Великая Тьма, Кольцо, Божественный Театр, симулякры и мастурбация: Ethel Cain — «Perverts»
У этой ипишки, в отличие от «Preacher's Daughter», нет какого-то единого сюжета, да и в целом, дроун и эмбиент — это музыка, максимально открытая к интерпретациям от слушателя. Так что в этом посте просто хочу рассказать о том, как я понял основную идею релиза, и о вещах, которыми вдохновлялась Этель.
Чуть больше года назад Хэйден Анхедония (настоящее имя Этель) придумала концепцию «близости к божественности». Согласно ей, все мы, люди, в обычном состоянии находимся в месте под названием Великая Тьма. Хоть и звучит это очень страшно, на деле все не так — это обычное состояние человека, в котором тот испытывает небольшую тревогу, грустинку, утопает в рутине и так далее.
И есть один способ ненадолго покинуть эту Великую Тьму. У каждого человека есть метафорическое Кольцо, эдакий прогресс-бар, который постепенно заполняется, когда человек испытывает что-то хорошее. Для каждого способ заполнения этого кольца разный — музыка, еда, секс, наркотики и так далее. В том видео Хэйден приводит пример с музыкой, мол есть такие композиции, разные части которых (например, кик, гитара, вокал и так далее) заполняют это Кольцо.
Чем ближе шкала Кольца к завершению, тем как бы ближе человек к Богу. В момент, когда Кольцо полностью заполняется, оно материализуется перед человеком, тот хватается за него и поднимается в место под названием Божественный Театр (опять же, это все не буквально, а метафорически). В этом месте человек ближе всего к Богу, мешает лишь занавес, который невозможно преодолеть. Бог в концепции Этель — это не какое-то сверхмогущественное существо, а больше как концепция, чувство чего-то возвышенного и необъяснимого.
Иными словами, близость к богу, согласно концепции Анхедонии, наступает тогда, когда вы испытываете чувство нереальной эйфории, слушая какой-нибудь великолепный трек, кушая эскалоп из фуа-гра с белыми грибами и моченой брусникой, поражаясь концовке прекрасного фильма, тогда, когда все тело покрывается мурашками и будто становится невесомым.
Другая вещь, которая повлияла на формирование единой, так сказать, концепции внутри EP — трактат французского философа Жана Бодрийяра под названием «Симулякры и симуляция». Можно грубо упростить, сказав, что симулякр — это копия чего-то, что либо утратило связь с оригиналом, либо и вовсе оригинала не имело. Даже этот пост, наверное, можно назвать симулякром, ведь он написан с помощью электронных символов, которые лишь интерпретируются вашим электронным устройством как реальные буковки и циферки.
Хейден объединила трактат Бодрийяра со своей концепцией близости к божественности и создала «12 столпов симулякра»: апатия, разрушение, любопытство, ассимиляция, возвеличивание, разграничение, негодование, сепарация, деградация, аннигиляция и опустошение. Эти столпы описываются в треке «Pulldrone», им следует некий человек, который один раз прикоснулся к божественности и пристрастился настолько, что хотел это чувство вновь и вновь симулировать.
Метод, которым наш герой добивается заполнения Кольца, неоднократно упоминается на релизе. Он мастурбирует — наверное, это можно назвать симулякром секса. И персонаж этот навечно застрянет в этом порочном круге самоудовлетворения, как говорит Этель в конце трека: «в этом заключается священная геометрия онанизма Уробороса».
Но Хэйден, если что, не критикует акт самоудовлетворения. «Это происходит с каждым» — такой фразой она сопровождала промо-кампанию ипишки. И сама Этель не исключение, недаром выходу EP предшествовало видео «my favorite types of gay porn». Она такой же Pervert, как и персонаж(и) релиза (кстати, слово это надо переводить не как «извращенец», а как «искаженный», но смысл от этого в нашем контексте не меняется).
Знаете, почему на лирик-видео и прочих промо-материалах расположены электростанции? Потому что однажды Хэйден настолько впечатлилась величественным видом одной из них, что вернувшись домой, начала мастурбировать, думая о ней.
Все
У этой ипишки, в отличие от «Preacher's Daughter», нет какого-то единого сюжета, да и в целом, дроун и эмбиент — это музыка, максимально открытая к интерпретациям от слушателя. Так что в этом посте просто хочу рассказать о том, как я понял основную идею релиза, и о вещах, которыми вдохновлялась Этель.
Чуть больше года назад Хэйден Анхедония (настоящее имя Этель) придумала концепцию «близости к божественности». Согласно ей, все мы, люди, в обычном состоянии находимся в месте под названием Великая Тьма. Хоть и звучит это очень страшно, на деле все не так — это обычное состояние человека, в котором тот испытывает небольшую тревогу, грустинку, утопает в рутине и так далее.
И есть один способ ненадолго покинуть эту Великую Тьму. У каждого человека есть метафорическое Кольцо, эдакий прогресс-бар, который постепенно заполняется, когда человек испытывает что-то хорошее. Для каждого способ заполнения этого кольца разный — музыка, еда, секс, наркотики и так далее. В том видео Хэйден приводит пример с музыкой, мол есть такие композиции, разные части которых (например, кик, гитара, вокал и так далее) заполняют это Кольцо.
Чем ближе шкала Кольца к завершению, тем как бы ближе человек к Богу. В момент, когда Кольцо полностью заполняется, оно материализуется перед человеком, тот хватается за него и поднимается в место под названием Божественный Театр (опять же, это все не буквально, а метафорически). В этом месте человек ближе всего к Богу, мешает лишь занавес, который невозможно преодолеть. Бог в концепции Этель — это не какое-то сверхмогущественное существо, а больше как концепция, чувство чего-то возвышенного и необъяснимого.
Иными словами, близость к богу, согласно концепции Анхедонии, наступает тогда, когда вы испытываете чувство нереальной эйфории, слушая какой-нибудь великолепный трек, кушая эскалоп из фуа-гра с белыми грибами и моченой брусникой, поражаясь концовке прекрасного фильма, тогда, когда все тело покрывается мурашками и будто становится невесомым.
Другая вещь, которая повлияла на формирование единой, так сказать, концепции внутри EP — трактат французского философа Жана Бодрийяра под названием «Симулякры и симуляция». Можно грубо упростить, сказав, что симулякр — это копия чего-то, что либо утратило связь с оригиналом, либо и вовсе оригинала не имело. Даже этот пост, наверное, можно назвать симулякром, ведь он написан с помощью электронных символов, которые лишь интерпретируются вашим электронным устройством как реальные буковки и циферки.
Хейден объединила трактат Бодрийяра со своей концепцией близости к божественности и создала «12 столпов симулякра»: апатия, разрушение, любопытство, ассимиляция, возвеличивание, разграничение, негодование, сепарация, деградация, аннигиляция и опустошение. Эти столпы описываются в треке «Pulldrone», им следует некий человек, который один раз прикоснулся к божественности и пристрастился настолько, что хотел это чувство вновь и вновь симулировать.
Метод, которым наш герой добивается заполнения Кольца, неоднократно упоминается на релизе. Он мастурбирует — наверное, это можно назвать симулякром секса. И персонаж этот навечно застрянет в этом порочном круге самоудовлетворения, как говорит Этель в конце трека: «в этом заключается священная геометрия онанизма Уробороса».
Но Хэйден, если что, не критикует акт самоудовлетворения. «Это происходит с каждым» — такой фразой она сопровождала промо-кампанию ипишки. И сама Этель не исключение, недаром выходу EP предшествовало видео «my favorite types of gay porn». Она такой же Pervert, как и персонаж(и) релиза (кстати, слово это надо переводить не как «извращенец», а как «искаженный», но смысл от этого в нашем контексте не меняется).
Знаете, почему на лирик-видео и прочих промо-материалах расположены электростанции? Потому что однажды Хэйден настолько впечатлилась величественным видом одной из них, что вернувшись домой, начала мастурбировать, думая о ней.
Все
group-telegram.com/soundpalettes/1873
Create:
Last Update:
Last Update:
Великая Тьма, Кольцо, Божественный Театр, симулякры и мастурбация: Ethel Cain — «Perverts»
У этой ипишки, в отличие от «Preacher's Daughter», нет какого-то единого сюжета, да и в целом, дроун и эмбиент — это музыка, максимально открытая к интерпретациям от слушателя. Так что в этом посте просто хочу рассказать о том, как я понял основную идею релиза, и о вещах, которыми вдохновлялась Этель.
Чуть больше года назад Хэйден Анхедония (настоящее имя Этель) придумала концепцию «близости к божественности». Согласно ей, все мы, люди, в обычном состоянии находимся в месте под названием Великая Тьма. Хоть и звучит это очень страшно, на деле все не так — это обычное состояние человека, в котором тот испытывает небольшую тревогу, грустинку, утопает в рутине и так далее.
И есть один способ ненадолго покинуть эту Великую Тьму. У каждого человека есть метафорическое Кольцо, эдакий прогресс-бар, который постепенно заполняется, когда человек испытывает что-то хорошее. Для каждого способ заполнения этого кольца разный — музыка, еда, секс, наркотики и так далее. В том видео Хэйден приводит пример с музыкой, мол есть такие композиции, разные части которых (например, кик, гитара, вокал и так далее) заполняют это Кольцо.
Чем ближе шкала Кольца к завершению, тем как бы ближе человек к Богу. В момент, когда Кольцо полностью заполняется, оно материализуется перед человеком, тот хватается за него и поднимается в место под названием Божественный Театр (опять же, это все не буквально, а метафорически). В этом месте человек ближе всего к Богу, мешает лишь занавес, который невозможно преодолеть. Бог в концепции Этель — это не какое-то сверхмогущественное существо, а больше как концепция, чувство чего-то возвышенного и необъяснимого.
Иными словами, близость к богу, согласно концепции Анхедонии, наступает тогда, когда вы испытываете чувство нереальной эйфории, слушая какой-нибудь великолепный трек, кушая эскалоп из фуа-гра с белыми грибами и моченой брусникой, поражаясь концовке прекрасного фильма, тогда, когда все тело покрывается мурашками и будто становится невесомым.
Другая вещь, которая повлияла на формирование единой, так сказать, концепции внутри EP — трактат французского философа Жана Бодрийяра под названием «Симулякры и симуляция». Можно грубо упростить, сказав, что симулякр — это копия чего-то, что либо утратило связь с оригиналом, либо и вовсе оригинала не имело. Даже этот пост, наверное, можно назвать симулякром, ведь он написан с помощью электронных символов, которые лишь интерпретируются вашим электронным устройством как реальные буковки и циферки.
Хейден объединила трактат Бодрийяра со своей концепцией близости к божественности и создала «12 столпов симулякра»: апатия, разрушение, любопытство, ассимиляция, возвеличивание, разграничение, негодование, сепарация, деградация, аннигиляция и опустошение. Эти столпы описываются в треке «Pulldrone», им следует некий человек, который один раз прикоснулся к божественности и пристрастился настолько, что хотел это чувство вновь и вновь симулировать.
Метод, которым наш герой добивается заполнения Кольца, неоднократно упоминается на релизе. Он мастурбирует — наверное, это можно назвать симулякром секса. И персонаж этот навечно застрянет в этом порочном круге самоудовлетворения, как говорит Этель в конце трека: «в этом заключается священная геометрия онанизма Уробороса».
Но Хэйден, если что, не критикует акт самоудовлетворения. «Это происходит с каждым» — такой фразой она сопровождала промо-кампанию ипишки. И сама Этель не исключение, недаром выходу EP предшествовало видео «my favorite types of gay porn». Она такой же Pervert, как и персонаж(и) релиза (кстати, слово это надо переводить не как «извращенец», а как «искаженный», но смысл от этого в нашем контексте не меняется).
Знаете, почему на лирик-видео и прочих промо-материалах расположены электростанции? Потому что однажды Хэйден настолько впечатлилась величественным видом одной из них, что вернувшись домой, начала мастурбировать, думая о ней.
Все
У этой ипишки, в отличие от «Preacher's Daughter», нет какого-то единого сюжета, да и в целом, дроун и эмбиент — это музыка, максимально открытая к интерпретациям от слушателя. Так что в этом посте просто хочу рассказать о том, как я понял основную идею релиза, и о вещах, которыми вдохновлялась Этель.
Чуть больше года назад Хэйден Анхедония (настоящее имя Этель) придумала концепцию «близости к божественности». Согласно ей, все мы, люди, в обычном состоянии находимся в месте под названием Великая Тьма. Хоть и звучит это очень страшно, на деле все не так — это обычное состояние человека, в котором тот испытывает небольшую тревогу, грустинку, утопает в рутине и так далее.
И есть один способ ненадолго покинуть эту Великую Тьму. У каждого человека есть метафорическое Кольцо, эдакий прогресс-бар, который постепенно заполняется, когда человек испытывает что-то хорошее. Для каждого способ заполнения этого кольца разный — музыка, еда, секс, наркотики и так далее. В том видео Хэйден приводит пример с музыкой, мол есть такие композиции, разные части которых (например, кик, гитара, вокал и так далее) заполняют это Кольцо.
Чем ближе шкала Кольца к завершению, тем как бы ближе человек к Богу. В момент, когда Кольцо полностью заполняется, оно материализуется перед человеком, тот хватается за него и поднимается в место под названием Божественный Театр (опять же, это все не буквально, а метафорически). В этом месте человек ближе всего к Богу, мешает лишь занавес, который невозможно преодолеть. Бог в концепции Этель — это не какое-то сверхмогущественное существо, а больше как концепция, чувство чего-то возвышенного и необъяснимого.
Иными словами, близость к богу, согласно концепции Анхедонии, наступает тогда, когда вы испытываете чувство нереальной эйфории, слушая какой-нибудь великолепный трек, кушая эскалоп из фуа-гра с белыми грибами и моченой брусникой, поражаясь концовке прекрасного фильма, тогда, когда все тело покрывается мурашками и будто становится невесомым.
Другая вещь, которая повлияла на формирование единой, так сказать, концепции внутри EP — трактат французского философа Жана Бодрийяра под названием «Симулякры и симуляция». Можно грубо упростить, сказав, что симулякр — это копия чего-то, что либо утратило связь с оригиналом, либо и вовсе оригинала не имело. Даже этот пост, наверное, можно назвать симулякром, ведь он написан с помощью электронных символов, которые лишь интерпретируются вашим электронным устройством как реальные буковки и циферки.
Хейден объединила трактат Бодрийяра со своей концепцией близости к божественности и создала «12 столпов симулякра»: апатия, разрушение, любопытство, ассимиляция, возвеличивание, разграничение, негодование, сепарация, деградация, аннигиляция и опустошение. Эти столпы описываются в треке «Pulldrone», им следует некий человек, который один раз прикоснулся к божественности и пристрастился настолько, что хотел это чувство вновь и вновь симулировать.
Метод, которым наш герой добивается заполнения Кольца, неоднократно упоминается на релизе. Он мастурбирует — наверное, это можно назвать симулякром секса. И персонаж этот навечно застрянет в этом порочном круге самоудовлетворения, как говорит Этель в конце трека: «в этом заключается священная геометрия онанизма Уробороса».
Но Хэйден, если что, не критикует акт самоудовлетворения. «Это происходит с каждым» — такой фразой она сопровождала промо-кампанию ипишки. И сама Этель не исключение, недаром выходу EP предшествовало видео «my favorite types of gay porn». Она такой же Pervert, как и персонаж(и) релиза (кстати, слово это надо переводить не как «извращенец», а как «искаженный», но смысл от этого в нашем контексте не меняется).
Знаете, почему на лирик-видео и прочих промо-материалах расположены электростанции? Потому что однажды Хэйден настолько впечатлилась величественным видом одной из них, что вернувшись домой, начала мастурбировать, думая о ней.
Все
BY Звуковые Палитры
Share with your friend now:
group-telegram.com/soundpalettes/1873