Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
Вдруг отчетливо поймал себя на том, что в последнее время я не смотрю, а читаю кино. Нет, не читаю о кино, а именно читаю кино.
Вот для одного проекта делаю сейчас небольшое видеоэссе о венгерском/французском актере Ласло Сабо. По правилам нужно описать актера всего одним словом, а затем показать как разные словарные значения отражают его роли. Сам формат явно подталкивает к лаконичности и визуальному нарративу: выбирай одно слово, а затем показывай разные его оттенки.
Я смотрел около тридцати фильмов с Сабо (это гораздо проще, чем может показаться, в этом вообще главный фокус Сабо: он везде играл исключительно роли второго плана, иногда почти камео, но успел сняться у Шаброля, Годара, Риветта, Ромера, Трюффо, Руша, Гарреля, Янчо, Месарош, Коста-Гавраса, Ассайяса, Деплешена, Амальрика, Гатлифа, Иоселиани, и это я назвал меньше половины известных режиссеров, в фильмографиях у которых он побывал). При подготовке прощелкал еще где-то 50 фильмов. И теперь у меня в голове отчетливый план сразу для нескольких статей о Сабо, еще тысяча деталей, фактов и баек, которые не влезают ни в какие тексты, но совершенно смутное представление о том как смонтировать из всего этого видео. Зато пересказывать в словах маленькие сюжеты о Ласло (как если бы они были текстами) я теперь могу бесконечно.
То, как в исторической драме Роберта Сьодмака с умопомрачительным названием «Катя — некоронованная царица» 23-летний Сабо в роли русского бомбиста вскакивает со скамьи подсудимых с криком «Да здравствует революция!»
Как в своей первой французской роли он сперва отчаянно переигрывает на общих планах, а затем на мгновение появляется на крупном плане, чтобы сказать одно слово: «Pardon...» (в следующих фильмах 60-х он нередко будет топтаться в кадре именно с извиняющимся видом).
Как в роли буквального проходимца на 15-секунд он появляется в фильме Жана Руша, чтобы постоять спиной к камере, поприставать к главной героине, а затем развести руками (самый частый жест всей его фильмографии) и пропасть из кадра.
Как в первой потрясающей сцене «Свободы, ночь» он упоминает некого режиссера, сказавшего, что он снял все, что хотел и отныне посвятит свою жизнь отдыху и созерцанию; на что уже его собеседник, Морис Гаррель разводит руками и отвечает: «Да уж, некоторых людей политика обошла стороной». А Сабо с усмешкой подытоживает: «Ага, и кино тоже», очень по-гаррелевски рифмуя синефилию и политику.
Как у Годара в 90-е заходит в фильм, чтобы произнести (почти) одну фразу: «Он либо князь, либо идиот».
Как беседует с Данте о том, что его тексты изящнее звучат на венгерском.
Как за веселой грузинской компанией подпевает в ресторане «Сулико», а потом объявляет: «Мне аплодировать не надо, я родился в Венгрии».
Как играет призрака-привратника у Риветта, все больше растворяясь из виду.
Как растворяясь, все равно оказывается последним человеком в кадре, после того как все действующие лица разошлись — у Шаброля в 1959-м, у Амальрика в 1997-м, у Деплешена в 2017-м.
Вот уж и правда — чтобы любить кино, не обязательно смотреть (а можно читать) фильмы.
BY movie (never made) | канал о видеоэссе
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
But Telegram says people want to keep their chat history when they get a new phone, and they like having a data backup that will sync their chats across multiple devices. And that is why they let people choose whether they want their messages to be encrypted or not. When not turned on, though, chats are stored on Telegram's services, which are scattered throughout the world. But it has "disclosed 0 bytes of user data to third parties, including governments," Telegram states on its website. That hurt tech stocks. For the past few weeks, the 10-year yield has traded between 1.72% and 2%, as traders moved into the bond for safety when Russia headlines were ugly—and out of it when headlines improved. Now, the yield is touching its pandemic-era high. If the yield breaks above that level, that could signal that it’s on a sustainable path higher. Higher long-dated bond yields make future profits less valuable—and many tech companies are valued on the basis of profits forecast for many years in the future. "Markets were cheering this economic recovery and return to strong economic growth, but the cheers will turn to tears if the inflation outbreak pushes businesses and consumers to the brink of recession," he added. Perpetrators of such fraud use various marketing techniques to attract subscribers on their social media channels. "Russians are really disconnected from the reality of what happening to their country," Andrey said. "So Telegram has become essential for understanding what's going on to the Russian-speaking world."
from id
