Давайте просто поговорим о книгах. Последние несколько лет для таких как я заново поставили вопрос о домашних библиотеках — они вообще нужны? Все эти тома, которые так долго любовно собирались по «Фаланстерам», «Циолковским», «Пиотровским» и прочим «Все свободны», теперь под постоянным подозрением — их в какой-то момент придётся кинуть, если уже не довелось это сделать.
Так появилось новое грустное, но при этом эстетическое развлечение — смотреть на книги в своей библиотеке с точки зрения необходимости взять их с собой в наступившую или в грядущую мглу.
При внимательном и честном разборе своей библиотеки понимаешь, что от большинства книг можно отказаться — они имеют свойство переиздаваться, важнее того, переиздаваться в более интересных формах, чем у имеющихся изданий. Настоящих книжных раритетов в ней совсем мало.
Например, сейчас я держу в руках «Память девушки» нобелевской лауреатки Анни Эрно. Меня не заподозришь в излишних симпатиях и интересе к издательскому портфелю No Kidding Press, этот том Эрно — единственная книга издательства в моей библиотеке. Взял, потому что люблю авторефлексию и автофикшн в литературе — Эрно тут получила Нобелевку за всех, кто пишет про себя. Надо бы и мне ознакомиться.
Но треплю этот ещё не читанный том в руках и понимаю, что его точно хотелось бы сохранить в собственности, отнять у времени и обстоятельств. Потому что издательство No Kidding Press их не пережило, а, значит, эта книга привет из другой эпохи, когда действительно цвели сотни цветов, а мы их воспринимали как воздух — не замечали.
Конечно, и Эрно переиздатут когда-нибудь, но такой книги в моей коллекции больше не будет никогда. А потому я радуюсь её маленькому размеру, красивому дизайну и легкости — непременно возьму с собой.
#простаков
Так появилось новое грустное, но при этом эстетическое развлечение — смотреть на книги в своей библиотеке с точки зрения необходимости взять их с собой в наступившую или в грядущую мглу.
При внимательном и честном разборе своей библиотеки понимаешь, что от большинства книг можно отказаться — они имеют свойство переиздаваться, важнее того, переиздаваться в более интересных формах, чем у имеющихся изданий. Настоящих книжных раритетов в ней совсем мало.
Например, сейчас я держу в руках «Память девушки» нобелевской лауреатки Анни Эрно. Меня не заподозришь в излишних симпатиях и интересе к издательскому портфелю No Kidding Press, этот том Эрно — единственная книга издательства в моей библиотеке. Взял, потому что люблю авторефлексию и автофикшн в литературе — Эрно тут получила Нобелевку за всех, кто пишет про себя. Надо бы и мне ознакомиться.
Но треплю этот ещё не читанный том в руках и понимаю, что его точно хотелось бы сохранить в собственности, отнять у времени и обстоятельств. Потому что издательство No Kidding Press их не пережило, а, значит, эта книга привет из другой эпохи, когда действительно цвели сотни цветов, а мы их воспринимали как воздух — не замечали.
Конечно, и Эрно переиздатут когда-нибудь, но такой книги в моей коллекции больше не будет никогда. А потому я радуюсь её маленькому размеру, красивому дизайну и легкости — непременно возьму с собой.
#простаков
Это озарение интеллектуала из Франции трактуют по-разному.
Философ, да и человек в целом, должен исходить из того, что во всём заложен потенциал разрушения и саморазрушения.
А можно всмотреться в значение слова «руины» и понять, что они в принципе не могут быть в начале вообще никогда — перед ними всегда что-то должно возникнуть.
Как бы оно не было, на самом деле, звучит красиво.
#цитаты_на_кенотафе
Философ, да и человек в целом, должен исходить из того, что во всём заложен потенциал разрушения и саморазрушения.
А можно всмотреться в значение слова «руины» и понять, что они в принципе не могут быть в начале вообще никогда — перед ними всегда что-то должно возникнуть.
Как бы оно не было, на самом деле, звучит красиво.
#цитаты_на_кенотафе
Forwarded from Stuff and Docs
Январь 2016 года. Ранним утром читаю, что умер Дэвид Боуи, плачу. Плачу, потому что ушел кто-то, кто был для меня таким важным, как это обычно не бывает со знаменитостями, до которых у тебя нет шансов дотянуться, увидеться с ними, что-то сказать. И несмотря на это, он был таким важным, что, на самом деле был частью тебя. А ты об этом даже не подозревал.
Январь 2025 года. Поздним вечером читаю, что умер Дэвид Линч. Плачу. А потом прихожу в себя. И снова плачу. Потому что его смерть ощущается как очень личное событие: это умер кто-то родной, кто-то настолько близкий, что в момент, когда ты это узнаешь, что его больше нет, ты на мгновение не можешь дышать.
Но это и правда личная история. Он дал мне так много, как мало кто даст из знакомых — и он об этом даже не знал. И уж тем более ничего за это не просил. Просто его света и силы было так много, что он рассылал его по всем концам Вселенной — и уж точно не мог знать, как он отражается и куда летят эти лучи. Но без него я не был бы тем, кто я есть сейчас — жил бы совершенно другой жизнью. Но благодаря нему я обрел направление, нашел силы о которых не подозревал и инструменты, чтобы с этим миром как-то разбираться.
Лето 2017 года, я еще живу в Будапеште. Происходит что-то невероятное и невозможное: на экраны выходит третья часть «Твин Пикса» и я ею совершенно уничтожен. Просто размазан по этому гигантскому полотну, в котором находится место и для долгого восхищенного наблюдения за тем, как в пустом баре моют полы, и странному (но все же абсолютно логичному и кристально понятному) путешествию по миру бэконовского космоса, и для смеха. И страха. Я пишу о том, что вижу свои мысли, но когда добираюсь до восьмой серии, то взрываюсь вместе с ядерной бомбой. Мой текст о ней стал моим первым, который опубликован в журнале «Сеанс» — и для меня это становится событием, вехой, которую не обойти и не выкинуть. Из ядерного взрыва я выхожу другим человеком.
Вот несутся Лора Дерн и Николас Кейдж, они оба как будто танцуют за рулем. Вот мелькает дорожная разметка в размытом свете фар — возникает из темноты и в нее же уходят. Лора Палмер, похожая на творение художника Кристо — завернутая в целлофан, мертвая, но все равно прекрасная. Отрезанное ухо в траве, камера уходит ниже и ниже, там черви, смерть, гниение, зло. Одинокий фермер на газонокосилке едет по американским пасторальным пейзажем. Даги в зеленом пиджаке ищет кофе. И еще вспышки, вспышки, вспышки… Эти образы будут жить со мной, с вами, с каждым, кто их увидел — до самой смерти. Такова их сила.
Без Дэвида Линча я бы не встретил своего самого любимого человека — но пара фраз о нем, важная история о третьем сезоне Твин Пикса навсегда изменили судьбу. И кто знает, что было бы без него.
А для своего подкаста, который мыслился как рассказ о том, что зависает между правдой и полуправдой, как истории, которые кажутся нормальными, но за ними скрывается нечто совсем иное, я выбрал названием «Синий бархат» — и это еще один случай, когда ты чувствуешь, как много в тебе Линча. И до какой степени иногда даже язык на котором ты говоришь, мысли, которые ты думаешь — созданы им. Или предложены тебе — как старый друг, который подкидывает тебе информацию к размышлению.
Я не раз еще напишу о Линче — и в ближайшие дни, и позже. Но начать это прощание хочется сперва на личной ноте. Потому что это и правда был кто-то, кто стоял рядом, мог похлопать по плечу — или просто с тобой помолчать. И ты что-то понимал, кивал — и шел дальше. Художников с такой силой очень мало — но их мысли материальны и остаются в космосе навсегда.
Впрочем, почему прощание? Мне кажется, что на каком-то уровне я верю, что мы все с ним еще увидимся. Через 25 лет или позже — но эта встреча неизбежна. Беседует ли он сейчас с Дэвидом Боуи в виде облачка пара из чайничка или ловит Большую Рыбу, медитирует или скачет на коне по американской прерии — мы все там окажемся вновь.
Потому что смерть — это не конец, это лишь перемена. Поток несет нас, но иногда и в нем можно назначить свидание.
Январь 2025 года. Поздним вечером читаю, что умер Дэвид Линч. Плачу. А потом прихожу в себя. И снова плачу. Потому что его смерть ощущается как очень личное событие: это умер кто-то родной, кто-то настолько близкий, что в момент, когда ты это узнаешь, что его больше нет, ты на мгновение не можешь дышать.
Но это и правда личная история. Он дал мне так много, как мало кто даст из знакомых — и он об этом даже не знал. И уж тем более ничего за это не просил. Просто его света и силы было так много, что он рассылал его по всем концам Вселенной — и уж точно не мог знать, как он отражается и куда летят эти лучи. Но без него я не был бы тем, кто я есть сейчас — жил бы совершенно другой жизнью. Но благодаря нему я обрел направление, нашел силы о которых не подозревал и инструменты, чтобы с этим миром как-то разбираться.
Лето 2017 года, я еще живу в Будапеште. Происходит что-то невероятное и невозможное: на экраны выходит третья часть «Твин Пикса» и я ею совершенно уничтожен. Просто размазан по этому гигантскому полотну, в котором находится место и для долгого восхищенного наблюдения за тем, как в пустом баре моют полы, и странному (но все же абсолютно логичному и кристально понятному) путешествию по миру бэконовского космоса, и для смеха. И страха. Я пишу о том, что вижу свои мысли, но когда добираюсь до восьмой серии, то взрываюсь вместе с ядерной бомбой. Мой текст о ней стал моим первым, который опубликован в журнале «Сеанс» — и для меня это становится событием, вехой, которую не обойти и не выкинуть. Из ядерного взрыва я выхожу другим человеком.
Вот несутся Лора Дерн и Николас Кейдж, они оба как будто танцуют за рулем. Вот мелькает дорожная разметка в размытом свете фар — возникает из темноты и в нее же уходят. Лора Палмер, похожая на творение художника Кристо — завернутая в целлофан, мертвая, но все равно прекрасная. Отрезанное ухо в траве, камера уходит ниже и ниже, там черви, смерть, гниение, зло. Одинокий фермер на газонокосилке едет по американским пасторальным пейзажем. Даги в зеленом пиджаке ищет кофе. И еще вспышки, вспышки, вспышки… Эти образы будут жить со мной, с вами, с каждым, кто их увидел — до самой смерти. Такова их сила.
Без Дэвида Линча я бы не встретил своего самого любимого человека — но пара фраз о нем, важная история о третьем сезоне Твин Пикса навсегда изменили судьбу. И кто знает, что было бы без него.
А для своего подкаста, который мыслился как рассказ о том, что зависает между правдой и полуправдой, как истории, которые кажутся нормальными, но за ними скрывается нечто совсем иное, я выбрал названием «Синий бархат» — и это еще один случай, когда ты чувствуешь, как много в тебе Линча. И до какой степени иногда даже язык на котором ты говоришь, мысли, которые ты думаешь — созданы им. Или предложены тебе — как старый друг, который подкидывает тебе информацию к размышлению.
Я не раз еще напишу о Линче — и в ближайшие дни, и позже. Но начать это прощание хочется сперва на личной ноте. Потому что это и правда был кто-то, кто стоял рядом, мог похлопать по плечу — или просто с тобой помолчать. И ты что-то понимал, кивал — и шел дальше. Художников с такой силой очень мало — но их мысли материальны и остаются в космосе навсегда.
Впрочем, почему прощание? Мне кажется, что на каком-то уровне я верю, что мы все с ним еще увидимся. Через 25 лет или позже — но эта встреча неизбежна. Беседует ли он сейчас с Дэвидом Боуи в виде облачка пара из чайничка или ловит Большую Рыбу, медитирует или скачет на коне по американской прерии — мы все там окажемся вновь.
Потому что смерть — это не конец, это лишь перемена. Поток несет нас, но иногда и в нем можно назначить свидание.
У всех есть возможность сказать своё последнее слово — хотя не всегда тот, кто его произносит или пишет, знает, что именно оно окажется последним. В этой рубрике мы очищаем последние слова от налёта времени и даём вам возможность посмотреть на них отвлеченно.
Сегодня — последние слова агента Дейла Купера из 3-го сезона сериала «Твин Пикс», вышедшего в 2017 году.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Сегодня — последние слова агента Дейла Купера из 3-го сезона сериала «Твин Пикс», вышедшего в 2017 году.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Счастье сложно описать, трудно уловить, невозможно однозначно определить. Оно может быть совсем неприглядным, неожиданным и странным для окружающих, а иногда над самыми счастливыми минутами мрачно нависают тени грядущих трагедий.
Создатель известного советского-российского автомата Михаил Калашников с создателем известной американской винтовки М-16 Юджином Стоунером делятся конструкторским опытом и хорошим настроением.
#в_поисках_счастья
Создатель известного советского-российского автомата Михаил Калашников с создателем известной американской винтовки М-16 Юджином Стоунером делятся конструкторским опытом и хорошим настроением.
#в_поисках_счастья
А вы тоже видите на Луне удивлённое женское лицо? Или не видите?
Я давно близорук, и даже лучшие очки мне давно не дают возможности нормально посмотреть на Луну — зрение так или иначе приходится напрягать. Но на днях в полнолуние и ясную погоду я долго зачаровано смотрел на наш спутник.
Вспомнил, как совсем в раннем детстве разглядел в такое же полнолуние на небе это лицо и сразу расстроился. Лицо было грустным, озабоченным, удивлённым. И подумал я тогда, что Луна присматривает за человечеством и видит с неба, сколь много плохих дел творится в её подлунном мире.
Не могу с тех пор отделаться от этого видения — Луна точно знает, что мы делали прошлым летом.
Интересно, а как её наличие в небе сказалось на человечестве в целом? Приливы, отливы, гравитация — понятно. Я про другое. Что было бы с нами всеми, если бы не было в небе серпа месяца, а потом полнолуния? Как бы формировались взгляды на время у человека? В какую бы сторону они ушли? Как бы выстроились наши отношения с небом, да и с землёй?
Это вопросы чисто гипотетические, но они всё из той же будоражащей меня области — мы слишком недооцениваем роль космических пространств в наших персональных и коллективных судьбах. Старик Лимонов в последние годы о чём-то таком догадывался, а потому призывал считать планеты, звёзды и туманности реальными богами. Про Льва Николаевича Гумилёва и его недооценённую интуицию о роли космоса в истории мне уже довелось высказаться на страницах «Кенотафа».
А быть может, и вся человеческая мораль возникла из-за того, что на нас всегда смотрело это женское лицо, горько оценивая наши дела и дни, но всё-таки сотрадая? Почему нет?
Размышления на исходе старой Луны.
#коврик_у_кенотафа #простаков
Я давно близорук, и даже лучшие очки мне давно не дают возможности нормально посмотреть на Луну — зрение так или иначе приходится напрягать. Но на днях в полнолуние и ясную погоду я долго зачаровано смотрел на наш спутник.
Вспомнил, как совсем в раннем детстве разглядел в такое же полнолуние на небе это лицо и сразу расстроился. Лицо было грустным, озабоченным, удивлённым. И подумал я тогда, что Луна присматривает за человечеством и видит с неба, сколь много плохих дел творится в её подлунном мире.
Не могу с тех пор отделаться от этого видения — Луна точно знает, что мы делали прошлым летом.
Интересно, а как её наличие в небе сказалось на человечестве в целом? Приливы, отливы, гравитация — понятно. Я про другое. Что было бы с нами всеми, если бы не было в небе серпа месяца, а потом полнолуния? Как бы формировались взгляды на время у человека? В какую бы сторону они ушли? Как бы выстроились наши отношения с небом, да и с землёй?
Это вопросы чисто гипотетические, но они всё из той же будоражащей меня области — мы слишком недооцениваем роль космических пространств в наших персональных и коллективных судьбах. Старик Лимонов в последние годы о чём-то таком догадывался, а потому призывал считать планеты, звёзды и туманности реальными богами. Про Льва Николаевича Гумилёва и его недооценённую интуицию о роли космоса в истории мне уже довелось высказаться на страницах «Кенотафа».
А быть может, и вся человеческая мораль возникла из-за того, что на нас всегда смотрело это женское лицо, горько оценивая наши дела и дни, но всё-таки сотрадая? Почему нет?
Размышления на исходе старой Луны.
#коврик_у_кенотафа #простаков
Неслучившееся
Встреча в парижском поезде — две женщины не видели друг друга почти полвека. Одинокий старик-поэт, все знакомые которого остались на страницах писем и поэтических сборников. И оба — тоскуют о том, что могло быть, но чего никогда не было. Егор Сенников в новом выпуске цикла «Расходящиеся тропы» рассказывает о том, что значит грустить о несделанном. Мыслей так много, что в один стандартный пост они не уместились – переходите по ссылке, чтобы прочитать выпуск целиком.
В квартире старого поэта завелся добровольный помощник. Скажем, секретарь — за этим эвфемизмом часто скрывается универсальный человек, который и мусор вынесет, и собаку выгуляет, заварит кофе, проследит за уборкой, а потом будет слушать бурчание пожилого человека, перебирающего в памяти образы давно умерших знакомых. Часто такие люди на что-то надеются: хотят не только кусочек чужой славы, но и мечтают стать кем-то равным — а может, чем черт не шутит, и литературным душеприказчиком.
Старика уже шесть десятилетий все знают как Рюрика Ивнева, а молодой помощник — начинающий украинский поэт Сергей Суша. Ивнев вспоминает, что Суша всех конкурентов за «тело» поэта оттеснил. А Ивнев пристроил молодого провинциала в Литинститут. И царственно принимал услуги сожителя-домработника. А тот (опять же, по словам 88-летнего старика Ивнева) наглел: требовал переписать на себя завещание, просил дорогие подарки. Потом из дома стали пропадать вещи: автографы Есенина, Луначарского, потом картина… В общем, секретаря Сушу изгнали.
Бывший секретарь потом плевался в Ивнева стихами:
Ты поучаешь,
Как достичь высот земных…
Но жалок тот, кто жизнь
Провел в тиши келейной,
Как пустоцвет, —
Ни для себя,
Ни для других.
Ивнев и сам когда-то начинал как такой же застенчивый секретарь у Луначарского. Второстепенный поэт, он, оказался всеобщим петербургским знакомым. И почти никто не отзывался о нем хорошо. Допустим, спишем на токсичность авторов (Гиппиус) или склонность к фантазиям (Георгий Иванов, автор великолепных, но недостоверных мемуаров о Серебряном веке). Но и официальная биография свидетельствует о неспособности сказать свое собственное слово.
Вот он приезжает в Петербург со своего Кавказа, постоянно козыряет своим дядей — тифлисским генерал-полицмейстером (родственные связи потом помогут избежать мясорубки Первой мировой), пишет стихи, в которых то пристает к революционерам 1905 года, то тут же в них разочаровывается, меняет маски, преображается в надрывного, карикатурного символиста, разбирается со своей сексуальной ориентацией…
После Октября 1917 года появляется в доме Луначарского, становится вдруг его секретарем и вообще раздувается от собственной важности — ну как же, шанс сам пришел в руки, если не получилось тогда, то получится сейчас. Ивнев рвется всюду, проводит митинги, агитирует за большевиков, заслуживает нелюбовь бывших знакомых, но и своим для большевиков не станет никогда; в 1955 году (столько воды утекло), его высмеивают в фельетоне «Крокодила», сравнивая его переводы и стихи с виршами безграмотного крестьянина. И в том же году над ним издеваются в эмигрантском американском издании «Новое русское слово» — какой-то старый знакомый пишет, что тот «ренегат» и отмазался от призыва на фронт, благодаря родственнице (а до того истерически написал прошение на имя императора, с просьбой освободить от службы).
Продолжение выпуска.
#сенников
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Встреча в парижском поезде — две женщины не видели друг друга почти полвека. Одинокий старик-поэт, все знакомые которого остались на страницах писем и поэтических сборников. И оба — тоскуют о том, что могло быть, но чего никогда не было. Егор Сенников в новом выпуске цикла «Расходящиеся тропы» рассказывает о том, что значит грустить о несделанном. Мыслей так много, что в один стандартный пост они не уместились – переходите по ссылке, чтобы прочитать выпуск целиком.
В квартире старого поэта завелся добровольный помощник. Скажем, секретарь — за этим эвфемизмом часто скрывается универсальный человек, который и мусор вынесет, и собаку выгуляет, заварит кофе, проследит за уборкой, а потом будет слушать бурчание пожилого человека, перебирающего в памяти образы давно умерших знакомых. Часто такие люди на что-то надеются: хотят не только кусочек чужой славы, но и мечтают стать кем-то равным — а может, чем черт не шутит, и литературным душеприказчиком.
Старика уже шесть десятилетий все знают как Рюрика Ивнева, а молодой помощник — начинающий украинский поэт Сергей Суша. Ивнев вспоминает, что Суша всех конкурентов за «тело» поэта оттеснил. А Ивнев пристроил молодого провинциала в Литинститут. И царственно принимал услуги сожителя-домработника. А тот (опять же, по словам 88-летнего старика Ивнева) наглел: требовал переписать на себя завещание, просил дорогие подарки. Потом из дома стали пропадать вещи: автографы Есенина, Луначарского, потом картина… В общем, секретаря Сушу изгнали.
Бывший секретарь потом плевался в Ивнева стихами:
Ты поучаешь,
Как достичь высот земных…
Но жалок тот, кто жизнь
Провел в тиши келейной,
Как пустоцвет, —
Ни для себя,
Ни для других.
Ивнев и сам когда-то начинал как такой же застенчивый секретарь у Луначарского. Второстепенный поэт, он, оказался всеобщим петербургским знакомым. И почти никто не отзывался о нем хорошо. Допустим, спишем на токсичность авторов (Гиппиус) или склонность к фантазиям (Георгий Иванов, автор великолепных, но недостоверных мемуаров о Серебряном веке). Но и официальная биография свидетельствует о неспособности сказать свое собственное слово.
Вот он приезжает в Петербург со своего Кавказа, постоянно козыряет своим дядей — тифлисским генерал-полицмейстером (родственные связи потом помогут избежать мясорубки Первой мировой), пишет стихи, в которых то пристает к революционерам 1905 года, то тут же в них разочаровывается, меняет маски, преображается в надрывного, карикатурного символиста, разбирается со своей сексуальной ориентацией…
После Октября 1917 года появляется в доме Луначарского, становится вдруг его секретарем и вообще раздувается от собственной важности — ну как же, шанс сам пришел в руки, если не получилось тогда, то получится сейчас. Ивнев рвется всюду, проводит митинги, агитирует за большевиков, заслуживает нелюбовь бывших знакомых, но и своим для большевиков не станет никогда; в 1955 году (столько воды утекло), его высмеивают в фельетоне «Крокодила», сравнивая его переводы и стихи с виршами безграмотного крестьянина. И в том же году над ним издеваются в эмигрантском американском издании «Новое русское слово» — какой-то старый знакомый пишет, что тот «ренегат» и отмазался от призыва на фронт, благодаря родственнице (а до того истерически написал прошение на имя императора, с просьбой освободить от службы).
Продолжение выпуска.
#сенников
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Teletype
Неслучившееся
Встреча в парижском поезде — две женщины не видели друг друга почти полвека. Одинокий старик-поэт, все знакомые которого остались...
У всех есть возможность сказать своё последнее слово — хотя не всегда тот, кто его произносит или пишет, знает, что именно оно окажется последним. В этой рубрике мы очищаем последние слова от налёта времени и даём вам возможность посмотреть на них отвлеченно.
Сегодня — последние слова национальной героини Франции Жанны Д'Арк, которые были ей сказаны во время казни на костре в Руане в 1431 году.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Сегодня — последние слова национальной героини Франции Жанны Д'Арк, которые были ей сказаны во время казни на костре в Руане в 1431 году.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Счастье сложно описать, трудно уловить, невозможно однозначно определить. Оно может быть совсем неприглядным, неожиданным и странным для окружающих, а иногда над самыми счастливыми минутами мрачно нависают тени грядущих трагедий.
Два Михаила — Ходорковский* и Фридман — перешучиваются на Международном экономическом форуме в Давосе в начале 2000-х годов.
#в_поисках_счастья
*внесён в реестр иноагентов
Два Михаила — Ходорковский* и Фридман — перешучиваются на Международном экономическом форуме в Давосе в начале 2000-х годов.
#в_поисках_счастья
*внесён в реестр иноагентов
Возможно, за последние десять лет не было песни важнее и нужнее, чем этот шлягер в жанре думерского пост-панка от группы «Дурной вкус».
Да, это гимн эскапизму. Но уверены ли вы, что эскапизм в эти десять лет был не самым достойным и единственно верным решением для обычного человека? Что вы ему можете противопоставить? Можете ли вы его осудить? Чем можно оправдать отказ от него?
Жизнь, качнувшись влево, качнётся вправо. Время разбрасывать и собирать камни. Всё будет так, исходу нет. Но права остаться наедине с другом, с любимым, да даже и со случайным знакомым, найти с ним общий язык, отнять нельзя.
Когда-то Парфёнов назвал «Иронию судьбы» фильмом, воспевшим советскую атомизацию. «Старые пластинки» про тоже самое — про ту пустоту, которая остаётся там, где рушатся иллюзии солидарности, про то, что коридоры кончаются стенкой, а туннели выводят на свет. И это не говоря о том, что лучшей песни о вечерней городской усталости и тоске не появлялось со времён «Зеленоглазого такси».
***
Очень-очень давно (полтора года назад) в издании «Кенотаф» возникла рубрика #каррент_мьюзик, да так и не развилась. Суть её — рассказывать об отдельном волнующем треке прямо сейчас в противовес громоздкой масштабной рубрике #альбомы_кенотафа. Это должен быть мгновенный слепок с состояния души, которое создаёт музыка. Сегодня мы возвращаем эту рубрику к жизни.
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
#простаков
Да, это гимн эскапизму. Но уверены ли вы, что эскапизм в эти десять лет был не самым достойным и единственно верным решением для обычного человека? Что вы ему можете противопоставить? Можете ли вы его осудить? Чем можно оправдать отказ от него?
Жизнь, качнувшись влево, качнётся вправо. Время разбрасывать и собирать камни. Всё будет так, исходу нет. Но права остаться наедине с другом, с любимым, да даже и со случайным знакомым, найти с ним общий язык, отнять нельзя.
Когда-то Парфёнов назвал «Иронию судьбы» фильмом, воспевшим советскую атомизацию. «Старые пластинки» про тоже самое — про ту пустоту, которая остаётся там, где рушатся иллюзии солидарности, про то, что коридоры кончаются стенкой, а туннели выводят на свет. И это не говоря о том, что лучшей песни о вечерней городской усталости и тоске не появлялось со времён «Зеленоглазого такси».
***
Очень-очень давно (полтора года назад) в издании «Кенотаф» возникла рубрика #каррент_мьюзик, да так и не развилась. Суть её — рассказывать об отдельном волнующем треке прямо сейчас в противовес громоздкой масштабной рубрике #альбомы_кенотафа. Это должен быть мгновенный слепок с состояния души, которое создаёт музыка. Сегодня мы возвращаем эту рубрику к жизни.
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
#простаков
YouTube
дурной вкус - пластинки
Provided to YouTube by The Orchard Enterprises
Пластинки · Дурной Вкус
℗ 2018 Свет и Тени
Released on: 2018-10-05
Thanks to Clarice Seidr for the subtitles
Пластинки · Дурной Вкус
℗ 2018 Свет и Тени
Released on: 2018-10-05
Thanks to Clarice Seidr for the subtitles
Издание «Кенотаф» старается не лезть к вам с советами — хватает охотников и без нас. Но сегодня не удержимся. Если вы влюблены, если вы находитесь в состоянии длящегося разрыва, если остро переживает чувство к другому человеку, читайте «Фрагменты речи влюблённого» Ролана Барта. Тем более, её относительно недавно переиздали в Ad Marginem.
Во «Фрагментах» Барт с предельной искренностью интерпретирует язык и поведение влюблённого человека во всех его аспектах.
#цитаты_на_кенотафе
Во «Фрагментах» Барт с предельной искренностью интерпретирует язык и поведение влюблённого человека во всех его аспектах.
#цитаты_на_кенотафе
Есть мнение — чтобы убедить школьников читать классические романы, нужно рассказать, что «Преступление и наказание» про секс и насилие, а «Война и мир» про тоже самое, но только с размахом. Нечто подобное решило предпринять легендарное издательство МИФ («Манн, Иванов, Фербер»), которое решило перевести русский канон на язык книг young adult, не добавляя к тексту ничего от себя кроме характерных иллюстраций.
Издание «Кенотаф» пристально и с восторгом следит за этим грандиозным экспериментом, и сегодня его участники решили посвятить выпуск рубрики «Судим по обложке» этой книжной серии.
Если вы не согласны с нашим мнением по этому и другим вопросам, пишите в @thecenotaphbot.
#обложки_кенотафа
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Издание «Кенотаф» пристально и с восторгом следит за этим грандиозным экспериментом, и сегодня его участники решили посвятить выпуск рубрики «Судим по обложке» этой книжной серии.
Если вы не согласны с нашим мнением по этому и другим вопросам, пишите в @thecenotaphbot.
#обложки_кенотафа
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
У всех есть возможность сказать своё последнее слово — хотя не всегда тот, кто его произносит или пишет, знает, что именно оно окажется последним. В этой рубрике мы очищаем последние слова от налёта времени и даём вам возможность посмотреть на них отвлеченно.
Сегодня — последний слова кондиций, которые подписала курляндская герцогиня Анна Иоанновна, племянница Петра Великого, в январе 1730 года. Кондиции — ряд ограничений, которые накладывали на будущую императрицу члены Верховного тайного совета, состоявшего из высшей знати. Тайный совет появился после смерти Петра Великого для помощи в правлении сначала его жене Екатерине |, затем — его внуку Петру. После смерти последнего «верховники» приняли решение ограничить самодержавное правление. Но Анна Иоанновна, уже будучи в Москве, разорвала кондиции, осознав, что её поддерживает недовольная часть знати. Первая в истории России попытка ограничить самодержавное правление провалилась.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Сегодня — последний слова кондиций, которые подписала курляндская герцогиня Анна Иоанновна, племянница Петра Великого, в январе 1730 года. Кондиции — ряд ограничений, которые накладывали на будущую императрицу члены Верховного тайного совета, состоявшего из высшей знати. Тайный совет появился после смерти Петра Великого для помощи в правлении сначала его жене Екатерине |, затем — его внуку Петру. После смерти последнего «верховники» приняли решение ограничить самодержавное правление. Но Анна Иоанновна, уже будучи в Москве, разорвала кондиции, осознав, что её поддерживает недовольная часть знати. Первая в истории России попытка ограничить самодержавное правление провалилась.
#последние_слова
Поддержите «Кенотаф» подпиской: телеграм-канал | Boosty
Forwarded from СЕАНС
«Последние два года мы живем только тем, что придумываем и печатаем книги. Но книги для нас не предмет финансовых оборотов. Пока делается Книга, вся прочая жизнь отменяется»
На нашем сайте https://seance.ru/help появилась маленькая, но важная кнопка – «Поддержать Сеанс». За 35 лет жизни «Сеанса» мы никогда не обращались к нашему читателю с просьбой поддержать жизнь самой редакции. Наши сайты «Сеанс», «Чапаев», «Туровская» всегда работали бесплатно, не предполагали подписок или каких-то «расширенных возможностей» для тех, кто платит. Так и будет впредь, но меняются условия книгоиздательского дела, и мы должны вам об этом рассказать. Слово Любови Аркус – https://seance.ru/articles/appeal-to-readers/
На фото: День рождения «Сеанса». Киностудия «Ленфильм», 1996 год.
На нашем сайте https://seance.ru/help появилась маленькая, но важная кнопка – «Поддержать Сеанс». За 35 лет жизни «Сеанса» мы никогда не обращались к нашему читателю с просьбой поддержать жизнь самой редакции. Наши сайты «Сеанс», «Чапаев», «Туровская» всегда работали бесплатно, не предполагали подписок или каких-то «расширенных возможностей» для тех, кто платит. Так и будет впредь, но меняются условия книгоиздательского дела, и мы должны вам об этом рассказать. Слово Любови Аркус – https://seance.ru/articles/appeal-to-readers/
На фото: День рождения «Сеанса». Киностудия «Ленфильм», 1996 год.
Счастье сложно описать, трудно уловить, невозможно однозначно определить. Оно может быть совсем неприглядным, неожиданным и странным для окружающих, а иногда над самыми счастливыми минутами мрачно нависают тени грядущих трагедий.
Чернокожие дети в одном из бандустанов — специальных территориальных образований, где было разрешено компактно проживать представителям африканских коренных народов во время режима апартеида в ЮАР (1948-1994).
#в_поисках_счастья
Чернокожие дети в одном из бандустанов — специальных территориальных образований, где было разрешено компактно проживать представителям африканских коренных народов во время режима апартеида в ЮАР (1948-1994).
#в_поисках_счастья
Непотопляемое издание «Кенотаф» на этой неделе возвращается с новым стримом.
На сей раз обсудим травелоги — зачем и почему мы читаем и пишем о путешествиях? Зачем нужен этот жанр, когда есть Google Maps и выработалась привычка пролистывать, не глядя, фотографии знакомых из отпуска?
Об этом и многом другом поговорят легендарные участники «Кенотафа»: Антон Секисов, Егор Сенников и Костя Сперанский.
5 февраля, 20:00 МСК!
Подписывайтесь!
https://www.youtube.com/watch?v=iN5qt3k0TtU
#стрим_кенотафа
На сей раз обсудим травелоги — зачем и почему мы читаем и пишем о путешествиях? Зачем нужен этот жанр, когда есть Google Maps и выработалась привычка пролистывать, не глядя, фотографии знакомых из отпуска?
Об этом и многом другом поговорят легендарные участники «Кенотафа»: Антон Секисов, Егор Сенников и Костя Сперанский.
5 февраля, 20:00 МСК!
Подписывайтесь!
https://www.youtube.com/watch?v=iN5qt3k0TtU
#стрим_кенотафа
YouTube
Сперанский, Секисов, Сенников разбираются, почему нам интересно читать и писать о путешествиях
Стрим несгибаемого издания "Кенотаф" о литературном жанре травелога.
Телеграм-канал: https://www.group-telegram.com/thecenotaph.com
Boosty: https://boosty.to/thecenotaph.com
DonationAlerts: https://www.donationalerts.com/r/thecenotaph.com23
Портфолио и контакты нашего режиссёра Димы:…
Телеграм-канал: https://www.group-telegram.com/thecenotaph.com
Boosty: https://boosty.to/thecenotaph.com
DonationAlerts: https://www.donationalerts.com/r/thecenotaph.com23
Портфолио и контакты нашего режиссёра Димы:…