Пару лет назад сбыла давнюю мечту: организовала отдельное рабочее место. Подвесной столик купила сто лет назад в Икее, а керамические ручки для ящиков заказала на алиэкспрессе. Минимализм — не моё, поэтому на столе и полках всегда бардак: книги, растения, блокноты, фотки, открытки. Мне в этом хаосе комфортно пишется.
Хотя правда жизни в том, что бОльшую часть своих текстов я написала где-то на бегу — в основном в утренних электричках МЦД. Хорошо, что для работы мне не обязательно иметь какое-то специальное место — главное, чтобы кофе под рукой был.
Продолжение Телеграм-сериала «Рабочее место писателя» в каналах коллег с фото и даже видео.
Переходите по ссылкам и наслаждайтесь: 👇
✍️ Женя Покидина: «Пишу на бегу, в полусне — лишь бы успеть запомнить и записать. Бывает, сижу в кафе с телефоном или в парке, скорчившись на скамейке с блокнотом».
✍️ Алекс Урса: «Пишу везде, где сухо, уютно и наливают кофеёк (у меня даже кофейная подписка есть)».
✍️ Анна Бауэр: «Моё рабочее место теперь оборудовано прямо-таки по последнему писку фантастики. Ещё б парящий стул не помешал. Жду, когда изобретут».
✍️ Юлия Фим: «Больше всего я люблю писать в кофейнях, потому что лишний шум помогает мне сосредоточиться».
Подписывайтесь на каналы — там еще миллион интересного про писательскую жизу.
Хотя правда жизни в том, что бОльшую часть своих текстов я написала где-то на бегу — в основном в утренних электричках МЦД. Хорошо, что для работы мне не обязательно иметь какое-то специальное место — главное, чтобы кофе под рукой был.
Продолжение Телеграм-сериала «Рабочее место писателя» в каналах коллег с фото и даже видео.
Переходите по ссылкам и наслаждайтесь: 👇
✍️ Женя Покидина: «Пишу на бегу, в полусне — лишь бы успеть запомнить и записать. Бывает, сижу в кафе с телефоном или в парке, скорчившись на скамейке с блокнотом».
✍️ Алекс Урса: «Пишу везде, где сухо, уютно и наливают кофеёк (у меня даже кофейная подписка есть)».
✍️ Анна Бауэр: «Моё рабочее место теперь оборудовано прямо-таки по последнему писку фантастики. Ещё б парящий стул не помешал. Жду, когда изобретут».
✍️ Юлия Фим: «Больше всего я люблю писать в кофейнях, потому что лишний шум помогает мне сосредоточиться».
Подписывайтесь на каналы — там еще миллион интересного про писательскую жизу.
Обожаю Пространство «Внутри» — я скоро всех любимых людей туда перевожу. А рядышком сад им. Баумана, там приятно в сумерках после спектакля погулять, переваривая.
Вчера смотрели «Он в Аргентине» — пьесу Петрушевской в изначальной постановке Дмитрия Брусникина. В опустевшем Доме актёра остаётся последняя постоялица — бесплотная, инопланетная (Роза Хайруллина). За хозяйством следит дельная, говорливая, простая Нина (Юлия Чебакова), которая привыкла тащить на себе всё хозяйство, огромную ленивую семью и батареи банок с домашними помидорами. Никто Нининых жертв не ценит, как не оценит и жертвы актрисы — она планирует покончить с собой, чтобы избавить от проблем с бандитами уехавшего за границу внука.
Две безгранично одиноких женщины пытаются общаться и поначалу кажется, что не то что договориться, а и услышать друг друга не смогут. Но они неожиданно понимают друг друга и начинают будто переводить с чужого инопланетянского на свой инопланетянский, курят один косяк на двоих и обсуждают родственников. Юлия Чебакова отыгрывает как в последний раз, просто богиня, а Роза Хайруллина раздаёт рейва и садится на шапгат — полтора часа пролетают на одном вдохе. Но.
Но.
Это могла бы быть отличная история женского всепонимания и умения любить, но, к сожалению, пьеса Петрушевской состарилась удивительно плохо. Смотреть, как одна прекрасная женщина на полном серьезе говорит другой прекрасной женщине, что мужчина охотник и жены сами виноваты в том, что он идёт добиваться другую добычу или слушать как одна из них совершенно впроброс рассказывает об истории своего изнасилования так, словно главная проблема была в том, что она надела купальник — в 2025 году ощущается как абсурд.
Меняя декорации при переезде из МХТ, могли бы и несколько слов из песни выкинуть, а то немного скисли помидорки в этой банке🥲
#события
Вчера смотрели «Он в Аргентине» — пьесу Петрушевской в изначальной постановке Дмитрия Брусникина. В опустевшем Доме актёра остаётся последняя постоялица — бесплотная, инопланетная (Роза Хайруллина). За хозяйством следит дельная, говорливая, простая Нина (Юлия Чебакова), которая привыкла тащить на себе всё хозяйство, огромную ленивую семью и батареи банок с домашними помидорами. Никто Нининых жертв не ценит, как не оценит и жертвы актрисы — она планирует покончить с собой, чтобы избавить от проблем с бандитами уехавшего за границу внука.
Две безгранично одиноких женщины пытаются общаться и поначалу кажется, что не то что договориться, а и услышать друг друга не смогут. Но они неожиданно понимают друг друга и начинают будто переводить с чужого инопланетянского на свой инопланетянский, курят один косяк на двоих и обсуждают родственников. Юлия Чебакова отыгрывает как в последний раз, просто богиня, а Роза Хайруллина раздаёт рейва и садится на шапгат — полтора часа пролетают на одном вдохе. Но.
Но.
Это могла бы быть отличная история женского всепонимания и умения любить, но, к сожалению, пьеса Петрушевской состарилась удивительно плохо. Смотреть, как одна прекрасная женщина на полном серьезе говорит другой прекрасной женщине, что мужчина охотник и жены сами виноваты в том, что он идёт добиваться другую добычу или слушать как одна из них совершенно впроброс рассказывает об истории своего изнасилования так, словно главная проблема была в том, что она надела купальник — в 2025 году ощущается как абсурд.
Меняя декорации при переезде из МХТ, могли бы и несколько слов из песни выкинуть, а то немного скисли помидорки в этой банке🥲
#события
Forwarded from Издательства «Поляндрия» и NoAge
Новый выпуск #радиополяндрия
Странная оранжевая косточка: обсуждаем зиноделие, эмоции и литературу с Викой Козловой 🧡
📻 СЛУШАТЬ
Как рассказ для детей приобрел такую необычную форму? Что такое зин? Как выглядит злость и при чем тут Дарья Донцова? Пригласили любимую Вику Козлову, автора книги «Мой дедушка — призрак», поговорить о «Странной оранжевой косточке», с текстом которой читателя ждёт принципиально новая механика взаимодействия.
💌 Почта: [email protected]
🎙️ Сделано в интерьерной студии подкастов «Чек и Рек»
Странная оранжевая косточка: обсуждаем зиноделие, эмоции и литературу с Викой Козловой 🧡
Как рассказ для детей приобрел такую необычную форму? Что такое зин? Как выглядит злость и при чем тут Дарья Донцова? Пригласили любимую Вику Козлову, автора книги «Мой дедушка — призрак», поговорить о «Странной оранжевой косточке», с текстом которой читателя ждёт принципиально новая механика взаимодействия.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
«Тайная дверь. Почему детские книги — это очень серьёзно», М.Барнет, Альпина.Дети
Мака Барнета обожаю со времен этого тедтока про Тайную дверь, а тут наткнулась на его небольшую книгу-эссе про то, почему писать детские книги — самая важная на свете профессия (ну ладно, он так не говорил, я приукрасила, но что нужная, это точно). Это манифест для детских писателей, издателей, редакторов, библиотекарей и всех, кто работает с детской литературой.
Собрала вам несколько цитат:
⛳️ Со времен изобретения печатного станка детская литература была и остается полем битвы между теми, кто хочет разъяснять детям, что и как им делать, и теми, кто хочет рассказывать детям истории.
🔖 То-то некоторым взрослым начинает казаться, что детскую книгу написать легко, хотя на самом деле легко написать только плохую детскую книгу.
⛳️ Да, конечно, дети — это наше будущее, и через двадцать лет в мире останется жить больше сегодняшних детей, чем сегодняшних взрослых. Но для детского писателя важнее другое: дети — это настоящее. Они — люди здесь и сейчас, со своими надеждами, страхами и богатой внутренней жизнью, с радостями и трагедиями. Они заслуживают увлекательных историй и значимого искусства.
🔖 Вот к чему трудно привыкнуть, когда пишешь для детей: они вырастают. И никогда не знаешь, что они возьмут с собой, когда вырастут.
Детский писатель как скрипач на вокзале: все, для кого он играет, — пассажиры, и все они куда-то едут. Одни пройдут мимо, даже не заметив скрипача. Другие остановятся и заслушаются, а когда подойдет их поезд, двинутся дальше.
И все же некоторые из них не забудут эту мелодию. Они уже давно сели в поезд, даже доехали до своего конечного пункта, но и там иногда ее напевают. «Что за мелодия? Где я ее слышал?»
⛳️ Оторванность профессионального жаргона от обозначений, понятных самим детям, — еще одно свидетельство глубокого разлада между читателями и создателями детских книг. Мне еще ни разу не приходилось слышать, чтобы ребенок сказал: «Я читаю книги для средних классов». Но книжный бизнес этого либо не замечает, либо не интересуется.
🔖 ..многообразия в детских книгах должно быть не меньше, чем в жизни детей, которые их читают. Если личный опыт ребенка и его эмоции — даже (и особенно) страхи, печали и гнев — не находят отражения в его книгах, он либо поймет, что с книгами что-то не так, и станет искать другие виды искусства, лучше отражающие его жизнь; либо решит, что что-то не так с ним самим, и начнет стыдиться собственных чувств, которым нет места в литературе.
#вырвалаизконтекста #чтопочитать@knigokasha
Мака Барнета обожаю со времен этого тедтока про Тайную дверь, а тут наткнулась на его небольшую книгу-эссе про то, почему писать детские книги — самая важная на свете профессия (ну ладно, он так не говорил, я приукрасила, но что нужная, это точно). Это манифест для детских писателей, издателей, редакторов, библиотекарей и всех, кто работает с детской литературой.
Собрала вам несколько цитат:
Детский писатель как скрипач на вокзале: все, для кого он играет, — пассажиры, и все они куда-то едут. Одни пройдут мимо, даже не заметив скрипача. Другие остановятся и заслушаются, а когда подойдет их поезд, двинутся дальше.
И все же некоторые из них не забудут эту мелодию. Они уже давно сели в поезд, даже доехали до своего конечного пункта, но и там иногда ее напевают. «Что за мелодия? Где я ее слышал?»
#вырвалаизконтекста #чтопочитать@knigokasha
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Немного вина, немного сыра, чуть солнца, чуть дождя, граффити и звонок велосипедиста, у которого ты — oh putain des touristes! — замаячил на пути.
Столько раз уже тут была, не смогу посчитать, а каждый раз влюбляюсь как в первый.
Столько раз уже тут была, не смогу посчитать, а каждый раз влюбляюсь как в первый.
Мне исполнилось сегодня 36 лет.
Как будто мало мне было моей чудесной семьи, друзей и подруг, талантливых коллег, прекрасной агентки, чуткой издательницы, всех вас, кто меня читает и пишет свои мысли, моей любимой работы, книг и того кайфа, что я испытываю, когда буквы складываются в слова, так я ещё и эту песню нашла.
Слышишь, птицы поют
С каждой весной всё больше поющих
Мне нравится тут, нравится быть
Среди отстающих
Мне нравится жизнь, нравится смерть
Щедрой рукой
Мне нравится ждать, нравится знать
Кто я такой
(Да-да-да)
Спасибо вам всем🤍
Как будто мало мне было моей чудесной семьи, друзей и подруг, талантливых коллег, прекрасной агентки, чуткой издательницы, всех вас, кто меня читает и пишет свои мысли, моей любимой работы, книг и того кайфа, что я испытываю, когда буквы складываются в слова, так я ещё и эту песню нашла.
Слышишь, птицы поют
С каждой весной всё больше поющих
Мне нравится тут, нравится быть
Среди отстающих
Мне нравится жизнь, нравится смерть
Щедрой рукой
Мне нравится ждать, нравится знать
Кто я такой
(Да-да-да)
Спасибо вам всем🤍