Раз Хедвиг несет свою службу, ей тоже положена униформа. Наглухо упакованными в костюмы ходят многие героини Хюллер. В “Зоне” же строгая фрау Хёсс буквально сливается, срастается с домом. Она создала этот мир, она принадлежит ему, она мимикрирует под интерьеры, напоминает растения, шторы, шкафы и шезлонги. Собственно, к рефлексии уровня мебели она и стремится.

Анахронизмы в историческом кино — прием не новый, и в “Зоне” срабатывает филигранно. Требованием Глейзера было отшить костюмы персонажей с нуля, то есть, задачи воссоздать историческую правду и имитировать дух времени перед костюмерным цехом не ставилось. Даже классическая серая форма была актуализирована, никакого винтажа в кадре. Что уж говорить про скромные, но вполне современные платья госпожи Хёсс.

Многие немецкие актеры признаются в глубинном страхе попасть в банальный костюмированный фильм о второй мировой и закрепиться в этом отрицательном амплуа. Хедвиг — первая в карьере Хюллер “нацистская роль”. Но назвать ее шаблонной язык не повернется.