Представляла вчера фильм про Экзюпери и удивилась, как же я не замечала раньше, что Сент-Экс – это же святой бывший! 😂
Я большая поклонница «Великой красоты» Соррентино и не могла не посмотреть его «Партенопу», которую многие уважаемые знакомые назвали скучной картиной.
Скучно мне не было ни секунды. Это была та самая великая красота кадра, за которую я ценю Соррентино, завораживающее признание в любви Италии. Главная героиня Партенопа – женщина магической красоты и выдающегося ума. Глядя на ее жизнь, я не могла не вспомнить нежно любимый мною роман Курниавана «Красота – это горе». Красота Партенопы словно отрезает ее от мира реальных людей, за жизнью которых ей так интересно наблюдать. Ее красота как проклятие, она обрекает ее на одиночество. Но одиночество – это всего лишь разновидность свободы.
«О чем ты думаешь, Партенопа?» – неоднократно задают ей вопрос разные мужчины. Но взгляд Партенопы нездешний, словно обращенный внутрь. (Мне сразу вспомнилась цитата из «Чапаева и Пустоты»: «Мне было грустно от абсолютной недостижимости ее красоты; я знал, что к ней так же бессмысленно тянуться вожделеющими руками, как пытаться зачерпнуть закат кухонным ведром».)
В поисках себя и ответа на вопросы Партенопа проводит всю жизнь. Эрос и Танатос, по классике, идут рука об руку. Поначалу героиня, как тот самый чиверовский пловец, чувствует себя «пилигримом, первооткрывателем, человеком особой судьбы». Как и чиверовского пловца, реальность ошеломляет Партенопу.
Помимо интертекстуальности, мне нравится в Соррентино то, что он умеет создавать чудо в каждой своей картине. Чудо вспарывает реальность, как было со стаей фламинго в «Великой красоте» – чудовищный ребенок, сын профессора, становится здесь тем самым чудом, заставляющим Партенопу наконец улыбнуться.
В финале Партенопа становится профессором антропологии и вполне могла бы составить пару Джепу Гамбарделле. Я бы рекомендовала смотреть эти два фильма вместе – неслучайно и эпиграф к картине, как и в «Великой красоте», взят из Селина.
Но в этот раз он звучит так: «Конечно, жизнь бескрайняя. В ней теряешься повсюду».
Ну и напоследок отмечу Гэри Олдмана в роли Джона Чивера – считаю, это отличная режиссерская находка и классная пасхалка.
Скучно мне не было ни секунды. Это была та самая великая красота кадра, за которую я ценю Соррентино, завораживающее признание в любви Италии. Главная героиня Партенопа – женщина магической красоты и выдающегося ума. Глядя на ее жизнь, я не могла не вспомнить нежно любимый мною роман Курниавана «Красота – это горе». Красота Партенопы словно отрезает ее от мира реальных людей, за жизнью которых ей так интересно наблюдать. Ее красота как проклятие, она обрекает ее на одиночество. Но одиночество – это всего лишь разновидность свободы.
«О чем ты думаешь, Партенопа?» – неоднократно задают ей вопрос разные мужчины. Но взгляд Партенопы нездешний, словно обращенный внутрь. (Мне сразу вспомнилась цитата из «Чапаева и Пустоты»: «Мне было грустно от абсолютной недостижимости ее красоты; я знал, что к ней так же бессмысленно тянуться вожделеющими руками, как пытаться зачерпнуть закат кухонным ведром».)
В поисках себя и ответа на вопросы Партенопа проводит всю жизнь. Эрос и Танатос, по классике, идут рука об руку. Поначалу героиня, как тот самый чиверовский пловец, чувствует себя «пилигримом, первооткрывателем, человеком особой судьбы». Как и чиверовского пловца, реальность ошеломляет Партенопу.
Помимо интертекстуальности, мне нравится в Соррентино то, что он умеет создавать чудо в каждой своей картине. Чудо вспарывает реальность, как было со стаей фламинго в «Великой красоте» – чудовищный ребенок, сын профессора, становится здесь тем самым чудом, заставляющим Партенопу наконец улыбнуться.
В финале Партенопа становится профессором антропологии и вполне могла бы составить пару Джепу Гамбарделле. Я бы рекомендовала смотреть эти два фильма вместе – неслучайно и эпиграф к картине, как и в «Великой красоте», взят из Селина.
Но в этот раз он звучит так: «Конечно, жизнь бескрайняя. В ней теряешься повсюду».
Ну и напоследок отмечу Гэри Олдмана в роли Джона Чивера – считаю, это отличная режиссерская находка и классная пасхалка.
Утренние новости: тут Василий Бархатов, которого я знаю как театрального режиссера и лауреата «Золотой маски», экранизирует Виктора нашего Олеговича, единственного и неповторимого.
Что ж, посмотрим, куда пути Трансгуманизма заведут.
Что ж, посмотрим, куда пути Трансгуманизма заведут.
Забавных опросов результаты в преддверии Дня влюбленных ♥️
Писатель/поэт — самая привлекательная творческая профессия в глазах женщин. Ее выделили 20% участниц опроса, проведенного сервисами «VK Знакомства» и «Литрес.
Идеальными партнершами для свидания среди современных авторов мужчины чаще называли поэтессу Ирину Астахову (псевдоним Ах Астахова) — 15%, писательниц Веру Богданову — 11%, Дину Рубину — 7%, романистку Сьюзен Коллинз — 5%.
Писатель/поэт — самая привлекательная творческая профессия в глазах женщин. Ее выделили 20% участниц опроса, проведенного сервисами «VK Знакомства» и «Литрес.
Идеальными партнершами для свидания среди современных авторов мужчины чаще называли поэтессу Ирину Астахову (псевдоним Ах Астахова) — 15%, писательниц Веру Богданову — 11%, Дину Рубину — 7%, романистку Сьюзен Коллинз — 5%.
РБК Life
Россиянки перечислили привлекательные для знакомства творческие профессии
Писатель или поэт самая привлекательная творческая профессия в глазах женщин. Ее выделили 20% участниц опроса, проведенного сервисами VK Знакомства и Литрес . Полученные данные есть в распоряжении ...
За ночь прочла новый роман Эммы Клайн, которую я полюбила после ее дебютных «Девочек». «Гостью» (@phantombooks) я ждала очень долго, и она оказалась ровно таким гипнотическим guilty pleasure, как я и предполагала. Легкий слог, непринужденный рассказ, полное погружение в историю – все это Клайн не растеряла.
Главная героиня романа словно вынырнула на поверхность из ниоткуда, такая, какая есть – мелкая мошенница, отчаянно мечтающая о том, чтобы плыть по течению и не задумываться. Ей не хочется работать, у нее нет своих интересов и амбиций, она привыкла угождать. Ее жизненная стратегия: закинуться обезболивающими и ничего не чувствовать.
И хотя Алекс всего 22 года, возраст лишь условность. Ей с легкостью могло быть и 18, и 30 – но будучи юной, ей легче притворяться. В прошлом у нее большие ожидания и темная история с парнем по имени Дом, которого она обокрала. Теперь же Дом преследует ее, обещая разрушить иллюзорный образ, выстроенный Алекс. Но драма в том, что никакого образа нет – ее пустота так очевидна, что в нее можно провалиться, словно в пропасть.
Клайн беспощадна к своей героине. Она не пытается вызвать у читателя сочувствие – за Алекс наблюдают, как за затравленным зверьком. Никакого сострадания здесь не предусмотрено – для этого автору пришлось бы придумать Алекс какую-то более внятную биографию, оправдание, а не общие черты. Она такая же, как сотни юных девиц, приезжающих в город, чтобы паразитировать. Как и героиня «Аноры», Алекс привыкла к расплате собственным телом – единственной валюте, которая у нее есть.
По сути, она лишь гостья на празднике жизни – слишком бессмысленная, слишком отчаявшаяся. Вряд ли она «сможет плыть вечно», исход уже понятен. Но почему-то ее не жалко, а как-то даже брезгливо.
В общем, у Клайн получился живой, горький, лихорадочный роман о девушке, которая выбрала не тот путь. Я бы давала почитать эту книгу тем, кто думает, будто возможно переложить ответственность за свою жизнь и за свое счастье на кого-то другого. Тем, кому нужно со стороны взглянуть на уродливость паразитирования.
Невольно вспомнилась другая «Гостья» – одноименный роман Симоны де Бовуар, главной фем-иконы, женщины, которая смогла. Думаю, такую героиню, как Алекс, она бы точно не одобрила.
Главная героиня романа словно вынырнула на поверхность из ниоткуда, такая, какая есть – мелкая мошенница, отчаянно мечтающая о том, чтобы плыть по течению и не задумываться. Ей не хочется работать, у нее нет своих интересов и амбиций, она привыкла угождать. Ее жизненная стратегия: закинуться обезболивающими и ничего не чувствовать.
И хотя Алекс всего 22 года, возраст лишь условность. Ей с легкостью могло быть и 18, и 30 – но будучи юной, ей легче притворяться. В прошлом у нее большие ожидания и темная история с парнем по имени Дом, которого она обокрала. Теперь же Дом преследует ее, обещая разрушить иллюзорный образ, выстроенный Алекс. Но драма в том, что никакого образа нет – ее пустота так очевидна, что в нее можно провалиться, словно в пропасть.
Клайн беспощадна к своей героине. Она не пытается вызвать у читателя сочувствие – за Алекс наблюдают, как за затравленным зверьком. Никакого сострадания здесь не предусмотрено – для этого автору пришлось бы придумать Алекс какую-то более внятную биографию, оправдание, а не общие черты. Она такая же, как сотни юных девиц, приезжающих в город, чтобы паразитировать. Как и героиня «Аноры», Алекс привыкла к расплате собственным телом – единственной валюте, которая у нее есть.
По сути, она лишь гостья на празднике жизни – слишком бессмысленная, слишком отчаявшаяся. Вряд ли она «сможет плыть вечно», исход уже понятен. Но почему-то ее не жалко, а как-то даже брезгливо.
В общем, у Клайн получился живой, горький, лихорадочный роман о девушке, которая выбрала не тот путь. Я бы давала почитать эту книгу тем, кто думает, будто возможно переложить ответственность за свою жизнь и за свое счастье на кого-то другого. Тем, кому нужно со стороны взглянуть на уродливость паразитирования.
Невольно вспомнилась другая «Гостья» – одноименный роман Симоны де Бовуар, главной фем-иконы, женщины, которая смогла. Думаю, такую героиню, как Алекс, она бы точно не одобрила.
Forwarded from Своя комната. Книги, искусство, Петербург
Все мы дети.
В №45 выпуске рубрики #лучшепочитаю, рассказываем о книгах, которые могут растрогать до слез, огорчить или вызвать ярость. А может, вы захотите позвонить папе?
Наша встреча с жизнью происходит по-разному. Для одних она полна тепла и радости, а для других — одиночества и безразличия. Среда, в которой мы впервые сталкиваемся с окружающим миром, оказывает огромное влияние на наше восприятие реальности.
Какими мы вырастем, если? Чего нам будет нужно от жизни? Как мы захотим прожить эту жизнь? Что будем искать?
Выпуск готовили:
▪️Екатерина Писарева «Книжная жизнь Катрин П.»
▪️Сергей «SeVer_books»
▪️Микаэль Дессе «эссе дессе»
▪️Юлия Четверикова «Книжная субмарина»
▪️Светлана Рыбакова «Своя комната»
▪️Надя Хедвиг «Прими свою тёмную сторону»
▪️Евгения «Book logbook»
▪️ Мила Иванова «Гахвех в твоем стакане»
▪️Ирина «Кузнец»
✍🏻Всех собрала
Светлана Рыбакова — автор канала «Своя комната».
Подборки разных книг каждые две недели. Всегда в поисках авторов.
В №45 выпуске рубрики #лучшепочитаю, рассказываем о книгах, которые могут растрогать до слез, огорчить или вызвать ярость. А может, вы захотите позвонить папе?
Наша встреча с жизнью происходит по-разному. Для одних она полна тепла и радости, а для других — одиночества и безразличия. Среда, в которой мы впервые сталкиваемся с окружающим миром, оказывает огромное влияние на наше восприятие реальности.
Какими мы вырастем, если? Чего нам будет нужно от жизни? Как мы захотим прожить эту жизнь? Что будем искать?
Выпуск готовили:
▪️Екатерина Писарева «Книжная жизнь Катрин П.»
▪️Сергей «SeVer_books»
▪️Микаэль Дессе «эссе дессе»
▪️Юлия Четверикова «Книжная субмарина»
▪️Светлана Рыбакова «Своя комната»
▪️Надя Хедвиг «Прими свою тёмную сторону»
▪️Евгения «Book logbook»
▪️ Мила Иванова «Гахвех в твоем стакане»
▪️Ирина «Кузнец»
✍🏻Всех собрала
Светлана Рыбакова — автор канала «Своя комната».
Подборки разных книг каждые две недели. Всегда в поисках авторов.