Мы тут постоянно с умным видом рассказываем о том, как мы погружаемся в эту древнюю музыку и реконструируем её. Мол, без этого никак. Вот нотация уже много говорит! Вот там в трактатах написано, как настраивать, сочинять и импровизировать! Вот, иконография нам поможет и инструменты реконструировать, и манеру игры понять…
Вот только с каждым из этих источников надо уметь работать. Взять хотя бы иконографию.
Если взяться за неё буквально, то можно по картинке номер 1 (Códice de los músicos, испанский манускрипт, датируемый примерно 1280 годом) реконструировать инструмент с картинки номер 2 (фильм “Приключения Робин Гуда” 1938 года с Патриком Ноулсом в роли Уилла Скарлета), и сегодняшний зритель поймёт, что реконструкторы пришли не туда.
Дьявол укрылся в средневековом представлении о перспективе: они довольно своеобразно передавали трёхмерность лютни на двумерной плоскости, а именно загнутую назад головку инструмента рисовали вверх или вниз. Чтобы привести имеющуюся двумерную картинку назад к трёхмерности, нам нужно её в правильном направлении “раскрутить”.
И вот так на каждом шагу: чтобы понять, в чём дело, нам приходится погружаться в разнообразные и многомерные детали; чтобы понять, как это тогда было собрано, чтобы сейчас разобрать нужным способом, приготовить, пересобрать и принести вам со сцены. И каждый раз мы думаем, а не сотворили ли мы нового “Робин Гуда”?
Впрочем, что плохого в этом благородном разбойнике?
А ничего.
Вот только с каждым из этих источников надо уметь работать. Взять хотя бы иконографию.
Если взяться за неё буквально, то можно по картинке номер 1 (Códice de los músicos, испанский манускрипт, датируемый примерно 1280 годом) реконструировать инструмент с картинки номер 2 (фильм “Приключения Робин Гуда” 1938 года с Патриком Ноулсом в роли Уилла Скарлета), и сегодняшний зритель поймёт, что реконструкторы пришли не туда.
Дьявол укрылся в средневековом представлении о перспективе: они довольно своеобразно передавали трёхмерность лютни на двумерной плоскости, а именно загнутую назад головку инструмента рисовали вверх или вниз. Чтобы привести имеющуюся двумерную картинку назад к трёхмерности, нам нужно её в правильном направлении “раскрутить”.
И вот так на каждом шагу: чтобы понять, в чём дело, нам приходится погружаться в разнообразные и многомерные детали; чтобы понять, как это тогда было собрано, чтобы сейчас разобрать нужным способом, приготовить, пересобрать и принести вам со сцены. И каждый раз мы думаем, а не сотворили ли мы нового “Робин Гуда”?
Впрочем, что плохого в этом благородном разбойнике?
А ничего.
group-telegram.com/the_readers_ensemble/100
Create:
Last Update:
Last Update:
Мы тут постоянно с умным видом рассказываем о том, как мы погружаемся в эту древнюю музыку и реконструируем её. Мол, без этого никак. Вот нотация уже много говорит! Вот там в трактатах написано, как настраивать, сочинять и импровизировать! Вот, иконография нам поможет и инструменты реконструировать, и манеру игры понять…
Вот только с каждым из этих источников надо уметь работать. Взять хотя бы иконографию.
Если взяться за неё буквально, то можно по картинке номер 1 (Códice de los músicos, испанский манускрипт, датируемый примерно 1280 годом) реконструировать инструмент с картинки номер 2 (фильм “Приключения Робин Гуда” 1938 года с Патриком Ноулсом в роли Уилла Скарлета), и сегодняшний зритель поймёт, что реконструкторы пришли не туда.
Дьявол укрылся в средневековом представлении о перспективе: они довольно своеобразно передавали трёхмерность лютни на двумерной плоскости, а именно загнутую назад головку инструмента рисовали вверх или вниз. Чтобы привести имеющуюся двумерную картинку назад к трёхмерности, нам нужно её в правильном направлении “раскрутить”.
И вот так на каждом шагу: чтобы понять, в чём дело, нам приходится погружаться в разнообразные и многомерные детали; чтобы понять, как это тогда было собрано, чтобы сейчас разобрать нужным способом, приготовить, пересобрать и принести вам со сцены. И каждый раз мы думаем, а не сотворили ли мы нового “Робин Гуда”?
Впрочем, что плохого в этом благородном разбойнике?
А ничего.
Вот только с каждым из этих источников надо уметь работать. Взять хотя бы иконографию.
Если взяться за неё буквально, то можно по картинке номер 1 (Códice de los músicos, испанский манускрипт, датируемый примерно 1280 годом) реконструировать инструмент с картинки номер 2 (фильм “Приключения Робин Гуда” 1938 года с Патриком Ноулсом в роли Уилла Скарлета), и сегодняшний зритель поймёт, что реконструкторы пришли не туда.
Дьявол укрылся в средневековом представлении о перспективе: они довольно своеобразно передавали трёхмерность лютни на двумерной плоскости, а именно загнутую назад головку инструмента рисовали вверх или вниз. Чтобы привести имеющуюся двумерную картинку назад к трёхмерности, нам нужно её в правильном направлении “раскрутить”.
И вот так на каждом шагу: чтобы понять, в чём дело, нам приходится погружаться в разнообразные и многомерные детали; чтобы понять, как это тогда было собрано, чтобы сейчас разобрать нужным способом, приготовить, пересобрать и принести вам со сцены. И каждый раз мы думаем, а не сотворили ли мы нового “Робин Гуда”?
Впрочем, что плохого в этом благородном разбойнике?
А ничего.
BY The Readers
Share with your friend now:
group-telegram.com/the_readers_ensemble/100