Пришла отвлечь и отвлечься. Понимаю, что вместо задуманного поста по итогам Оскара уже второй день страдаю, но продолжаю листать хроники из жизни абьюзеров (я про Гордона и Оксимирона). О таком нужно и читать, и говорить, поэтому и ссылки я тут оставлю… но все-таки сегодня я пришла сюда с другим. С внезапно обретенным островком добра. Остров этот величиной в два фильма, и зовется он — Эльсинор.
В общем, в ночь, когда все смотрели Оскар, мы посмотрели еще одного из номинантов — «Синг-Синг» Грэга Куидара. Фильм нифига не взял, но мое сердце на Letterboxd безусловно заслужил.
Итак, в американской тюрьме «Синг-Синг», что стоит на берегах реки Гудзон, группа заключенных решает организовать театр. И вот перед нами происходят очередные пробы на участие в пьесе. На сей раз не драме, а настоящей комедии — эдакой смеси сюжетов о путешествиях во времени и шуточек в стиле Мэла Брукса. Есть в этой пьесе и Гамлет. Он — не главный герой, но очень важный, ведь это именно ему, точнее, его исполнителю придется отважиться на доверие. Довериться группе, режиссеру, себе.
Это самый нежный фильм о тюрьме, который я видела. И хотя обычная тюремная “жесть” и фактура насилия тут опущена, она в какой-то момент все же прорвется в “театральную эмиграцию” заключенных. Короче, классное кино, жаль, что ему ничего не дали. Там же еще и большинство второстепенных ролей сыграли реальные участники этого проекта!
Итак, в американской тюрьме «Синг-Синг», что стоит на берегах реки Гудзон, группа заключенных решает организовать театр. И вот перед нами происходят очередные пробы на участие в пьесе. На сей раз не драме, а настоящей комедии — эдакой смеси сюжетов о путешествиях во времени и шуточек в стиле Мэла Брукса. Есть в этой пьесе и Гамлет. Он — не главный герой, но очень важный, ведь это именно ему, точнее, его исполнителю придется отважиться на доверие. Довериться группе, режиссеру, себе.
Это самый нежный фильм о тюрьме, который я видела. И хотя обычная тюремная “жесть” и фактура насилия тут опущена, она в какой-то момент все же прорвется в “театральную эмиграцию” заключенных. Короче, классное кино, жаль, что ему ничего не дали. Там же еще и большинство второстепенных ролей сыграли реальные участники этого проекта!
Так вот, мы с Денисом внезапно отыскали фильму идеальную пару. Зацените! Два друга-актера во время ковидной изоляции решают поставить «Гамлета» в рамках онлайн GTA. Называется это чудо Grand Theft Hamlet. И это документальное кино!
В отличие от «Синг-Синг», мир GTA нехватки в насилии совсем не испытывает. Время от времени участники просят непрошеных онлайн-игроков не убивать их, а за их спинами взрываются тачки и вертолеты. И на этом фоне… проходят пробы на участие в пьесе. Да, это уже не тюремное, это ковидное заключение. И хотя пандемические времена сегодня кажутся каким-то сюром из прошлого, все-таки фильм ими не ограничивается, он куда больше.
Все экранное время мы находимся внутри игры, и на этом стыке максимально сконструированного мира GTA и документальных разговоров (половина из которых — шекспировские монологи) эксперимент срабатывает! Мы узнаем нечто важное про бережность друг к другу, про одиночество и то самое пространство игры (театральное или GTA-шное — не так уже и важно).
В отличие от «Синг-Синг», мир GTA нехватки в насилии совсем не испытывает. Время от времени участники просят непрошеных онлайн-игроков не убивать их, а за их спинами взрываются тачки и вертолеты. И на этом фоне… проходят пробы на участие в пьесе. Да, это уже не тюремное, это ковидное заключение. И хотя пандемические времена сегодня кажутся каким-то сюром из прошлого, все-таки фильм ими не ограничивается, он куда больше.
Все экранное время мы находимся внутри игры, и на этом стыке максимально сконструированного мира GTA и документальных разговоров (половина из которых — шекспировские монологи) эксперимент срабатывает! Мы узнаем нечто важное про бережность друг к другу, про одиночество и то самое пространство игры (театральное или GTA-шное — не так уже и важно).
P.S. Да, про «Анору», в отличие от этих фильмов, надобности писать нет, у нас про нее и так целый выпуск записан!
Не думала, что такое случится, но нашла среди советской прессы любимца — журнал «Игрушка» (1937-1939 гг.). Что ни заметка, то новый жанр. Жутко увлекательно. Тут вам и драма, и социальная критика, триллер и даже боди-хоррор!
🧸 «Холодным декабрьским днем 1935 года в кирпичный полуразваленный сарай на Спартаковской площади пришли, чтобы организовать здесь производство елочных украшений. Так начала свое существование московская фабрика «Спортигрушка Nº 2» Бауманского
paйтреста.
— Работали не так, как теперь, — рассказывает сменный мастер стеклодувного цеха Алексеева: — и холодно было и, извините, вонь…»
🎀 «Выражения лиц у кукол не детские. Цвет парика либо совсем черный, либо белесый, неестественный. Совсем нет кукол шатенок […], — говорит тов. Силуянова».
🐴 «У ребенка есть большая потребность бегать с чем-нибудь, — рассказывает заведующая дошкольным кабинетом т. Черкезова, — обычно эту потребность удовлетворяют обручи для катанья и палки-лошадки. Но их почти нет или они крайне низкого качества. Мы не можем нервировать детей, предоставляя им игрушку, которая ломается, как только ребенок начнет ею играть».
🐰 «Некоторые наши производства мягкой игрушки выпускают зверей и домашних животных, породу которых не всегда сумеет определить даже самый крупный специалист-зоолог.
[…] Присланные московской базе игрушек 240 зайцев №1 и 200 мишек №2 настолько неопределенной формы, что могут быть приняты за других зверей и в то же время не похожи ни на одного».
🧟♀️ «База игрушек Мособлторготдела получила от артели 81 куклу […] У 13 кукол на щеках и носах были темные и белые пятна или полосы. У кукол ненормальный, мертвенно-бледный цвет лица и бесформенные уши».
😈 «Вообще же ассортимент кукол узок и беден. Пупс — радостный младенец, любимая игрушка малышей, превращен в уродца, который пугает их неподвижным взглядом, кривыми ногами, а иногда странным лиловым цветом тельца […]».
🧸 «Холодным декабрьским днем 1935 года в кирпичный полуразваленный сарай на Спартаковской площади пришли, чтобы организовать здесь производство елочных украшений. Так начала свое существование московская фабрика «Спортигрушка Nº 2» Бауманского
paйтреста.
— Работали не так, как теперь, — рассказывает сменный мастер стеклодувного цеха Алексеева: — и холодно было и, извините, вонь…»
🎀 «Выражения лиц у кукол не детские. Цвет парика либо совсем черный, либо белесый, неестественный. Совсем нет кукол шатенок […], — говорит тов. Силуянова».
🐴 «У ребенка есть большая потребность бегать с чем-нибудь, — рассказывает заведующая дошкольным кабинетом т. Черкезова, — обычно эту потребность удовлетворяют обручи для катанья и палки-лошадки. Но их почти нет или они крайне низкого качества. Мы не можем нервировать детей, предоставляя им игрушку, которая ломается, как только ребенок начнет ею играть».
🐰 «Некоторые наши производства мягкой игрушки выпускают зверей и домашних животных, породу которых не всегда сумеет определить даже самый крупный специалист-зоолог.
[…] Присланные московской базе игрушек 240 зайцев №1 и 200 мишек №2 настолько неопределенной формы, что могут быть приняты за других зверей и в то же время не похожи ни на одного».
🧟♀️ «База игрушек Мособлторготдела получила от артели 81 куклу […] У 13 кукол на щеках и носах были темные и белые пятна или полосы. У кукол ненормальный, мертвенно-бледный цвет лица и бесформенные уши».
😈 «Вообще же ассортимент кукол узок и беден. Пупс — радостный младенец, любимая игрушка малышей, превращен в уродца, который пугает их неподвижным взглядом, кривыми ногами, а иногда странным лиловым цветом тельца […]».
Но я, как понимаете, среди всех этих сокровищ гоняюсь за цветом. И, говорят, он совсем плох (а тот, что хорош — не достать):
🎨 «С помощью дидактической игрушки педагоги развивают у детей понятие о форме, цвете. Эта игрушка-пособие нужна детям начиная с трехлетнего возраста. Но попробуйте достать ее в Горьком. Даже в методических кабинетах этот раздел не оформлен из-за невозможности найти в городе такую игрушку. Правда, есть пирамиды, но они окрашены в столь неопределенные цвета (это было продемонстрировано на совещании), что никак не могут служить дидактическим пособием.
Работники детских учреждений требуют трехцветную пирамиду с крупными кольцами, с точными цветами».
🎨 «Яркосиняя обложка папки, разбросанные на ней рисунки елочных игрушек, разукрашенный шрифт заголовка — все выглядит довольно привлекательно, весело. Такова папка альбома елочной самоделки, выпущенного Центральным домом художественного воспитания ребенка.
Увы, это только одежка.
[…] Открываем папку. Груда тусклых коричневых листков одним цветом своим расхолаживающе действует и на взрослого и на ребенка».
А вон тут цвет выбирали с умом!
🎨 «[…] стеклянные елочные украшения этой же артели окрашены почему-то, главным образом, в зеленый цвет еловых ветвей (очевидно, чтобы не так резко бросались в глаза их дефекты)».
#цвет
🎨 «С помощью дидактической игрушки педагоги развивают у детей понятие о форме, цвете. Эта игрушка-пособие нужна детям начиная с трехлетнего возраста. Но попробуйте достать ее в Горьком. Даже в методических кабинетах этот раздел не оформлен из-за невозможности найти в городе такую игрушку. Правда, есть пирамиды, но они окрашены в столь неопределенные цвета (это было продемонстрировано на совещании), что никак не могут служить дидактическим пособием.
Работники детских учреждений требуют трехцветную пирамиду с крупными кольцами, с точными цветами».
🎨 «Яркосиняя обложка папки, разбросанные на ней рисунки елочных игрушек, разукрашенный шрифт заголовка — все выглядит довольно привлекательно, весело. Такова папка альбома елочной самоделки, выпущенного Центральным домом художественного воспитания ребенка.
Увы, это только одежка.
[…] Открываем папку. Груда тусклых коричневых листков одним цветом своим расхолаживающе действует и на взрослого и на ребенка».
А вон тут цвет выбирали с умом!
🎨 «[…] стеклянные елочные украшения этой же артели окрашены почему-то, главным образом, в зеленый цвет еловых ветвей (очевидно, чтобы не так резко бросались в глаза их дефекты)».
#цвет
Вчера выяснила странную штуку про себя. Мы посмотрели «Настоящую боль» Джесси Айзенберга, за которую еще Калкин взял «Оскара» как актер второго плана (а до этого «Глобус» и премию BAFTA). С фильмом все хорошо, но мне как-то ближе оказалось «Сокровище» Юлии фон Хайнц, вышло оно примерно в то же время, чуть позже. Темы максимально схожи. Оба фильма — про посещение Польши на фоне истории еврейства, Холокоста, эмиграции и вглядывания в собственную идентичность. Только «Сокровище» — экранизация, а «Настоящая боль» — оригинальный сценарий Айзенберга.
Странная штука заключается в том, что впервые мне фильм — «Сокровище» — понравился наперекор всем, вот прямо всем рецензиям, рейтингам Rotten Tomatoes и прочему. Пишут, что игра Лины Данэм и Стивена Фрая в фильме неказистая и нескладная, а мне кажется, что все так и должно быть. При этом я согласна с похвалами Калкину и Айзенбергу в «Настоящей боли», они классные, но как-то совсем по итогу не оставляют следа — только в момент просмотра. И ведь эта мимолетность даже отвечает режиссерской задумке: Айзенберг решает показать невозможность соприкоснуться с историей и травмой, будучи внуками, эмигрантами в третьем поколении… В этот момент меня начинает жестко кренить к неказистым Данэм и Фраю, которые существуют на поколение раньше: она играет дочь человека, который смог уцелеть в концлагере, время действия фильма — 1991 год. Хотя и там тоже большая часть сюжета — про попытки преодолеть непреодолимое.
Из всего этого я делаю вывод, что даже если фильм не удался, он плох по мнению большинства критиков и зрителей, все равно найдется у него хоть один поклонник. Я не привыкла быть в этой роли, но это мне задача со звездочкой — найти точку входа и, видимо, понять что-то про собственную идентичность.
Из всего этого я делаю вывод, что даже если фильм не удался, он плох по мнению большинства критиков и зрителей, все равно найдется у него хоть один поклонник. Я не привыкла быть в этой роли, но это мне задача со звездочкой — найти точку входа и, видимо, понять что-то про собственную идентичность.