вроде гангстеров, нападающих на мудрого наставника, необходимость лечь в третьем раунде, лютое превзнемогание из последних сил и т.д.

Конечно, как боксёрская драма это абсолютно несерьёзно, а даже думать о сравнении с оригинальной лентой Кёртиса нелепо. Но на фоне фильмов типа «Голубых Гавайев» картина выглядит неплохо, смотреть совсем не муторно. Но зрители эксперимента не оценили, и эта лента собрала намного меньше денег, чем следующий опус Пресли.

5.65/10

Девушки, девушки, девушки (1962)

Одиннадцатый фильм с Элвисом Пресли. Режиссер – уже хорошо знакомый нам Норман Торог. На этот момент он уже полностью перестал делать хоть что-либо кроме фильмов с Пресли.

Действие вновь разворачивается в Гавайях. Герой Элвиса – всё тот же простой сводолюбивый парень, который очень нравится девушкам. На этот раз он – рыбак, мечтающий о своей собственной лодке.

Над фильмом, как обычно, работали уважаемые люди. Оператор Лойял Грисс снял в свое время «Десять заповедей», а за работу над «Шейном» получил «Оскар».

И, как обычно, уважаемые люди тут совсем не старались. Унылый любовный треугольник совсем уж не блещет оригинальностью, диалоги просты и неинтересны. Преемлемого юмора, в отличие от недавнего «Следуй за мечтой», тут нет. Вся история фильма заключается в том, что к герою Пресли приятно клеются девушки, а он уже устал от такого напора и просто хочет плавать на лодке. Впрочем, и от девушек не открывается. Жаркое море, лодки под парусами, пальмы, песни и поцелуи. Скукота. Музыкальные номера, кстати, тоже скукота.

Ещё тут есть китайская клюква, за которую сейчас бы фильм отменили моментально и небольшие нарушения кодекса Хейса, связанные с частично обнаженным телом. А ещё они где-то нашли похожую на Одри Хепберн (которая в том году блистала в «Завтраке у Тиффани») актрису Лорен Гудвин.

Фильм собрал много денег – практически столько же, сколько «Лолита» Кубрика, вышедшая в тот же год.

4.2/10

Это случилось на всемирной ярмарке (1963)

Двенадцатый фильм с Элвисом Пресли, очередная жутко весёлая музыкоромантическая возня. Режиссёр – полюбившийся нам всем Норман Торог.

Элвис – уволенный пилот, который отправляется в поисках работы (на самом деле в поисках развлечений) на Всемирную выставку в Сиэтле.

Тут даже есть связанный сюжет. У Пресли всего лишь один романтический интерес, и он методично добивается взаимности. Отсутствие множества крутящихся вокруг главного героя женщин сделало историю куда более внятной, чем в предыдущем фильме. Параллельно герой Пресли возится с потерявшейся китайской девочкой и пытается скопить деньги на арестованный самолёт. Довольно концентрированный нарратив, по сравнению с соседними работами Пресли.

Декорации футуристической выставки выглядят любопытно. Оператор – Джозеф Рутенберг, один из двух обладателей (второй – Любецки) сразу четырех «Оскаров» в операторской номинации. К тому же, он снимал эталонную романтичную комедию «Филадельфийская история», так что толк он явно знает.

А ещё здесь внезапно есть маленький Курт Расселл.

5.7/10

Веселье в Акапулько (1963)

Тринадцатый фильм с Пресли, режиссёр – Ричард Торп, который уже работал с певцом над фильмом «Тюремный рок». Акапулько в фильме есть, веселья – нет. Правда, Пресли отдельно, Акапулько – отдельно, в Мексику певец не поехал.

Сюжетная модель у фильма такая же, как и у «Это случилось на всемирной выставке». Дело происходит в Мексике. Герой Пресли отдыхает, потихонечку ищет работу, таскается с каким-то мексиканским хохмящим мальчишкой и поёт свою музыку. В какой-то момент он устраивается спасателем на пляж и начинает спасать периодически всяких девушек.

Оператор этого музыкального фильма проработал и над другим музыкальным фильмом, «Вестсайдская история», за которую получил «Оскар». Здесь, разумеется, в операторской работе нет ничего интересного, разве что внезапный кадр с зумированием с высоты полета голубя проскользнул.

Вайб схож с «Голубыми Гавайями». Пляж, пальмы, отдых. Но у этого фильма консистенция совсем уж жижная. Скучная жижка, в которой плавают комочки отдельных цветастых сценок. Музыкальные номера унылые, куча клюквы, визуальный код какой-то уж совсем клоунский.

Тем не менее, фильм собрал кучу денег и стал, особенно с учётом бюджета, кассовым хитом. И он, несмотря на всё, не удушает скучностью и каким-то чудом смотрится относительно легко – если есть настроение понаблюдать за карнавалом.

4.1/10

Целующиеся кузены (1964)

Четырнадцатый фильм с Элвисом Пресли. Режиссёр - Джин Нельсон. Это его третий фильм, до него он снял малоизвестную треш-фантастику и очень низкобюджетный мюзикл. Продюсер фильма тоже раньше с Пресли не работал – им стал Сэм Кацман, специалист по зарабатыванию денег на ультранизкобюджетных фильмах для подростков.

Герой Пресли – военный, отправляющийся уговаривать своих горных родственников продать свою землю под строительство какой-то базы. Среди родственников оказывается его брат (его тоже играет Пресли) и сёстры, к которым главный герой недолго думая начинает клеиться. А они к нему.

Если в предыдущих фильмах юмора было поскольку постольку, то здесь происходящее периодически скатывается в клоунаду идиотии, приближаясь по уровню треша и объективизации к какому-нибудь «Доктору Голдфуту». Но, в отличие от последнего, безо всякого намека на самоиронию. Хоть сколь-либо внятный сюжет тут отсутствует, вместо него тут набор идиотских подростковых скетчей про то, как военные ухлёстывают за девушками в бикини.

Этот фильм – определенно новый уровень дна в актерской карьере Пресли. Он утомительный, раздражающий, следить за сюжетом невозможно по причине его отсутствия.

3.1/10

Вива Лас-Вегас (1964)

Пятнадцатый фильм с Элвисом. Режиссер – довольно таки известный Джордж Сидни, снявший относительно неплохую мелодраму «Ключи от города», ранее не работал с Пресли. Видимо, ему хотелось постараться, и он значительно превысил изначальный бюджет фильма, даже нанял одного из актеров «Вестсайдской истории» в качестве хореографа. Это жутко взбесило продюсера Пресли, но в итоге фильм собрал огромную кучу денег и стал одним из наиболее прибыльных в карьере певца.

Герой Пресли – наглый автогонщик, который сильно хочет выиграть какое-то ралли. Он теряет деньги и вынужден подрабатывать в кафе и ухлёстывать за красотками, чтоб накопить на крутой мотор. Этот нехитрый сюжетец тонким слоем размазан по сценам флирта и музыкальным номерам. Номера действительно поставлены неплохо на фоне предыдущих работот Пресли. Их много, присутствует какая-никакая хореография и массовые сцены, внезапные зуммирования и долгие танцевальные кадры. Даже гонки сняты довольно таки богато. Оператор тут – оскаровский лауреат Джозеф Бирок, работал над «Этой замечательной жизнью».

Всё бы ничего, если бы это не превращалось в набор малосвязанных танцевальных сцен, иногда перемежающихся небольшими сюжетными вставками. И, не смотря на то что с технической точки зрения фильм сделан без халтуры, очень сказывается то, что на сценарий ушло около 10 дней. И над ним-то точно никто не старался.

4.45/10

Разнорабочий (1964)

Шестнадцатый фильм с Пресли. Снял его очередной режиссёр, попавший в элвисконвейер после двух низкобюджетных опусов и работы на ТВ, Джон Рич. Единственный фильм, в котором экран с Пресли делит голливудская звезда первой величины – здесь есть аж Барбара Стэнвик.

Пресли устраивается в странствующую карнавальную труппу, где начинает петь и приставать к девушкам. Периодически случаются всякие проблемы – то конкуренты пристанут, то надоедливые посетители, и наш бравый главный герой их решает. Он не такой наглый, как обычно, ведёт себя потише, но всё такой же удачливый.

Сюжетная линия вроде бы какая-то есть, Пресли пытается спасти труппу от разорения, но она крайне скудна и скучна. Музыкальные номера унылые, смотреть тяжеловато.

4.0/10

Счастлив с девушкой (1965)

Семнадцатый фильм с Элвисом. Снял его Борис Львович Сагал, брат Даниила Сагала из «Как закалялась сталь» и автор второй экранизации романа «Я — легенда».

На этот раз Элвис играет музыканта. Да не простого, а оторву, каких свет не видывал. Настолько уж он крут, что один великий чикагский мафиози нанимает его сопровождать и охранять от всяких там парней свою дочь на каникулах в пляжной Флориде. О внезапный поворот - Элвис влюбляется в неё. Конечно, отец не обрадуется такому, да и поверит ли ему девушка, узнав, что он был нанят за деньги...

Фильм местами даже неплох — для фильма с Пресли, конечно. Парочку сцен можно назвать забавными, есть, о чудо, один колоритный второплановый персонаж.

Сюжет прослеживается, музыкальных номеров не так уж и много, зато много девушек в бикини. Понаблюдать за всем этим не так уж и скучно.

4.8/10

Пощекочи меня (1965)

Восемнадцатый опус Пресли, на этот раз это мелодрама с налетом вестерна. В режиссерском кресле ветеран преслипомоечных фильмов Норман Торог. Тут ещё и все песни старые – по сути, фильм является площадкой по дополнительному пиару старых хитов.

Пресли устраивается рабочим на ранчо. И как же ему повезло, что на ранчо работают одни девушки, даже владелица – девушка. Из этой ситуации сценарист «Высшего общества» Элвуд Уллман вытягивает ровно ноль смешных шуток, ноль интересных ситуаций и ноль адекватности. Кстати, он же писал сценарий к ироничному трешу «Бикини-машины».

Всё как всегда. Отсутствие сюжета, хореографии, несвязанные музыкальные номера со старыми песнями, никого намека на старание. Многие кадры без песен тоже никак между собой не связаны – монтаж производился по принципу «склеим всё, что наснимали, лишь бы пленка не была потрачена зря». Ближе к концу фильм превращался в пародийный хоррор, но это ему не помогает. Впрочем, градус идиотии наколяется настолько, что проявляется определенная доля треш-эстетики. По лицу Пресли видно, что ему совсем надоело участвовать в чём-то подобном.

Фильм окупился, но без особых коммерческих чудес. Зато спас небольшую студию, которая его сделала, от банкротства.

3.8/10

Каникулы в гареме (1965)

Девятнадцатый фильм с Пресли, второй его творческий «трехколесный велосипед» с продюсером Сэмом Кацманом и режиссером Джимом Нельсоном, про которых уже писалось в тексте про фильм «Целующиеся кузены». Уж насколько плох был тот фильм, но этот, кажется, ещё хуже – это самый низкооцененный фильм с Пресли на IMDb и довольно серьезный кассовый провал.

Герой Пресли попадает в ближневосточную страну, где его окружают тонны настолько идиотски клоунской клюквы, что даже удивительно. Ну и, конечно же, девушки – взаимоотношения их с главным героем никак не отличаются от показанных в тех же «Целующихся кузенах».

Декорации фильму достались от древнего немного эпика Сесила Демилля, сюжет, как говорят, из какого-то другого немого фильма. Впрочем, насчёт последнего недоброжелатели врут – нет здесь никакого сюжета.

Сложно даже определить жанровую принадлежность фильма – вроде как это должен быть серьезный приключенческий фильм, но в нём столько странной клоунады, которая тем не менее не юмористическая по задумке, что серьезно происходящее воспринимать сложно. Тем более что действие очень разрозненное, местами связь между сценами совсем не прослеживается. К сожалению, клоунада настолько неизобретательная, что границу «так плохо, что даже хорошо» фильм не перешагивает. Он просто очень унылый, вот и всё.

3.15/10

Фрэнки и Джонни (1966)

Юбилейный двадцатый фильм с Элвисом Пресли. Режиссёром стал новый человек в пресликонвейере, Фредерик Де Кордова, снявший в 40-ых довольно посредственный фильм с Дурбин "Ради любви к Мэри". Картина провалилась в прокате с треском, не собрав и половины своего бюджета.

Итак, Пресли работает артистом слэш музыкантом в плавучем театре. Он волочится за девушками, играет в карты, поёт и так далее. Так как некоторые девушки похожи друг на друга, Пресли в них путается, вокруг чего строится изрядное количество гэгов. Максимально примитивных и несмешных, разумеется. Ничего мало-мальски интересного тут нет, разве что антураж плавучего театра и дух бродяжничества - что-то новоенькое. Жаль только, что реализация халтурная донельзя. Видно, насколько Пресли плевать на съемки. Если второстепенные актёры пытаются хоть немного кривляться, изображая намёки на эмоции, Элвис просто ходит с одним и тем же лицом, как кукла, и ни один мускул не шелохнётся на его лице.

Известные творцы в создании фильма участия не принимали. Оператор тут - Жак Р. Маркетт, чья наиболее знаменитая работа это годный треш-хоррор Ведро крови, а сценарист когда-то давным-давно помогал писать диалоги для культовой комедии Утиный суп.

3.8/10