Cinema Critique

Если интересно как начинал режиссер «Аноры», то советуем посмотреть «На вынос» – первый большой фильм Шона Бейкера

Тяжелая доля китайского мигранта, который работает курьером в местном нью-йоркском ресторане, возит еду и старается закрыть долг перед решалами, которые помогли парню перебраться в США. Во многом уже здесь узнается интонация Бейкера – режиссера-реалиста, предпочитающего всматриваться в будничные факты жизни, обязательно – жизни всех униженных и оскорбленных. Свою ленту Бейкер снимал в 2003 году вместе с Ши-Чинг Цоу, которая станет продюсером последующих картин автора.

Снимал, что называется, на коленке. С актерами-непрофессионалами, которым платил, чтобы те просто появились в дверном проеме и забрали у главного героя заказ. Разумеется, на бюджетную видеокамеру – так у фильма появилась особая документальная эстетика. Снимал в реальных жилищах с нелегальными мигрантами.

«На вынос», в первую очередь демонстрирует умение Бейкера работать с фактами, точнее – превращать будничные факты в кинофактуру. Герой мельтешит, то катаясь по холодным дождливым улицам Манхэттена, то застает хаос на кухне, то выслушивает недовольства клиентов об отсутствующем кисло-сладком соусе в заказе или перепутанных блюдах. В общем, жизнь как она есть.

И уже здесь, конечно, явлен весь стиль Бейкера. Как и главная идея, которую комментирует режиссер – ее можно экстраполировать почти на любой последующий фильм Байкера вплоть до «Аноры»: «К сожалению, 20 лет спустя все еще есть мужчины и женщины, такие как Мин Дин, которые ежедневно борются за достижение этой «американской мечты».

#Разбор

www.group-telegram.com/in/cinemacritique.com/12326

5.9K viewsКонстантин М, Mar 9 at 10:36

Если интересно как начинал режиссер «Аноры», то советуем посмотреть «На вынос» – первый большой фильм Шона Бейкера

Тяжелая доля китайского мигранта, который работает курьером в местном нью-йоркском ресторане, возит еду и старается закрыть долг перед решалами, которые помогли парню перебраться в США. Во многом уже здесь узнается интонация Бейкера – режиссера-реалиста, предпочитающего всматриваться в будничные факты жизни, обязательно – жизни всех униженных и оскорбленных. Свою ленту Бейкер снимал в 2003 году вместе с Ши-Чинг Цоу, которая станет продюсером последующих картин автора.

Снимал, что называется, на коленке. С актерами-непрофессионалами, которым платил, чтобы те просто появились в дверном проеме и забрали у главного героя заказ. Разумеется, на бюджетную видеокамеру – так у фильма появилась особая документальная эстетика. Снимал в реальных жилищах с нелегальными мигрантами.

«На вынос», в первую очередь демонстрирует умение Бейкера работать с фактами, точнее – превращать будничные факты в кинофактуру. Герой мельтешит, то катаясь по холодным дождливым улицам Манхэттена, то застает хаос на кухне, то выслушивает недовольства клиентов об отсутствующем кисло-сладком соусе в заказе или перепутанных блюдах. В общем, жизнь как она есть.

И уже здесь, конечно, явлен весь стиль Бейкера. Как и главная идея, которую комментирует режиссер – ее можно экстраполировать почти на любой последующий фильм Байкера вплоть до «Аноры»: «К сожалению, 20 лет спустя все еще есть мужчины и женщины, такие как Мин Дин, которые ежедневно борются за достижение этой «американской мечты».

#Разбор

BY Cinema Critique