Наконец-то я добралась до фильма, который очень давно лежал у меня в закладках - «Искупление».
Ещё одна история, которая разбила мне сердце💔 Вот так живешь, мечтаешь, строишь планы, но одно событие, одно неаккуратно брошенное слово, одно неправильное восприятие и всё рушится.
Очень понравилась визуальная сторона, особенно в первой, «мирной», части фильма. А редкие моменты единения героев сделаны так красиво, так нежно и страстно одновременно. И никакой пошлости и обнаженки.
Ещё заметила, что меня в этом фильме как-то особенно впечатлили кадры военного времени и раненных солдатах в госпитале. Я смотрела немало военных фильмов, и иллюстрация ужасов войны - это их неотъемлемая часть. И это всегда, конечно, ужасает. Но в «Искуплении» было что-то другое. Скорее не ужас, а какая-то боль от всего, что показывали. Сложно описать словами.
Но теперь про позитивное: довольно забавно было смотреть на совсем юных Джеймса Макэвоя, Бенедикта Камбербэтча (какой же у него мерзкий персонаж в фильме) и совсем ещё малышку Сиршу Ронан. А Кира Найтли, мне кажется, и не меняется)) Создатели фильма, как и в «Гордости и предубеждении», показывают её очень красиво, конечно.
В общем, посмотреть стоит, но готовьте носовые платочки🤧
P.S. Смотрели «Искупление»? Если да, то расскажите в комментариях, как вам☺️
#культурный_просмотр
Ещё одна история, которая разбила мне сердце💔 Вот так живешь, мечтаешь, строишь планы, но одно событие, одно неаккуратно брошенное слово, одно неправильное восприятие и всё рушится.
Очень понравилась визуальная сторона, особенно в первой, «мирной», части фильма. А редкие моменты единения героев сделаны так красиво, так нежно и страстно одновременно. И никакой пошлости и обнаженки.
Ещё заметила, что меня в этом фильме как-то особенно впечатлили кадры военного времени и раненных солдатах в госпитале. Я смотрела немало военных фильмов, и иллюстрация ужасов войны - это их неотъемлемая часть. И это всегда, конечно, ужасает. Но в «Искуплении» было что-то другое. Скорее не ужас, а какая-то боль от всего, что показывали. Сложно описать словами.
Но теперь про позитивное: довольно забавно было смотреть на совсем юных Джеймса Макэвоя, Бенедикта Камбербэтча (какой же у него мерзкий персонаж в фильме) и совсем ещё малышку Сиршу Ронан. А Кира Найтли, мне кажется, и не меняется)) Создатели фильма, как и в «Гордости и предубеждении», показывают её очень красиво, конечно.
В общем, посмотреть стоит, но готовьте носовые платочки🤧
P.S. Смотрели «Искупление»? Если да, то расскажите в комментариях, как вам☺️
#культурный_просмотр
Прочитала вчера, что в Великобритании впервые покажут картину Эдварда Мунка, которая раньше была в частной коллекции одной испанской семьи.
Это портрет Тора Люткена, юриста и друга Мунка. Есть точка зрения, что картиной художник заплатил за юридические услуги Люткена.
На первый взгляд это обычный портрет. Но в нем есть один нюанс. Посмотрите вниз на руку юриста -у него нет кисти . Я когда это увидела, была в недоумении: правда ли у позирующего не было кисти или это какая-то неочевидная задумка Мунка?
Исследователи картины склоняются ко второму варианту. Они разглядели тут лунный пейзаж, на фоне которого обнимаются две фигуры. Тут видят и типичные для Мунка аллюзии на смерть и романтику, и какое-то тайное послание, которое мог понять только художник и позирующий Люткен.
Я люблю такие скрытые смыслы в картинах и их разное толкование, но тут что-то меня смущает. Объяснение кажется каким-то притянутым за уши. Да, что-то есть от лунного пейзажа, но что-то странное. Видимо, надо включить фантазию и мыслить абстрактнее))
А вы видите тут другой сюжет? Или это все же просто мужской портрет с необычной рукой (а точнее с отсутствием таковой)?
P.S. Этот элемент картины крупным планом в комментариях🔽
Это портрет Тора Люткена, юриста и друга Мунка. Есть точка зрения, что картиной художник заплатил за юридические услуги Люткена.
На первый взгляд это обычный портрет. Но в нем есть один нюанс. Посмотрите вниз на руку юриста -
Исследователи картины склоняются ко второму варианту. Они разглядели тут лунный пейзаж, на фоне которого обнимаются две фигуры. Тут видят и типичные для Мунка аллюзии на смерть и романтику, и какое-то тайное послание, которое мог понять только художник и позирующий Люткен.
Я люблю такие скрытые смыслы в картинах и их разное толкование, но тут что-то меня смущает. Объяснение кажется каким-то притянутым за уши. Да, что-то есть от лунного пейзажа, но что-то странное. Видимо, надо включить фантазию и мыслить абстрактнее))
А вы видите тут другой сюжет? Или это все же просто мужской портрет с необычной рукой (а точнее с отсутствием таковой)?
P.S. Этот элемент картины крупным планом в комментариях
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Каждый раз, когда смотрю или читаю про викторианскую эпоху в Англии, не могу не улыбаться поведению Эдуарда VII. Принц чхать хотел на порядочность и чопорность своих родителей, королевы Виктории и принца Альберта. И пока те были идеальной супружеской парой, Берти (так называли Эдуарда в семье) кутил с самыми разными женщинами направо и налево.
Наследник престола с самого детства был «трудным» ребенком: учиться не хотел, баловался, родителей не слушал, только нервы трепал. Тогда принц Альберт решил, что надо бы отправить мальчика в армию. Эдуард поехал на службу в Ирландию и быстренькое нашел там себе местную актрису, чтобы скучно не было.
Родители, конечно, очень ругались на Берти и писали ему гневные письма, называя его развратным и все в таком духе. Альберт даже пытался серьезно поговорить с сыном, но все кончилось плохо. Через 2 недели после разговора Альберт умер. Королева Виктория обвинила в смерти любимого мужчины именно Берти - мол отец был больной, поехал тебя вразумить, а ты только усугубил его болезнь. После этого королева не могла находиться в одной комнате с наследником престола и практически не разговаривала с ним.
Скоро Берти женили на датской принцессе Александре (а ее родная сестра Дагмар стала потом женой нашего Александра III). В целом, Александра и Эдуард хорошо ладили, но это не мешало Берти продолжать привычный образ жизни: у него было минимум 55 любовниц самых разных мастей (и даже мать Черчилля). И это только те, о ком точно известно.
Надо ли говорить, что королеве Виктории все это очень не нравилось. Ей не нравилось даже то, что молодые супруги устраивают приемы и заводят новые знакомства. Поэтому чтобы лишний раз не нервировать маму, Берти уезжал из пуританской Англии в свободный Париж. И вот там он уже отрывался по полной)
В одном из парижский борделей, Le Chabanais, у принца была своя отдельная комната. Над кроватью висел его фамильный герб (очень символично), там же была большая ванна с изображением женщины-лебедя, которую наполняли шампанским, и то самое скандальное кресло. Ванну кстати потом купил Сальвадор Дали)
Любовницы у Берти были до конца его дней. Александра про них знала и покорно терпела. А последней любовью Эдуарда VII стала 29-летняя Алиса Кеппел. Это прабабушка Камиллы, супруги уже нынешнего короля Чарльза. Так что в каком-то смысле через век история повторилась)
#история_из_истории
Наследник престола с самого детства был «трудным» ребенком: учиться не хотел, баловался, родителей не слушал, только нервы трепал. Тогда принц Альберт решил, что надо бы отправить мальчика в армию. Эдуард поехал на службу в Ирландию и быстренькое нашел там себе местную актрису, чтобы скучно не было.
Родители, конечно, очень ругались на Берти и писали ему гневные письма, называя его развратным и все в таком духе. Альберт даже пытался серьезно поговорить с сыном, но все кончилось плохо. Через 2 недели после разговора Альберт умер. Королева Виктория обвинила в смерти любимого мужчины именно Берти - мол отец был больной, поехал тебя вразумить, а ты только усугубил его болезнь. После этого королева не могла находиться в одной комнате с наследником престола и практически не разговаривала с ним.
Скоро Берти женили на датской принцессе Александре (а ее родная сестра Дагмар стала потом женой нашего Александра III). В целом, Александра и Эдуард хорошо ладили, но это не мешало Берти продолжать привычный образ жизни: у него было минимум 55 любовниц самых разных мастей (и даже мать Черчилля). И это только те, о ком точно известно.
Надо ли говорить, что королеве Виктории все это очень не нравилось. Ей не нравилось даже то, что молодые супруги устраивают приемы и заводят новые знакомства. Поэтому чтобы лишний раз не нервировать маму, Берти уезжал из пуританской Англии в свободный Париж. И вот там он уже отрывался по полной)
В одном из парижский борделей, Le Chabanais, у принца была своя отдельная комната. Над кроватью висел его фамильный герб (очень символично), там же была большая ванна с изображением женщины-лебедя, которую наполняли шампанским, и то самое скандальное кресло. Ванну кстати потом купил Сальвадор Дали)
Любовницы у Берти были до конца его дней. Александра про них знала и покорно терпела. А последней любовью Эдуарда VII стала 29-летняя Алиса Кеппел. Это прабабушка Камиллы, супруги уже нынешнего короля Чарльза. Так что в каком-то смысле через век история повторилась)
#история_из_истории
Захотелось как-то защитить Эдуарда VII от навязывания на него ярлыка, что он какой-то развратный мужик, которому все можно. Таким был не только он)
Читая про его отношения, можно заметить среди его любовниц много знатных и замужних женщин. А у их мужей при этом чуть ли не обязательно должна была быть «содержанка». Тут создается впечатление, что все спали со всеми, и только королева Виктория соблюдала мораль ее имени.
Отчасти так и было. В викторианском обществе удивительным образом уживались строгие нормы, морализаторство, набожность и религиозность вместе с самым разношерстным «развратом». Просто для примера, в это время:
🟠 процветают куртизанки, а обычные проститутки были буквально на каждом углу. Это золотое время для борделей.
🟠 становятся популярными разные фетиши, особенно фут-фетишизм и вуайеризм. В это же время женщины активно начинают носить корсеты. При этом некоторые корсеты очень красивые. Очевидно, что их делали не только для того, чтобы корректировать фигуру под платьем, но и чтобы смотреть на них (и показывать).
🟠 искусство активно обыгрывает чувственные и сексуальные сцены: прерафаэлиты со своими чувственными женскими образами и академизм со слишком уж эротичными богинями (на фото как раз «Венера» Кабанеля 1863 года); Шарлотта Бронте, Оскар Уайлд, Томас Харди, Брэм Стокер - все так или иначе говорят о сексуальности, желании и его подавлении.
🟠 печатают много как эротических книг для развлечения (это вообще был бум порнографии), так и медицинских трактатов о теле и желании.
При этом правильной считалась только чистая, скромная и набожная женщина, а секс мог быть только в браке. Женскую часть населения викторианской Англии лишили всяких желаний. А если они и могли быть, то только по отношению к мужу и редко. Иначе есть риск стать слишком распутной.
Но очевидно, что всем, и мужчинам, и женщинам, хотелось другого. А строгие запреты и разделения на «правильно-неправильно» только усугубляли ситуацию. Люди уходили в крайности. И речь не только про какие-то извращения. Например, некоторые связывают с такой ситуацией и убийства проституток Джеком Потрошителем.
Так что Эдуард VII не был каким-то исключением из правил. Ему можно только позавидовать, что он мог спокойно заниматься тем, чем ему хотелось, и не переживать ни о какой морали. Все равно с мамой уже поссорился в пух и прах)
P.S. Норму по некультурным заметкам на сегодня выполнила 😅
Читая про его отношения, можно заметить среди его любовниц много знатных и замужних женщин. А у их мужей при этом чуть ли не обязательно должна была быть «содержанка». Тут создается впечатление, что все спали со всеми, и только королева Виктория соблюдала мораль ее имени.
Отчасти так и было. В викторианском обществе удивительным образом уживались строгие нормы, морализаторство, набожность и религиозность вместе с самым разношерстным «развратом». Просто для примера, в это время:
При этом правильной считалась только чистая, скромная и набожная женщина, а секс мог быть только в браке. Женскую часть населения викторианской Англии лишили всяких желаний. А если они и могли быть, то только по отношению к мужу и редко. Иначе есть риск стать слишком распутной.
Но очевидно, что всем, и мужчинам, и женщинам, хотелось другого. А строгие запреты и разделения на «правильно-неправильно» только усугубляли ситуацию. Люди уходили в крайности. И речь не только про какие-то извращения. Например, некоторые связывают с такой ситуацией и убийства проституток Джеком Потрошителем.
Так что Эдуард VII не был каким-то исключением из правил. Ему можно только позавидовать, что он мог спокойно заниматься тем, чем ему хотелось, и не переживать ни о какой морали. Все равно с мамой уже поссорился в пух и прах)
P.S. Норму по некультурным заметкам на сегодня выполнила 😅
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня случился непривычный для меня #культурный_визит - ходила на выставку современного искусства. Я его пока не понимаю и часто для меня это просто какие-то предметы или рисунки. Но сегодня мне понравилось!
Я была на выставке «Будущее воспоминаний», которая идет сейчас в доме Демидовых на Новой Басманной улице. И у кураторов очень здорово и органично получилось объединить историю с современностью.
Этот дом повидал многое и многих. Сначала он принадлежал Никите Демидову и был свидетелем его сложных отношений с женой, которая дважды от него сбегала.
Потом особняк перешел Голицыну, где тот хранил свою коллекцию искусства и библиотеку с редчайшими книгами. За это дом получил название малого Эрмитажа.
После банкротства Голицына в особняке сделали сиротский дом. В конце 19-го века в здании была уже больница для чернорабочих, которая проработала вплоть до 2015 года.
Современные экспонаты - это отсылки к горнодобывающим предприятиям Демидовых на Урале. Это попытка восстановить парадный зал с коллекцией Голицына и передать одновременно больничную атмосферу. Это приглашение поразмыслить о памяти и времени и намеки на пустоту дома и его покинутость всеми его обитателями. Я после экскурсии ходила сама по залам и иногда было прям жутковато. Казалось, что ещё чуть-чуть и увижу привидение🙈
Дом сейчас реставрируют. За полгода организаторам удалось более-менее привести в порядок первый этаж, часть которого вообще была в воде. И особенно меня впечатлил парадный зал (видео 4 и фото 6). Вся обстановка сохранилась с 18-го века. Строителей просили быть особенно аккуратными с лепниной и потолком, чтобы не сбить лишнего. И это так по-своему красиво и со своей изюминкой, что даже не хочется, чтобы эти трещинки ремонтировали и убирали. А круглые плафоны, кстати, были в советсткое время. В итоге в зале очень органично переплетаются сразу несколько эпох.
Вся эта старина и заброшенность дома заиграла какими-то особыми красками во многом благодарю современному искусству. Очень необычно, неожиданно, но круто!
Я была на выставке «Будущее воспоминаний», которая идет сейчас в доме Демидовых на Новой Басманной улице. И у кураторов очень здорово и органично получилось объединить историю с современностью.
Этот дом повидал многое и многих. Сначала он принадлежал Никите Демидову и был свидетелем его сложных отношений с женой, которая дважды от него сбегала.
Потом особняк перешел Голицыну, где тот хранил свою коллекцию искусства и библиотеку с редчайшими книгами. За это дом получил название малого Эрмитажа.
После банкротства Голицына в особняке сделали сиротский дом. В конце 19-го века в здании была уже больница для чернорабочих, которая проработала вплоть до 2015 года.
Современные экспонаты - это отсылки к горнодобывающим предприятиям Демидовых на Урале. Это попытка восстановить парадный зал с коллекцией Голицына и передать одновременно больничную атмосферу. Это приглашение поразмыслить о памяти и времени и намеки на пустоту дома и его покинутость всеми его обитателями. Я после экскурсии ходила сама по залам и иногда было прям жутковато. Казалось, что ещё чуть-чуть и увижу привидение🙈
Дом сейчас реставрируют. За полгода организаторам удалось более-менее привести в порядок первый этаж, часть которого вообще была в воде. И особенно меня впечатлил парадный зал (видео 4 и фото 6). Вся обстановка сохранилась с 18-го века. Строителей просили быть особенно аккуратными с лепниной и потолком, чтобы не сбить лишнего. И это так по-своему красиво и со своей изюминкой, что даже не хочется, чтобы эти трещинки ремонтировали и убирали. А круглые плафоны, кстати, были в советсткое время. В итоге в зале очень органично переплетаются сразу несколько эпох.
Вся эта старина и заброшенность дома заиграла какими-то особыми красками во многом благодарю современному искусству. Очень необычно, неожиданно, но круто!
«Там, где вы учились, я преподавал».
Такую фразу Диккенс вполне мог бы бросить в адрес Netflix. Все современные приемы больших серийных историй - это приемы Диккенса. Он только так оставляет клиффхэнгеры в конце глав, знает, как заставить вас смеяться или плакать и умеет написать длинный текст доступным и нескучным языком.
В целом влияние Диккенса на культуру довольно весомое:
🟠 он создал новые каноничные образы - скряги, злобные старые девы, уличные мальчишки и те, кто стремится и мечтает о чем-то большем;
🟠 он первым сделал бедных, детей, преступников и обездоленных главными героями, а не фоновыми персонажами;
🟠 его книги повлияли на Джека Лондона, Теодора Драйзера, Джона Стейнбека, Джона Ирвинга и даже Донну Тарт;
🟠 в России к Диккенсу вообще питали особую любовь, а Достоевский заимствовал сюжеты для своих романов и оставлял в них отсылки на Диккенса.
С Диккенсом, его историей и влиянием мы будем знакомиться уже в это воскресенье, а в феврале читать его один из лучших романов - «Большие надежды». Эта книга тоже оставила немалый след в литературе и культуре:
🟠 отчасти ею вдохновлен «Великий Гэтсби» и «Гарри Поттер», а одна из главных героинь, мисс Хевишем, стала прообразом для Беллатрисы Лестрейндж;
🟠 это один из первых романов в английской литературе, который обращает внимание на внутренние переживания главного героя;
🟠 тут есть и о чем задуматься, и детективная готическая история, и даже несколько альтернативных концовок.
Кстати, Опра Уинфри тоже выбирала для своего книжного клуба «Большие надежды» Диккенса)
А наш книжный клуб собирается для обсуждения Диккенса и «Больших надежд» 9 февраля и 2 марта. Чтобы присоединиться к нам, напишите мне @diananizhnik
Подробнее про встречи можно узнать тут и по хештегу #книжный_клуб@discultnotes
Такую фразу Диккенс вполне мог бы бросить в адрес Netflix. Все современные приемы больших серийных историй - это приемы Диккенса. Он только так оставляет клиффхэнгеры в конце глав, знает, как заставить вас смеяться или плакать и умеет написать длинный текст доступным и нескучным языком.
В целом влияние Диккенса на культуру довольно весомое:
С Диккенсом, его историей и влиянием мы будем знакомиться уже в это воскресенье, а в феврале читать его один из лучших романов - «Большие надежды». Эта книга тоже оставила немалый след в литературе и культуре:
Кстати, Опра Уинфри тоже выбирала для своего книжного клуба «Большие надежды» Диккенса)
А наш книжный клуб собирается для обсуждения Диккенса и «Больших надежд» 9 февраля и 2 марта. Чтобы присоединиться к нам, напишите мне @diananizhnik
Подробнее про встречи можно узнать тут и по хештегу #книжный_клуб@discultnotes
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Сегодня расскажу историю Никиты Никитича Демидова и его супруги Софьи Алексеевны Ширяевой, которую нам рассказала куратор выставки в доме Демидовых.
Они поженились, когда ему было 24, а ей всего 16. Он богатый наследник, который получил несколько металлургических заводов на Урале, а потом еще основал и свои. Она дочь купцов, которые разорились. Он ее, видимо, очень любил. А вот она его, видимо, нет.
Сначала Демидов «по дешевке» продал один из заводов братьям своей будущей супруги, неплохо так поправив их материальное положение. Потом купил дом (тот самый на Новой Басманной, в котором проходит выставка) жене, которая очень не хотела сидеть в Сибири, а жаждала столичных развлечений.
И вот через 16 лет бездетного и не самого счастливого (для Софьи Алексеевны по крайней мере) брака, Демидова сбегает от мужа с неким Хитровым. Он рассказал красивых сказок, что он потомок знатного хана Золотой Орды. Только вот денег у него нет. Поэтому беглецы захватили с собой «бриллиантовых и золотых вещей на шестьдесят тысяч рублей».
Через несколько месяцев Софья Алексеевна вернулась домой. От денег, драгоценностей и Хитрова не осталось и следа. И Никита Никитич все простил и принял Софью Алексеевну обратно. Выплатил долги, которые эта парочка насобирала, и на всякий случай подарил жене еще одну усадьбу.
Но Софье Алексеевне, видимо, не это нужно было. Скоро она опять сбежала, на этот раз с Василием Полянским. У него биография уже посолиднее: секретарь в Академии художеств, знакомый Вольтера и пользуется покровительством Екатерины II.
Правда, умыкание жены было запрещено даже таким солидным людям. В итоге пару арестовали, а Полянского приговорили к отрубанию руки. Ему повезло, что приговор прочитала его покровительница, Екатерина II. Она посмеялась со всей истории и отменила наказание.
После этого супруги Демидовы уже пошли в суд. Развод им не дали, но разрешили жить отдельно. Интересно, что на судебном заседании Софья Алексеевна говорила, что муж мучал ее. А вот ее мать наоборот защищала Никиту Никитича и рассказывала, какой он хороший, а дочка ее «утопает в порочных и пагубных страстях». В итоге Демидовой было велено оставаться в Москве под опекой братьев и матери, а муж должен был выплачивать ей содержание 5 000 рублей в год.
Удивительно, как эта история 18-го века перекликается с историей Демидовых уже 19-го века - когда Мария Демидова ушла от своего мужа к адвокату Плевако. Задумаешься лишний раз, что все таки есть какая-то историческая закономерность событий, которые однажды случатся снова.
#история_из_истории
Они поженились, когда ему было 24, а ей всего 16. Он богатый наследник, который получил несколько металлургических заводов на Урале, а потом еще основал и свои. Она дочь купцов, которые разорились. Он ее, видимо, очень любил. А вот она его, видимо, нет.
Сначала Демидов «по дешевке» продал один из заводов братьям своей будущей супруги, неплохо так поправив их материальное положение. Потом купил дом (тот самый на Новой Басманной, в котором проходит выставка) жене, которая очень не хотела сидеть в Сибири, а жаждала столичных развлечений.
И вот через 16 лет бездетного и не самого счастливого (для Софьи Алексеевны по крайней мере) брака, Демидова сбегает от мужа с неким Хитровым. Он рассказал красивых сказок, что он потомок знатного хана Золотой Орды. Только вот денег у него нет. Поэтому беглецы захватили с собой «бриллиантовых и золотых вещей на шестьдесят тысяч рублей».
Через несколько месяцев Софья Алексеевна вернулась домой. От денег, драгоценностей и Хитрова не осталось и следа. И Никита Никитич все простил и принял Софью Алексеевну обратно. Выплатил долги, которые эта парочка насобирала, и на всякий случай подарил жене еще одну усадьбу.
Но Софье Алексеевне, видимо, не это нужно было. Скоро она опять сбежала, на этот раз с Василием Полянским. У него биография уже посолиднее: секретарь в Академии художеств, знакомый Вольтера и пользуется покровительством Екатерины II.
Правда, умыкание жены было запрещено даже таким солидным людям. В итоге пару арестовали, а Полянского приговорили к отрубанию руки. Ему повезло, что приговор прочитала его покровительница, Екатерина II. Она посмеялась со всей истории и отменила наказание.
После этого супруги Демидовы уже пошли в суд. Развод им не дали, но разрешили жить отдельно. Интересно, что на судебном заседании Софья Алексеевна говорила, что муж мучал ее. А вот ее мать наоборот защищала Никиту Никитича и рассказывала, какой он хороший, а дочка ее «утопает в порочных и пагубных страстях». В итоге Демидовой было велено оставаться в Москве под опекой братьев и матери, а муж должен был выплачивать ей содержание 5 000 рублей в год.
Удивительно, как эта история 18-го века перекликается с историей Демидовых уже 19-го века - когда Мария Демидова ушла от своего мужа к адвокату Плевако. Задумаешься лишний раз, что все таки есть какая-то историческая закономерность событий, которые однажды случатся снова.
#история_из_истории