Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Не устану повторять, что "Три мушкетера" - совершенно изумительная для автора штука с точки зрения не ора (ладно, ора тоже!), а приемов и тропов. Посудите сами, тут есть:
🗝Ненадёжный рассказчик. Не тот, который сумасшедший, а тот, который а)пристрастный б)неосведомленный. Примерно как у Тартт, да. По сути из-за д'Артаньяна-то мы и влюбляемся что в остальную троицу - он быстро к ним привязывается, что в эпоху - он очень жизнелюбивый и зачастую просто игнорирует очевидный трэш, который ему и нам подсовывает автор. Ну и неприязнь к гвардейцам и кардиналу - это привет скорее от него.
🗝Повествование от лица "всевидящего автора". Я это подзабыла, а ведь именно оно, родимое, перемежает эпизоды, полностью написанные от лица гасконца/других персонажей.
🗝Оно, это повествование, грамотное, без "прыжков по головам", вот тех самых, когда мы после каждой реплики диалога узнаем, кто из его трех-пяти-десяти участников что почувствовал и подумал, и нас начинает штормить от сбитого фокуса. Дюма переводит камеру как раз очень грамотно, стараясь подольше задержаться на каждом герое и дать ему завершить свой эмоциональный виток (обратите внимание, как выстроен диалог Тревиля и Д'Артаньяна в кабинете), глубоко при этом не лезет. Это важно, потому что правда, когда в вашей сцене участвует 5-6 героев, лучше не метаться раз за разом из мыслей-чувств одного в мысли-чувства другого: этим вы лишаете читателя возможности прожить сцену так, как он бы ее прожил будучи участником. Согласитесь, когда мы беседуем с 5-6 людьми, нам доступен только наш спектр восприятия и мышления (если мы не телепаты-эмпаты, конечно). А телепатия и эмпатия как суперсилы, кстати, очень энергозатратны даже для супергероев, спросите Марсианского Охотника, который, когда в его мозг прорываются чужие мозги, может и в обморок грохнуться. Ну максимум автору можно немного поперемещать камеру между двумя ключевыми участниками эпизода - как сделано в той самой сцене дуэли-знакомства-АтосКраша, над которой я ору постом выше. Атос все-таки сыграет в жизни Д'Артаньяна самую серьёзную роль, и ему внимания сразу начинают уделять больше.
🗝А еще есть небольшие эпизоды, где наш гасконец оказывается в пассивной (не ржать!) роли и просто наблюдает за происходящим, полностью устранившись из кадра, но любезно предоставляя нам свои глаза. То есть по сути становится временным рассказчиком. Это ярче всего видно в сцене, где Тревиль ругает своих парней, а бедный гасконец уже находится в его кабинете и не может ни выйти, ни рта раскрыть, только смотрит. Автору явно лень его тут бросать, и он делегирует задачу показать эпизод ему.
Я зову обратить на это внимание всех ребят, которые спрашивали, как "подсвечивать" героев, которым вы не даете самостоятельного повествования, но чьи образы и сюжетки важны. Только так, милые, только так. Через внимательного наблюдателя, который акцентирует внимание на важных точках их пути.
🗝Ну химия, конечно же. Совершенно очаровательная химия, дружеская, наставническая и даже вражеская, на основе жестов, фраз и деталей внешности, подмеченных в удачный момент.
🗝Выразительная авторская интонация. В этой книжке Дюма немного похож на Пратчетта, местами, но все же. Лёгкая ирония и даже абсурд сопровождают его героев везде, от ласкового предложения Атоса отрезать кому-то (гасконцу!) уши до испанского стыда самого гасконца, запутавшегося у Портоса в плаще. Дюма посмеивается, мы - с ним!
🗝Кросс-жанровость как инструмент цельности. В книге классическая быстрая завязка приключенческого романа: уже на третьей странице д'Артаньян подрался, потерял письмо, подслушал важный разговор, нашел врагов. Дальше какое-то время мы движемся по стандартным схемам этого жанра, а потом выходим в психологические этюды: там, где Дюма приоткрывает перед нами внутренние миры мушкетеров и рисует их ментальное состояние в том числе через интерьерный портрет. Ну а ко второй половине начинаются вообще новаторские чудеса: Миледи ломает Фелтона по типичной механике триллера, этот саспенс мощный и чувственный, почти дарк романс... и это тоже органично!
Подмечу что-то еще - обязательно внесу!
BY Misery Inc |18+| Екатерина Звонцова
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
Russian President Vladimir Putin launched Russia's invasion of Ukraine in the early-morning hours of February 24, targeting several key cities with military strikes. Elsewhere, version 8.6 of Telegram integrates the in-app camera option into the gallery, while a new navigation bar gives quick access to photos, files, location sharing, and more. The gold standard of encryption, known as end-to-end encryption, where only the sender and person who receives the message are able to see it, is available on Telegram only when the Secret Chat function is enabled. Voice and video calls are also completely encrypted. You may recall that, back when Facebook started changing WhatsApp’s terms of service, a number of news outlets reported on, and even recommended, switching to Telegram. Pavel Durov even said that users should delete WhatsApp “unless you are cool with all of your photos and messages becoming public one day.” But Telegram can’t be described as a more-secure version of WhatsApp. "We as Ukrainians believe that the truth is on our side, whether it's truth that you're proclaiming about the war and everything else, why would you want to hide it?," he said.
from in
